陶傑【168】李安的顛峰故事和哲理

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　　李安的少年Pi奇幻漂流一公映，全球極度讚賞，運用3D，毫不濫縱，雖然講沉船，也講漂流，馬上把占士金馬倫的「鐵達尼號」和「阿凡達」比了下去，金馬倫那兩齣，顯出了俗氣，只李安這一部，因為加了點印度的哲學，3D特技，運用得輕逸如一縷佛香，即刻有了意境。

　　本來，講人在海上漂流，是西方久遠的文學傳統霸權，從古遠的「奧德塞」開始，英國的敍事古詩「貝烏爾夫」，到莎士比亞的「暴風雨」，然後是「魯濱遜漂流記」、「老人與海」、「白鯨記」，人在海洋的逆境孤獨地尋找自己，搜索上帝，搏鬥逆境，擁抱孤獨，西洋文化把這個主題，講述了兩千年。

　　李安來自台灣。東方的背景，沒有藍色的海洋。由一個華人導演講海上漂流的故事，本身就是對西方文化霸權的挑戰，而且超大製作，3D有許多名師的珠玉在前，人人都期待李安像戲裏的印度少年一樣，在此逆境之下，如何生存。

　　但李大導做到了，李安是一條世界文化的變色龍，游到哪裏，身上就有一層當地背景的色彩。「少年Pi」的故事始生在印度，一個家庭，本來擁有一個動物園，因為家長決定移民加拿大，決定把動物當做家當遷徙過洋，哪知道遇上風浪，貨船沉沒，只幾隻動物與少年逃出生天。在救生艇上，最後只剩一隻老虎。

　　人和老虎在海上相處，有時是人對着蒼天發呆，有時是老虎對着遠海眺望。李安把觀眾拉進了戲劇的處境，當老虎在看海的時候，觀眾不禁想問老虎：你也孤獨嗎？你覺得恐懼嗎？還是老虎跟人一樣，也有思考的時候，冥冥中也有一顆靈魂？

　　電影到了這裏，已經超凡入聖。最後人和老虎的結局，如果是迪士尼或其他美國導演，必成俗套：不是老虎在主角懷中餓死，像ET的催淚結局，就是人月兩圓，老虎找到牠自己伴侶，大團圓結局。

　　但李安和少年Pi的老虎，收場不屬於俗套，有另一樣歸宿，而且還流傳下生離死別的另一番性靈的憬悟。

　　當其他地方把3D用來拍攝惡俗，李安的3D創新了電影，把這個品種推到一個新境界，看時目瞪口呆，看完之後心頭縈繞晝夜，在這個黑暗的亂世，屬於世界的李安，為人類帶來的光明。

　　李安立足歐美，融入國際，「少年Pi奇幻漂流」，明講的是一個印度少年移民加拿大，飄洋過海，暗中有導演自己當年離開台灣去美國讀書的心影。

　　3D的特技，在李導演監督之下，像名廚的菜式──一個人和一隻老虎，坐着木筏，流浪太平洋，畫面的意境，隱隱然有中國唐詩的餘韻。「翩翩何所似，天地一沙鷗」，中國的唐詩也有很多漂流的體驗，尤其是杜甫。

　　「少年Pi」的特技海洋，一人、一虎、一舟，獨對滿天星斗，有時活脫脫是「吳楚東南坼，乾坤日夜浮」的意境。杜甫在戰亂中漂流，也喜歡賞波濤，觀星象，漂來漂去，只限於長江，但還有「星垂平野闊，月湧大江流」的恢宏視野，西洋文學裏的漂流，卻是大海！「三峽樓台淹日月，五溪衣服共雲山」，靈視之象，透澈而深，卻不及「少年Pi」裏3D魔幻之奇。

　　但李安說故事，不甘心把「少年Pi」拍成另一齣「小王子」。法國童話的小王子，已經夠有「哲理」了，那麼一個小孩和一隻老虎，二十一世紀的寓言，連哲理也要有新花樣。

　　李安玩弄觀眾，虛實相間，在陸地發生的畫面情節，皆以寫實示之，到了海上，讓位給特技和卡通，一齣戲很容易撕裂為兩部，補救這一點，貨船公司的兩個日本行政人員最後出場了，他們不信主角脫險之後講的故事，認為其中有破綻：香蕉是不可以浮在水上的。

　　主角在醫院，只有另外編了一個，為了遷就船公司向保險公司解釋，講另一個故事。船上幾隻動物，換成幾個人，發生了打鬥和謀殺，這才是世人願意相信的「事實」。

　　那麼世事人生，真相到底是什麼？主角問他的傳記作者，我告訴你老虎的奇蹟，但這個世界需要的是凡人，兩個版本，你寧願相信哪一個？

　　這一問，就把一齣戲往深處提昇了，因為這一代人，慣於直話直說，已經不懂得何謂隱喻和象徵。但李安不甘心拍一齣冰河世紀之類的兒童3D戲，他要講一點點東方的哲學，即使犧牲一點票房，這一點，相當冒險，卻是值得的。

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