苏轼《浣溪沙·万顷风涛不记苏》
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浣溪沙·万顷风涛不记苏
作者：苏轼
万顷风涛不记苏，雪晴江上麦千车。但令人饱我愁无。
翠袖倚风萦柳絮，绛唇得酒烂樱珠。樽前呵手镊霜须。
注释：
⑴浣溪沙:词牌名，本唐教坊曲名，又名《浣沙溪》《小庭花》等。双调四十二字，五平韵。
⑵"万顷"句:指自己在苏州的田地被风潮扫荡但却并不介意。苏，即江苏苏州市。旧注云:"公有薄田在苏，今岁为风涛荡尽。"
⑶麦千车:极言丰收。
⑷翠袖:绿色的衣袖，这里代指舞女。柳絮:柳树吐的花，这里代指雪。
⑸绛唇:红唇。烂:鲜艳灿烂。樱珠:樱桃。
⑹樽:酒杯。镊:捋。霜须:白须。
译文：
我记不得姑苏万项风涛侵袭田野。只记雪睛江上明亮麦丰收满千车。但我心愿是人饱我的愁自然也无。
舞女甩着绿袖子随风绕着柳絮飞，歌女涂抹绛唇喝酒红得似烂樱珠。酒杯之前我暖着手捋着霜白胡须。
创作背景：
这首词作于宋神宗元丰五年(1082)十二月三日。太守徐君猷于二日访苏轼，两人在筵席上开怀畅饮，苏轼在第二天酒醒之后见大雪纷飞有感而作此词。
这是一篇在词史上值得重视的作品。在此之前的文人词作中，还未发现过用词这种艺术形式来表达关心人民疾苦的。苏轼本来一贯比较关心和同情人民的疾苦，对北宋王朝"取之无术，用之无度"的政策所造成的民穷役重的状况极为不满。他主张轻徭薄赋，认为民裕才能国富，食足而后兵强，反对以"国用不足"为由，而"求广利之门"。基于这种思想，他反对新法，言其于民不便，并因此屡遭排挤，终受陷害贬滴。他谪居黄州一年多后，因生活困难，躬耕东坡。垦辟之劳，使他进一步体会到"湿薪如桂米如珠"的民生疾苦，而写下这首小词。
赏析：
这首词主要写雪中的感受以及联想。词上片写词人酒醉之后依稀听见风声大作，苏醒过来，却未把苏州为风灾荡尽的田产记挂心上，待到天明，已是一片银装世界。词人立刻从雪兆丰年的联想中，想象到麦千车的丰收景象，而为人民能够饱食感到庆幸。下片回叙前一天徐君猷过访时酒筵间的情景。歌伎的翠袖柳絮般洁白、轻盈的雪花萦绕中曳，她那红润的嘴唇酒后更加鲜艳，就像熟透了的樱桃。而词人却酒筵歌席间，呵着发冻的手，捋着已经变白了的胡须，思绪万端。
在艺术上，这首词的最大特点，是以乐景表忧思，以艳丽衬愁情。这种相反相成的艺术手法运用得非常巧妙、成功，完全符合生活的逻辑。词的上片描写雪景和由之而联想到的来年丰收的景象，以及因人民有希望获得饱食而喜悦的心情，境界辽阔，节奏亦较轻快。不过，"但令"一词所表达的仅仅是词人一种美好的愿望，因而其间又不无一丝淡淡的哀愁。下片的"翠袖"、"白雪"相映成趣，"绛唇"、"樱珠"艳上加艳。但是，这些艳丽的场景，却和"樽前呵手镊霜须"的愁苦形象形成了鲜明的对比。鲜艳的青春形象，愈衬出词人容颜的衰老。词人摄取"呵手镊霜须"这一富有典型特征的动作，极大地增强了艺术的形象性和含蓄性，探刻地揭示了抒情主人公在谪贬的特定环境中的内心世界。这一忧思的形象，很像以白雪萦绕翠袖和鲜艳的绛唇为背景的特写镜头，对比强烈，含蕴丰富、深刻。
从艺术感受来看，上片比较明快，下片更显得深婉，而上片的情思抒发，似乎在为下片的无声形象作提示。这样上下两片的重点，就很自然地都落在最末的无声形象上，从而展示出词人因济民无术，处于身不由己的境地，容颜日衰，而又不甘心的复杂感情。它们彼此呼应，互为表里，而全词也就靠这种内在的思绪脉络和谐地统一起来，表现了词人一个昼夜的活动和心境。
遣词、用字的准确、鲜明、形象、自然，也是这首词在艺术上的成功之处。如"不记"二字，看来无足轻重，但它却切酒醒而表现了醉中的朦胧。"但令"一词，确切地表达了由实景引起的联想中产生的美好愿望。"倚"、"萦"两字的运用，境界全出。"烂樱珠"，着一"烂"字。活画出酒后朱唇的红润欲滴。而"镊"字一出，多少情思，都表现在这一无声的动作中了。
正是上述的艺术特点，使这首词的境界鲜明，形象突出，情思深婉，收到了言已尽而意不尽的艺术效果，成为词中的妙品。
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