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论人物楹联的形神【作者:三少爷的微笑】

联都 联都网站 2023-04-08
论人物楹联的形神


作者:三少爷的微笑


    人物楹联写作很难,难在形神的统一,就好比一个美人,不仅要颜值高,还要气质美。我们通常写人物联,都只能片面写形或神。怎么才能统一人物的形神呢?笔者认为有以下几个要素。


1


一、一笔画出  勾勒人物用粗线条,刻画人物用细线条,完美人物则粗笔细笔融合。


(一)粗线条:可以理解为比较直接,直观写人物,少了委婉。


1.梅尧臣

诗如橄榄嚼初味;

骨似梅花立永年。


赏析:整联硬笔手法,重力勾勒。其主张诗作“去浮华空洞,近真切平淡”。北宋诗人如欧阳修、王安石、刘敞、苏轼都受到他的熏陶,欧阳修更是始终称梅尧臣为“诗老”,“立体形象,风神饱满。”


2.黄遵宪

拟把疏狂图一醉;

更知沧海有回澜。


赏析:如果说林则徐是睁眼看世界的第一人的话,那么黄遵宪是真正走向世界的第一人。其诗作亦贯穿引领诗界革命之风潮,此联上阕直引用柳永之词,下阕寓意其对日本海国的了解与学习,并有清醒眼光。


3.秦始皇

万里长城腰带挂;

千年烽火帝瞳燃。


赏析:写出了不一样的秦始皇,正面角度,丰功伟绩,比喻特佳,气势昂然。


(二)细线条:理解为比较细腻,极有文学色彩,多以温婉。


1.唐伯虎

十二碧桃枝上宴;

三千曲水墨中流。


赏析:从上阕联语即可体会到,得一风流主旨。唐寅爱桃花,画桃花,歌桃花,而桃花自有答谢之意,结果宴请诗人。正所谓种瓜得瓜,种桃得桃,整联读来清丽。另一联题唐伯虎“幸有桃花陪左右;不教风雨卧姑苏。”可以解读几分。


2.华佗

观水可知鱼跳脉;

问山能有几沉疴。


赏析:通过移情别物,来说华佗之医术高明,亦是手段。


3.庄子

蝶树生花春作蛹;

世人无乐子非鱼。


赏析:典故雅切不移,又有文采风流,得七言对联不空不泛之要旨。


2


二、今古相宜  古人有古人的风度,今人有今人的气质,但大多数写作的时候,还是愿意以借古抒今,把今人当作古人来写。


1.诗客

何妨酒虎眠松涧;

幸有诗蝶飞雨庐。


赏析:诗客的心境比较放况。


2.酒客

绝好山河当我枕;

千寻月色隐东篱。


赏析:酒客的情怀比较自由。


3.词客

三千小字梅花味;

一夜春灯儿女情。


赏析:词客的心境比较婉约。


4.棋客

人世执心何处僻;

山河让我一局多。


赏析:棋客的心境比较深沉。


5.书客

九风十雨相陪读;

燕子桃花自坐偎。


赏析:书客的心境比较自然。


    一组都是借古人酒杯,浇今人块垒,比较古典化,容易理解。再诸如:


6.傅抱石

画从明月看,对饮松崖竹下,其永夜幽幽,长歌酒意高诗意;

身与古人闲,坐游山水兰亭,此清风落落,不辨泉声抑雨声。


赏析:傅抱石(1904~1965),原名长生、瑞麟,号抱石斋主人。生于江西南昌,祖籍江西新余。现代画家。1958年,傅抱石的个人画集《傅抱石画集》出版,郭沫若为之作序,并在序中提出了“我国绘画,南北有二石。北石即齐白石,南石即傅抱石”。由于受屈原,石涛等前人的影响,傅抱石的画作有“画即是诗,诗即是画”的特点,或者说其画法已入古人意境,能据诗立意。此联正是从这点,仿佛如见古人,来描写其创作的山水画高古意境,充满了画意诗情,写出其画法高超。而五六五七句式很适合朗读的节奏,读来舒适。结尾一句“不辨泉声抑雨声”,正是其画作代表作品。“但看此联,如见古人。”


7.金庸

高弗如雅,清所幸欢,曾经永夜屏风,八千里桃花沧海,只作书生,相期月色;

美酒千寻,况怀几度,可谓连城璧玉,百万言儿女多情,犯之武禁,搏者侠名。


赏析:金庸先生可是武侠中的传说人物,许多作品都非常经典。此联从先生的胸襟与情怀去写,先柔后刚,可见武侠儿女的玲珑心思。整联的句式走虎头豹腰凤尾的形式,读来不觉繁琐,反而更见才人气质的散发。


