惊奇队长为啥这么不女人？|灰狼专栏
选在三八节上映的《惊奇队长》没有掀起预想中的波澜。
不少漫威粉丝表示看得气闷，特别是女主角不够迷人。
而一向刻薄的灰狼博士却发现了其背后隐藏的玄机。
惊奇队长为啥这么不女人？
文|灰狼
作者简介：高校教师，影评人，最近一年卷入两起莫名的讼案。
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昨天，《惊奇队长》上映，一方面是日子选的妙，大英雌在妇女节亮相；另一方面则是粉丝们望眼欲穿，《复联3.5》终于来临了。
但是期待通常都会伴随着落差，《惊奇队长》的剧情刷下来算是平淡无奇，完全谈不上什么惊奇。
本片不但没能像隔壁的《神奇女侠》一样拯救DC宇宙于水火，也不像自己家的黑寡妇那样积聚了高人气。
对于靠粉丝文化吸纳票房、把超级英雄做成流量包的漫威来说，《惊奇队长》可谓是十多年间最不出挑的单行本超级英雄，连弱鸡到不行的蚁人都比她有特点。
不过窃以为，从粉丝文化角度看，《惊奇队长》是不成功的，目前的评价和票房走势说明了一切；但从性别文化角度来看，《惊奇队长》又算是成功的，因为这个角色身上展现出了某种女性主义的深度。
迎面向我们走来的是一位飒爽英姿的三八红旗手
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无论“复联”的主创还是粉丝，都把打击灭霸的希望寄托在一个名叫卡罗尔·丹弗斯的女性身上，当然她还有个更为响亮的名字叫“惊奇队长/Captain Marvel”。
不是巧合，惊奇队长的名字恰恰就叫做Marvel（漫威）——或者说，漫威是以女性名字命名的，而惊奇队长就是漫威世界的母体。
在《惊奇队长》里，Marvel（玛维尔/漫威）这个名字一开始是以另一位女性的身份出现的，也就是跑到地球上研究光速引擎的劳森博士。
而在光速引擎实验的过程中，从头到尾见证一切的也只有四位女性：劳森博士（玛维尔）、人类时期的卡罗尔（惊奇队长）、飞行员玛利亚·兰博以及她的女儿莫妮卡·兰博。
在这里，男性是彻底缺席的。但最后的灾难确实男人制造的——因为勇·罗格（裘·德洛）的贪婪，劳森博士和卡罗尔坠机，博士身亡，卡罗尔却阴差阳错吸收了光速引擎的能力，成为一名强大的超级英雄。
复联，源于几位女飞行员的成长
卡罗尔成为超级英雄的过程并不需要男人，而是靠一种女性研究和创造的宇宙自然力而生成。影片开头出现关于勇·罗格教她格斗的场景，不过是一些实践技术，也就是怎样控制和利用自己的天赋。
所以惊奇队长既不是黑寡妇这样经过克格勃多年精心训练的超级特工，也不是神奇女侠这样依靠装备召唤而来的宿命英雄。她的超能力和神奇女侠相比有过之而无不及，但从人物本身的魅力上来说，却近乎是天壤有别。
神奇女侠展现出来的更多是一种情窦初开的懵懂，强大的能力之下是多情柔软的内心；惊奇队长却像是一种不谙世事的懵逼，强大的光环之下是一个大大咧咧的男人婆。
就算是和能力差很多的黑寡妇相比，同样穿着紧身连体战衣，寡姐是三围让人流鼻血的冷酷性感，而惊奇队长的三围观众根本看不见。
看看对胸部的美术设计，就能感受到《惊奇队长》的不一样
这也就是说，那些超级女英雄——无论神奇女侠还是黑寡妇——都是为了满足男性观众的“窥阴癖式凝视”而存在的，也就是一个个的“欲望客体”（object of desire）。
而惊奇队长则斩断了角色和观众欲望之间的联系，她虽然是女性，但没有人拿她当女性——她的特征更像是性别不明的外星人，甚至说是机器人也不过分。
这二位真是在切磋，不是在谈情
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所以这就是片方选择布丽·拉尔森的原因，她必然不能是那种长相甜美、身材火辣的演员，而能够淡化观众的窥视欲望（为此观众可以有各种理由质疑甚至不喜欢她）。
