看！全球第一影评人是怎么安利《龙猫》的
影视寒冬的大背景下，《龙猫》的修复重映会不会是一次雪中送炭？
不消说，宫崎骏和他的吉卜力是日本乃至世界的动画传奇。
下文摘自今世唯一荣获普利策奖的美国首席影评人罗杰·伊伯特之著名评论集《伟大的电影》。
谁敢想，一手捧红新好莱坞的影评大佬，竟也对龙猫露出了痴汉笑。
又有谁能不惊叹并着迷于龙猫和猫巴士呢？
文|罗杰·伊伯特
译|高靖雅
【原文刊载于《伟大的电影》】
作者简介：罗杰·伊伯特（1942—2013），迄今唯一获得普利策奖的影评人，曾先后在芝加哥大学和伊利诺伊大学讲授电影课程。代表作有系列影评集《伟大的电影》、《在黑暗中醒来》等。
《龙猫》这部儿童影片为我们描绘了一个理想的世界。那里没有坏蛋，没有暴力，没有邪恶的大人，没有孩子间的争斗，没有恐怖的怪物，也没有黎明前的黑暗。在那美好的世界里，当你徜徉森林，偶遇一只奇怪的庞然大物，你还可以蜷缩在它的肚子上，打个盹。
作为一部最受欢迎的合家欢影片，《龙猫》并无大肆宣传，甚至连广告都没有多打。可它的光碟常年蝉联畅销榜首；在IMDB评选的历年最好的合家欢电影排行榜里，它也高居第五，好过《怪物史莱克》，并仅次于《玩具总动员2》。此外，它还被最新的动漫百科全书称作史上最佳的日本动画。我每每观看这部影片，都会情不自禁的笑出声来。
得到中日人民一致赞赏的重映海报，由著名海报设计师黄海设计
《龙猫》由宫崎骏先生手工精心雕琢而成，他是日本最伟大的动画家。当然，他吉卜力工作室的另一位同事高畑勋先生，也足以担此盛名。《龙猫》和高畑勋的《萤火虫之墓》同为1988年上映的杰作，双双入选了我《伟大的电影》系列书籍（译者注：两篇影评均收录在作者2008年出版的The Great Movies II）。宫崎骏最近刚开始用电脑辅助制作动画（译者注：本篇影评的发布时间为2001年12月），在此之前，这位勤劳的大师一直坚持以最经典的方式，一帧一帧的为我们手绘出了几万幅作品。
日本的动画产业十分发达，有些年份，其票房收入能达到全年票房总收入的1/4。有人说，宫崎骏就是“日本的迪士尼”。我认为，这个评价有失公允。沃特·迪士尼更像一位远见卓识的制作人，而宫崎骏则是挽起袖子，亲力亲为的动画大师。在日本，他1999年的作品《幽灵公主》打败了《泰坦尼克号》于1997年创造的票房奇迹。而他2001年的新作《千与千寻》再次刷新了《幽灵公主》的票房记录。在他其他九部作品中，最为美国观众耳熟能详的要数《魔女宅急便》（1989），《天空之城》（1986），《风之谷》（1984）和《鲁邦三世：卡里奥斯特罗之城》（1979）。
宫崎骏在美国最为耳熟能详的四部电影
宫崎骏先生的电影视觉艺术尤其令人着迷。它们的背景有水彩画般质感，那些别具一格的人物形象也与传统日式动画一脉相承——角色们的眼睛又大又圆，嘴巴有时候小到只剩个点，有时候又有山洞那么大。他那自然的，毫不做作的现实主义风格的表现力蕴含在每一处叫人会心一笑的细节里。例如，《龙猫》中，那条孩子们在家附近看到的小瀑布的水底，就躺着一只毫不起眼的瓶子，不知道先前被谁丢在那了。
《龙猫》讲述了一对姐妹的奇遇。影片伊始，父亲开车带着姐姐小月和妹妹小梅乔迁新居，新房子挨着一片茂密的森林。不过母亲生了病，刚被转移到该区的一家医院里。与所有的美国动画不同，电影是关于两个女孩的故事，而不是两个男孩，或者一个男孩和一个女孩。另外，虽然最近的好莱坞电影里总要有个坏爸爸或者缺席的父亲，但这部影片中的父亲却强大而慈爱。同时，妈妈生病这个设定也很特别，在美国的动画世界里，何曾有过疾病的存在？
从《龙猫》的人物设置里就与美国动画电影明显区别开来
姐妹俩向邻居男孩询问到新家的地址，他背着她们做了个鬼脸，说，那所房子一直在闹鬼。这里的鬼可不是美国人常识中那些吓人的妖魔鬼怪。稍后，当她们打开旧屋的木门，阳光瞬间扫去阴霾的时候，两人刚好看见一群黑色的小绒球正迅速向安全的暗处移动。爸爸说：“可能只是些烟灰精灵。”可那位受雇来照顾她们的奶奶向她们吐露了实情，它们是“煤煤虫”，喜欢待在没人住的房子里，一旦听到人们的笑声，便会卷铺盖卷离开了。
