这样的中式大片，我选择拒绝
《狄仁杰之四大天王》上映四天，口碑两极。
有人认为徐克这次已不输好莱坞，但也有人为老怪的灵力全失黯然神伤。
今天，新作者、老朋友拐了从技术角度为大家复盘。
这样的中式大片，我选择拒绝
文|拐了
作者简介：曾是媒体人，现为互联网从业者。
虽然在全世界范围内看，如何维持商业大片的续集质量都是各位导演难以攻克的难点，但徐克的新作《狄仁杰之四大天王》相比系列前两部质量塌陷的程度依然超过了我的想象。
如果对标好莱坞大片，“狄仁杰”系列走出的质量曲线，几乎和《变形金刚》一模一样——
第一部惊艳，第二部平庸，到了第三部，已经是食之无味，弃之可惜了。
8年前一部《通天帝国》，是徐克在两部失败的现代戏（《深海寻人》《女人不坏》）在内地市场的翻身之作，影片可被视为徐克对传统香港武侠片在新世纪的一次重大更新——
在保留了香港武侠片传统式侠客、女侠纠结关系以及传统戏班式武打动作的同时，在剧情上加入了政治惊悚和推理探案的类型元素。
《通天帝国》中的女侠形象，依稀还有徐克巅峰年代的影子
因此，《通天帝国》多少能让人依稀看到巅峰徐克的风采：
无论是李冰冰饰演英气十足的女主角，还是刘德华饰演狄仁杰在政治夹缝中试图保持个人风度的侠者气质，以及隐约的对权力的抨击和规劝，加上徐克独特的视觉风格和美术想象力。
（类似赤焰金龟大烧活人的惊悚残忍趣味，从徐克的第一部电影《蝶变》开始，一直都是他的招牌卖点。）
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如果说一年后的《龙门飞甲》是徐克让传统武侠电影适配当代3D卖点的尝试，那《神都龙王》则是徐克彻底转向以一切以3D视效为重的开始。
实际上，3D化的《龙门飞甲》已经引起了部分港片迷和武打片迷的质疑——
1. 3D效果要求电影高亮度和视觉“去纵深化”。
传统电影的纵深感是，意图把场面直接甩到观众眼前的3D电影的重大阻碍，而强烈的光影对比效果也和3D电影对高亮度的天然技术需求互不兼容。
《国产凌凌漆》中“铁腿水上漂”一场戏，运用了快速剪辑的技巧，让观众造成了演员动作连贯完成的错觉
2. 传统的香港武侠片的武术动作依赖于戏班出身的武指，其看家法宝有两个，一是连续的翻滚、跟头动作，二则是快速剪辑造成的“连戏错觉”。
而一旦要实现3D化，这两项看家法宝都成了阻碍——导演不可能让动作演员翻跟头翻出屏幕，而过于迅速的剪辑，则无法给观众直接的视觉刺激。
《通天帝国》与《神都龙王》的动作场面对比，传统式戏班武打让位于绿幕式面对银幕式的动作设计
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那么武侠片3D化如何实现呢？
徐克聪明地采用了三大对策——
1.暗器的大量使用，主角动不动就要冲着观众甩出飞镖、暗器和其它兵器。
冲着观众脸上甩暗器，这就是武侠片的3D化秘诀
2.尽量采用人物直面观众的机位，这样无论是武器抵挡暗器、还是砍碎石块，碎片都合理的飞向银幕对面的观众视角（简单的说，特写变多了，长镜头和场面调度变少，同时快速剪辑也相应减少）。
3.对大型特效物体的集中展现，尽量占满银幕，从而凸显出立体感。
《神都龙王》的成片，就是徐克让武侠类型和3D电影兼容的实例，影片用特效打造了巨型蝠鲼，以及对海浪等大场面做了重点展现。
人鱼恋的设定，也好歹领先《水形物语》4年
虽然《神都龙王》对《通天帝国》里错综复杂的官场关系做了简化，人物和剧情也相对简单，但还是保留了一些政治嘲讽（文武百官当场喝尿），以及一段传统中式才子佳人的恋情。
