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如果不那么贪心,《暴雪将至》会更好 | 任国源

2017-11-17 任国源 枪稿


《暴雪将至》今日上映。


段奕宏凭借在片中的出色表演获得东京影帝,片子也在东京影节上赢得最佳艺术贡献奖。


这是董越的电影处女作,有着显著的导演个人风格,除了下在主角最得意与最失意时的两场雪,影片里大部分都是雨戏,影迷们因此称它为“最冷文艺片”。


在我们今天的枪手任国源看来,这是部合格的处女作,但也有着大多数处女作的通病。




暴雪还是暴雨,你只能选一种


文|任国源


作者简介:资深媒体人,曾任《大众电影》主编,《电影世界》主编。


初恋时,我们总是充满企图和幻想,真实、敏感、情绪饱满,却也总是基于个人感受,这和一位导演在处女作里的状态一样,《暴雪将至》已经算是一部非常出色的处女作,但它也犯了新导演的问题,在商业类型片里,它的表达过多过杂,又缺少一条强有力的逻辑主线,让所有的元素形成一种情感上的合力。

请宣传方改一下豆瓣的剧情简介,基本上已经剧透无遗。


电影的片名叫做《暴雪将至》,因为它是一部强调环境的电影,永不停歇的雨水,形成压迫性的阴冷气氛,人们把它类比为《白日焰火》,除了一对硬汉和女文青的暧昧,也是这种强烈的环境造成的冷感联想,这种冷感与凶杀主线相互映衬,成为影片剧情的重要元素,另一方面,也有人把它类比《钢的琴》,主要是因为凋敝大工厂的时代背景,《暴雪将至》最大的问题,就是它试图把这两者融合。

《暴雪将至》剧照,凋敝的大工厂。


要实现一种现实关照,又能够完成一部悬疑类型的叙述,难度显然不小,影片在某些部分是相对成功的,但是灯光舞场那场戏,是最典型的两者无法兼顾的例子,那个神秘的美艳女伴,未能揭开灯光舞场下性交易的暗影,也没有对破案形成强有力的支持,比如,余国伟第二次向女郎展示照片,企图与她确认照片上的人是否是总在黑暗中盯着她看的变态时,那位女演员带来了一次灾难性的尬演,她没有提供任何信息,可余国伟之后还是找到变态宋军便杀死了他。从剧情角度上看,这场尬演是无效的,它无法帮助余国伟加深对宋军的怀疑。

江一燕饰演了燕子(右),这是我们的任国源最喜欢的角色。


另一起杀妻案的插入也有相同的问题,它与连环杀人案有气质吻合和呼应,从现实批判角度看,因为这是孤立事件,就没有形成强大的批判力度,如果只是为了老张点出一句“现在究竟是怎么了”,那实在是不够经济划算。整部电影就是因为这种松散,破坏了原本由阴冷环境和案件悬念带来的紧张气氛。


在这部强调环境的电影里,主创用背景环境声第一次展示了社会环境——有关再就业与减员增效的广播。然后作为这部电影最强力塑造的角色,余国伟只是在这个背景之外,他被戏称为“余神探”,“帮忙推车”、“记住自己是谁”,这些并非时代背景,而他追击时的冶金大背景、漫寻目标时游荡三厂交汇小街,他与时代都融合不够,他穿梭其中,没有故事。

《暴雪将至》剧照,每个人都要离开这个地方,这是非常悲剧的设定,想哭。


余国伟这个角色的设置本身是带着强烈的时代感的,他1964年出生,1997年下岗入狱,2008年出狱,”余“是多余的余,而”国伟“则带着典型的时代特征。他应该是强烈地渴望脱离鸡头,进入凤尾的,这从他超越常态的主动性中清晰可见。开篇就是他推着车跑进案发现场,召集厂内嫌疑人到公安局排查,表彰大会上发表慷慨激昂的演讲,直到最后以燕子作为诱饵,这些都是人物行动的呈现,但影片缺乏让这些行动成立的根本原因。

《暴雪将至》剧照,段奕宏饰演的余国伟这个角色带有鲜明的时代印记。


我们猜测这是个希望进入体制,获得事业编的人物,但他没有任何身后背景,可以让人将他和现实困境联系在一起,他对老张说,那些受害人死得真惨,他在厂内秉公无私,说明了他身上带着很强的正义感,他慷慨激昂的演讲,也许真的是时代信仰和荣誉感的遗留,这些都没有充分明确展现或展开。在一部纯粹的类型片里,创作者可以选择将背景变得模糊或暧昧,但如果要塑造一个格外强调环境,塑造一个受到环境如此大影响,最终被压迫摧毁的人物,那么人与背景的因果关系显然要清晰明确。

《暴雪将至》剧照,为了查出真凶不惜付出一切代价的余国伟。


影片在表彰大会后设置了一个酒局,通过下属,点出了余国伟的本事(当然这个本事大部分是吹捧,后来他的眼力被证明不算好使),以及他有机会被上调的现状,接下来那个关于寻物启事的诡计里,徒弟一句“我们三天没回厂会被批评”,隐藏了厂里对余国伟不务正业的不满,紧接着,余国伟就在厂大门外被下岗。

《暴雪将至》剧照,深夜下着暴雨的大排档,二人推杯换盏。


时代的压力下,余国伟不得不下岗,案件压力,则让他的徒弟和爱人去世,它们都可以成为最终让余国伟疯狂的原因,但是如果案件压力是主要的,那么杀死嫌犯后表彰音乐响起,最后工厂爆破与商业改建,因为”人都喜欢回到他的意的地方“,回访已经变成狗窝的表彰礼堂,这些部分就都变得意义不大了。作为年轻导演,对影片整体的控制是一种能力,在《暴雪将至》里,现实和类型两个方面虽然各有华彩,但是却相互抵消着最终形成的戏剧力量。




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