很多时候，她在片中显得没什么七情六欲，更不要说谈恋爱了——导演压根就没有想到给惊奇队长安排浪漫戏（而这个对于神奇女侠、寡姐或绯红女巫或猫女都是重中之重，即女性是为恋爱存在的，并以此成为其他超级英雄的配角）。她和勇·罗格之间的关系虽然像一种暧昧的师生情谊，但什么事情也没发生，最后给人的感觉，更像是一种“弑父”行为。
队长大人是真能打，反派们都不堪一击
弑父，通常是男人会做的事情，这代表着一种野蛮生长的逻辑。所以，惊奇队长的使命看起来也是野蛮的，也就是说她并非为其他目的，而仅仅是为了打败灭霸而存在。
相反，这并不意味着一种单向式的、被局限的生命，而是一种母体逻辑——作为母体，她是自给自足的，不需要什么日常社会关系和情感逻辑。
作为一个母体，她最早来到地球，最早让神盾局见识了外部世界，最早启发弗瑞创造了复仇者联盟。
她才是复联的元祖。
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在看电影的时候，我一直有种感觉——这个片子肯定是女导演拍出来的。果不其然，影片的主创正是毕业于哥伦比亚大学的女导演安娜·波顿（另外还有一个署名在第二位的男导演）。
漫威选择波顿执导《惊奇队长》的逻辑，和选择拉尔森的逻辑一样，一方面是便于控制——作为文艺片演员和不知名导演来说；另一方面，则是想给影片植入更多的女性逻辑。
导演在给演员说戏
所以惊奇队长本人的人设没有那么“女性”，但影片自始至终却洋溢着一种女性视角的气质，也就是天真、单纯、灿烂。
没有绝对的恶人，反派也不够冷酷，正面人物也没什么故意拉出的弧光。惊奇队长和神盾局局长弗瑞之间更像是特别单纯的友谊，男人（斯克鲁尔人）成了被救援者，而女人（玛维尔和卡罗尔）则成了保护者。
所以用这种女性视角呈现出来的女性，必然是和好莱坞传统男性导演（乔恩·费儒或扎克·施耐德之流）视角处理下的女性全然不同。后者是一种直男游戏世界的柔软点缀，而前者则是女性幻想世界里的铁金刚。
不那么“活色生香”，反而是女导演加女主演带来的气质
所以集超能力和缺乏魅力于一身的《惊奇队长》，虽然看起来没那么婀娜多姿，但它骨子里，的确是一部女性主义作品。在这里，女性是不被区分且不能区分的，她真正代表一种女性的根本意义——女性不存在。
这就像德拉克罗瓦那幅著名油画《自由引导人民》一样，高举红旗的姑娘站在队伍前面，她袒胸露乳，却绝没有一丝色情诱惑的意味。
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然而，即使有如此这般的特点，但对漫威来说，这个和过往形象不同的女主角的诞生，可能只是为了不一样。
不得不说，作为挑战灭霸的杀手锏，队长的亮相不算太出彩
大格局的《复仇者联盟》自然是成功的，但前提是英雄单行本打下的基础，对此钢铁侠、雷神和美国队长等形象已经完成了团队骨干的拼板，复联的游戏于是就转成了另一种样貌：依靠平衡不同超级英雄的戏份和满足粉丝各自的需求而获得更大的市场成功。
当超级英雄越来越多的时候，漫威能想到的将新英雄塞进团队的原则只有一条：不一样。蚁人是这样，奇异博士也是这样。
正是这个“不一样”让惊奇队长的女性成为女性，但也是这个“不一样”，会让有审美惯性的粉丝丧失兴趣。
按理来说，在复联成团之后，队员的活力只有在组团的时候能看出来（除了黑豹是个先天带流量的bug之外），惊奇队长是否能带给人更多的惊喜，大概也需要放到团队组合里去检验——毕竟在团队之中，光是“很能打”这一条就会成为强大的加分项。
所以吹嘘或者贬低《惊奇队长》都没有什么意义，这个人物能不能吸纳到更多粉丝成为流量包，放到《复联4》和灭霸打一架就知道了。
THE END
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