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不得不说，光论3D效果，该系列做得是越来越好，尤其是这部《四大天王》，画面干净、明亮，暗器冲出屏幕的效果让观众时不时条件反射的要闭眼躲避。
《通天帝国》《四大天王》纵深运动场面的画面对比，新作更明亮，但电影的纵深美感已消失殆尽
然而优秀的3D效果带来的损失更大——传统武侠片的光影、纵深和精妙的武打设计，在《四天天王》之中几乎无迹可寻，而这些，曾是徐克这一代新浪潮导演的拿手戏。
从《通天帝国》到《神都龙王》再到《四大天王》，强调特写的3D化毁掉了电影的纵深层次感
更让人难以接受的是，《四大天王》对前两部狄仁杰构建的叙事体系进行了一次大降级——
宫廷政治被简化为暴力复仇；
人物上，在前两部中善于权术、功于心计的武则天变成一个被人耍把戏就能简单利用、脾气暴躁、毫无城府的野心家；
朝堂之上形色各异的大臣们无影无踪；
满朝文武沦为人肉背景板
狄仁杰变成一个毫无个性，动不动就心绞痛，凡事尽在掌握的公安局长；
沙陀除了单纯卖萌毫无性格……
就连徐克一向出彩的女性角色塑造，也只是抛出一个对推动剧情毫无作用，性格单调的女汉子。
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《四大天王》的剧情和推理一样漏洞百出——
反派既然已经用“神通”控制了武则天，干嘛不直接让她产生幻觉手刃皇帝，大唐这不就直接陷入混乱了吗？
异人组和反派做了什么交易要为其卖命？
如果说幻天等人为了钱财和权力而去，那单纯的水月为啥和这伙人成了同伴？
狄仁杰在大殿之上一顿推理，告诉大家金龙移位是大殿之上有人布置，那么到底是什么人能混进皇家大殿，最后又杀了幻天藏尸车底？
这条推理线就这样没头没尾地断在此处，到影片结束也再没人提起。
还有，狄仁杰拜托水月去找圆测求助，原因是她轻功好。
可是拜托，找圆测反正是骑马，就算轻功有用，圆测从来没见过这位水月，他凭什么就能相信水月就是狄仁杰派来求助而不是来误导他的坏人？
更立不住脚的是最终反派被降服，我们这位身负国恨家仇的反派堪称史上最没有骨气的恐怖分子。
在阴谋失败的情况下，难道不应该拼死和对方同归于尽？
反而简单的因为怕死怕背上“心理罪”就放弃了暴力革命？
《通天帝国》对空间的塑造上突出了中式空间/建筑的独特美感，但《四大天王》中只剩下了扁平、幼稚的最炫民族风
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再说特效，看得出来电脑特效花了大功夫，但是以“幻觉”来解决一切多少能让人看出其实是变相偷懒：
巨大的百眼天王是幻觉，所以他才能在脆弱的木质建筑之上行走而踩不坏屋顶。
那只巨型白毛猩猩按片中的逻辑应该不是幻觉，我们只能相信它有比水月更牛X的轻功，所以才能立于屋顶旋转跳跃而不压坏一砖一瓦了。
且不说这种非洲特产动物根本不可能在中国古代出现，已经有《金刚》《狂暴巨兽》在前，为何一部主打中式画风的武侠大片要采取这样一个典型好莱坞式的视觉形象？
只能说哪怕是在视觉想象力方面，徐克也在大踏步地开倒车。
剧情薄弱、人物单调沦为脸谱化、只剩大而无当的视觉特效和卓越的3D效果，从《西游伏妖篇》《奇门遁甲》到《四大天王》，徐克一条路走到黑的中式3D视觉大片越来越像好莱坞的二流超级英雄电影。
如果这就是中国大片的未来，我选择拒绝。
THE END
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