徐峥×吴京：是面子也是里子
他俩都是演员，也是导演。
不过，既当面子又做里子，其实也是意外。
但无论如何，这两位中年人，一文一武，一个来自上海，一个来自北京，已经是票房榜上遥遥领先的冠亚军了。
他们的成功都非幸事，而且，大有异曲同工之妙。
“京峥菇”是什么？是民意本意
文|Zazie
作者简介：一个聊天时总在采访，聚会时总在挖掘选题的有毒编辑。
《药神》大热，山争大哥C位出道，江湖上又冒出新词——“京峥菇”，即吴京和徐峥的CP粉。
在各种跟徐峥相关的CP中，这个组合显得有些奇诡。
京峥菇cp强势来袭
徐峥和黄渤，徐峥和宁浩，但是吴京？两人似乎并没有多少交集。
眼见《药神》即将登上国内电影票房仅次于《战狼2》的第二宝座，这两位看似不搭边的人，有了一丝隐秘的联系。
这对CP的特殊之处在于，它完全由民意制造。
徐峥和吴京，分别凭借“囧系列”和《药神》，以及《战狼2》，从几个截然不同的方向，击中了民心。
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这几年，转型导演的演员不少，吴京和徐峥无疑是其中佼佼者。
他们的转型，却远不同于姜文、王全安当年的转型。
后者生长于中国电影在海外显山露水的90年代，怀抱着作者导演的电影梦，而前者，在国产商业电影与互联网双双腾飞的大浪之下，激流勇进地做好了类型片产品经理。
银幕上的老板专业户，在银幕后也选择了商业的道路
21世纪的前两个十年，是随着房地产兴起，银幕数激增，多厅影院在大中小城市迅速扩张，电影市场前所未有繁荣的黄金期。资本如流水涛涛涌向电影业，迅速庞大的院线观众像嗷嗷待哺的小鸟，期待着比好莱坞更接地气的成熟国产商业类型片。
于是，类型片的探索成了一场国内电影人在蛮荒之地的探索和竞赛。
在此期间，喜剧片和动作片轮番坐上票房头把交椅。而徐峥和吴京，分别在这两块领地上以独创精神大展宏图。
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国产笑片自冯氏语言类喜剧之后，就陷入了萧条，而冯小刚本人也转身成了严肃电影工作者。
只有等到徐峥融合了公路片和异域风情的“囧系列”，才让中国喜剧步入了新时代。
银幕内走南闯北的主角，映射着银幕外日益增长的物质欲望，在人人都想在朋友圈发一句“XX到此一游”的今天，公路片既满足了大众对异域的幻想，又缓解了人们渴望从当下逃脱的焦虑。
喜剧公路两大类型片的融合正中民心。
“囧系列”的喜剧+公路的类型成功戳中观众的心
这次徐峥参与制作的《药神》，同样也是一次类型片的突破。《药神》中的现实议题与其说是现实主义的胜利，不如说是一次类型片嫁接的成功试验。
远不同于当年意大利新现实主义影片对现实复杂无解的展露，也不同于艺术影片刻意让电影与观众产生间离以激发观众重新审视现实，《药神》当中的现实是嵌入情节剧式类型片的精心布局元素。
它意在撩拨，意在情绪节奏的沉浸和把握，它对观众情绪的唤起跟片中时不时插入的笑料和动作戏都抱着同一个目的——让电影更好看，让观众更沉浸。
这一点，《药神》成功做到了。
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再看吴京。
动作大片一向是全球电影票房冠军，但因对资本和技术需求极大，所以高度依赖电影工业。动作大片的票房之争几乎是一场全球图像的战争，精湛的动作片背靠着强大的财力和技术。
中国崛起的当下，观众一直期待着比得上《速激》的土豪大场面动作爽片——还有比由黄种人主导的军事动作片更适合的吗？枪械和飞机还不够，要把坦克和无人机搬来。总之要把一切浮夸之物搬上银幕，堆在一起，才能满足期待着豪华套餐的口味。
《战狼2》对于军事动作场面的追求符合了当前中国观众对于动作爽片的期待
从景观到精神，吴京开拓的军事动作片都完美补足了观众渴望在影院实现膨胀欲望的最大化满足。
无论是“囧系列”、《药神》还是《战狼》，在类型片探索的土地上，谁能最准确地抓住本土观众心理，进行适当的元素嫁接，谁就把握了票房的命脉。
在这一点上，徐峥或许是有着上海人的精明，能在各种类型片探索上借着一股巧劲。而吴京，则是北京人那股天然野劲恰巧适配了观众膨胀的欲望。
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要抓住民意，成功创新了类型片还不够，还需要剧情和人物引发观众高度共鸣。
而“囧系列”、《药神》和《战狼》正好中了近年社会上三种亟待释放的情绪——中产阶级的亏欠感，底层艰难生存的愤懑，以及爱国主义的热情。
“囧系列”中的徐峥总是饰演倍感亏欠的中产阶级，《人在囧途》是对底层（王宝强）的亏欠，《泰囧》是对家庭的亏欠，《港囧》看似是对妻子的亏欠，实则是对自己的亏欠，对青春和生命的亏欠。
当年下海潮捞金成功的第一批人已经步入中年，成为社会中流砥柱。在走向富一代的路上，他们花费了无数心血，高度竞争让他们无力照看家庭，亦无暇大谈一场既浪漫又浪费的青春恋爱。
不止“囧系列”捕捉到了这样的亏欠感，国产片中大量出现的中年危机都跟此相关。
而《药神》，则更加明显地切中了阶层固化之痛。在现实中难以翻身的普通人，迫切需要在银幕上看到自身的逆袭，看到对垄断的抨击，看到对社保缺失的揭露。
《药神》戳中民意的要点还在，它制造了一种英雄式的无畏的团结，这样的团结已经很久没有在银幕上看到了。
药神中对于中国当下阶级固化的深刻写实更戳中人心
《战狼2》则毋庸置疑，契合了近年高涨的民族主义和爱国情绪。同时，它还跟《泰囧》和即将到来的《印囧》一样，暗含一股帝国扩张的优越感，前者凭直接的武力，后者凭经济和文化的隐形之力——亦即，言说他族的权力。
吴京和徐峥的这三类影片，虽然戳中民意的方向不同，却立体地展露出当下国内社会的总体境况——中国崛起了，但有人富了，有人穷了，富人遭受着精神和情感上的缺失，而穷人，面临着物质和上升路径的匮乏。
从建立起类型片的标杆，到准确激发观众的共鸣，这些都反映出徐峥和吴京作为国产商业片浪潮的新一代旗手，对市场和民意的敏锐洞见。
这可能说明，时代已经变了，就像如今的偶像不再呼风唤雨，而是由观众养成；而当下最受欢迎的，也不再是有才任性的导演，而是有产品思维、懂迎合观众心理的导演。
有趣的是，徐吴两人，都是演员出身，但又都在“演戏”上遇到了事业瓶颈，而与此同时，大环境粗放、繁荣、一片空白，他俩也都顺理成章抓住了机遇，转型为导演。
中国电影的新发展将由新一批的徐峥、吴京们来定义
即便票房成就再高，但实事求是地说，作为导演，他们无论资历还是能力，比之当年第五代、第六代，还落后了许多。然而，毕竟是票房为王的时代，他们由此收获的名利，又岂是前辈们能比的？
事实上，电影史总是由影片及其创作者来定义的，每个时代都有他的电影和代言人，张艺谋陈凯歌的时代过去了，“现在”就是属于徐峥和吴京的了。而中国电影，也就长成了他们定义的样子。
他们当然应该成为一对CP。
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