孩子们初来乍到时，小心翼翼地来回推门廊下那根快要腐烂的柱子。很显然，它虽然支撑着屋顶，但已经很不牢靠了。可接着没有预想中美国式俗套的吵闹和轰然坍塌，她俩安然无恙的跑开了。随后，姐妹们又开始窥探房子的各个角落，并登上了那间阴暗的阁楼。我们都知道，电影中阁楼常作为可怕的意象出现，但本片打破常规，观众们短暂的恐惧感在姐妹俩打开窗子，向楼下的父亲挥手致意的一刹那烟消云散。
优哉游哉的小龙猫
姐妹二人向父亲报告，她们发现了一些神秘生物。父亲平静的接受了她们的说辞。小精灵们和龙猫一家真的存在吗？对孩子们来说，的确是的。在她们心里，其他奇妙的生灵，比如那台靠八只脚爪在森林里穿梭自如的猫巴士，还会用一对大眼睛当车灯呢。
评论家Robert Plamondon 写到：“我们很难说成人们是否真的相信孩子们说的话。宫崎骏并没有一下子就全然摒弃儿童文艺作品中的老生常谈，也就是‘大人们觉得我是在撒谎，所以我要凭一己之力拯救世界’一类的故事。他对日本古老的精灵传说的接受态度恰恰能反映出日美文化中有趣的差异。”
《龙猫》的故事以生活的经验、实在的情境和真实的探索为蓝本，而并不基于冲突和危机展开。这个特点从龙猫们和其他一系列小可爱的设计中可见一斑。它们都不是日本神话中的森林生物，它们是宫崎骏的发明。
这些可爱的森林生物都是出自宫崎骏的发明
小梅发现了第一只龙猫宝宝，它像小兔子一样，在她们的院子里乱窜。她爸爸正独自在家忙工作，根本没有留意到她已跟着它进入了森林。龙猫宝宝带着她穿过一条枝繁叶茂的隧道，掉在一只巨型动物软乎乎的肚皮上，它正在酣睡。宫崎骏颇有新意的没有把森林营造成一个幽暗又可怖的地方。
于是，小月和爸爸到林子里寻找小梅时，没费什么劲就找到了在地上熟睡的她，当然，龙猫也不见了。
《龙猫》中没有任何邪恶的指涉，而是充满温暖
后来，姐妹俩一起去公交站接爸爸。夜色已深，树林里黑黢黢的，这时，那只大龙猫安静又随意地走来了。它走近站牌，和姐妹俩并肩站着，像一位想象中的朋友，正在保护她们。突然，天降大雨，善良的女孩们把多余的一把伞递给了她们的新朋友。这只大龙猫特别喜爱雨点落在伞面上的声响，它蹦蹦跳跳，震掉树叶上松散的水滴，噼噼啪啪的声音让它乐不可支。又过了一会儿，爸爸乘坐的公交车终于到了。
这个段落平静而积极，夜幕下的森林除了代表情境本身，并没有被赋予危机四伏的引申义，因为这部电影不需要反派。其实初版《小熊维尼》里也没有反派，但在最新的美国版本中，邪恶的黄鼠狼们也来到了A. A. Milne的童话世界。
家庭和亲情在电影中放大
他们家里有过两次要紧的事。第一次，是孩子们想快点去医院探望妈妈，给她讲讲新房子。第二件，是小月突然接到医生的电话，需要马上联系在城里工作的爸爸。妈妈生病在片中就是一种极平常的生活真相，而不代表一桩注定会招致厄运的悲剧。
《龙猫》中没有美式电影里孩子们与大人们势不两立的情节设计。小姑娘们的家庭是令人安心、舒心的避风港。她们的父亲通情达理，足智多谋，富有洞察力。他信任她们，赞同孩子们的讲的所有事，开明地倾听她俩的各种解释。影片从没有那种沉闷的场景——父母误解了孩子们的善举，并不公正的惩罚了他们。
从里到外都透着民族性，这是从前的中国动画的特征，也是如今中国动画的短板
我担心对《龙猫》的赞美会让你觉得它除了包含些特别好的东西以外就没有别的内容了。但它之所以在世界范围内广受赞誉绝不仅仅因为“很有爱”。
影片极具说服力，并富有幽默感地刻画了两个栩栩如生的小女孩的个性（而不是外表）。同时，又有谁能不惊叹并着迷于那些龙猫和那只猫巴士呢？其实，《龙猫》的故事有点悲伤，还有点可怕，有时候叫人意外，有时候也含有教义，正如生活本身不是吗？电影对理想世界的勾勒都源于真实的生活。它告诉人们，如果你喜爱冒险，那么有那些生命中的奇遇和你天马行空的想象力就足够了。
编辑 | 李中南
排版 | 平行
THE END
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