    上面两联今人则是以古视今,无论笔法或意境都近古。


3


三、主观写作  客观写作容易得其形,主观写作容易得其神。站在不同的角度有不同的思想写作。因为学识才情的不同,所以写人物时候的落笔以及角度不同,主观者多以自我代入,融入古人心境。客观者多以画像比拟,侧面正面或背影勾勒古人形象。


主观者


1.秦少游

桃花撑碧伞,轻轻曼曼,暮思朝欲待何人,朝怜暮恍然流水;

杨柳惹东风,袅袅新新,君问燕别来无恙,燕答君此去经年。


赏析:秦少游也是秦观,有着“两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。”的名句,联语从春天的情怀去描写,表达出了词人的内心无限温柔。此联的七七结句既有正对,又有自对,特别漂亮。一问一答之间,尽显词人气质。


2.刘伶

醉则领竹林月色,埋诗句于川于野,自酒浇醒若花开花谢;

狂可歌风骨行藏,笑蜉蝣在海在天,唯心落拓如云卷云舒。


赏析:作为竹林七贤的人物之一,刘伶善饮酒,还是酒中神仙,动不动就想喝醉,带着把锄头随时埋自己。这可能是当时的社会环境的一个缩写,文人都有疏狂的一面,只是刘伶更放开自己罢了。联语以诗代我相埋,是谓喻笔,然后有酒浇醒,仿佛给刘伶给自己喝酒找了个好理由。然后疏狂笑尘世醒自己,有点众人皆醉我独醒的感觉。整联的角度出奇,形象丰满,属于比较成功的人物联写法。


3.愚公

我心非天工,拼将旧世界,要块垒不填胸,使尘埃不惑眼;

众志即神力,轻笑大聪明,移太行之京北,遣王屋之河南。


赏析:上联举重若轻,下联举轻若重。两相对比,愚公不愚。五五六六句式,读来明朗,有积极向上之寓意。“现代行文,亦能古雅。”


4.李白

仙者何妨兴,襟怀真落拓,历游四海八荒,醉酒石矶真抱月;

飘然独不群,天地大逍遥,何避九风十雨,振衣山水亦从容。


赏析:多了几分落拓,多了几分放况,这就是诗仙李白。语境从容,而不显融不入尘世。


客观者


1.上官婉儿

绿玉青瑶,曾使文章有价,管笔掷春风,亲承儿女无心事;

姚黄魏紫,宛然冠带多情,娥眉舒小月,近侍洛阳掌百花。


赏析:上官婉儿,在武则天时代有巾帼宰相之名,有诗名。所以此联更偏向于诗意化的描写,可见女儿风度。


2.欧阳修

清安诗句散文之外,苦民生则风雨无情,任劳春政,任劳秋政;

坐卧醉翁丰乐余暇,佳山水共儿孙并列,何论滁州,何论颍州。


赏析:“联如其人,不留余墨。”八八四四句式,仿佛散文小记。民生在心中,山水在酒中,全联清丽淡雅,读来敬仰六一居士的人品诗品。


3.范仲淹

灵乌赋宁鸣而死,遥遥揽天地襟怀,江湖流水三千,边塞甲兵十万;

岳阳楼不默则生,落落思人间忧乐,春雨桃花何处,秋风蟾月依然


赏析:范仲淹在和梅尧臣《灵乌赋》中有句“宁鸣而死;不默则生。”此八字直指范仲淹的生性耿直,不畏强权。上阕直抒胸臆,写其武功胸襟。下阕引用岳阳楼,写其文采风流。两条平行主线,勾勒出范仲淹的风神形象,气度不凡。


4.王夫之

著作得思想风神,尚书引义,抵七十载流水春秋,可谓中州真论世;

推开去苍天块垒,抱朴守拙,养百零八围庐花树,始知南岳有遗民。


赏析:王夫之与顾炎武、黄宗羲并称明清之际三大思想家。同时王夫之在船山书院讲学,所以整联以思想作为上联,以隐居作为下联,这样不即不离,在出世与隐世之间的转换自然。


    笔不断意,思在其中。


    一个主客之分,差异或许不大,但能在联中的情感度或细节处可体现,总的来说,主管者在形神方面更完美些。


4


四、拉人作衬  所谓近朱者赤近墨者黑,人以类聚,物以群分。写人物联可以用性格品质相似的人物进行衬托比较。


1.文天祥

一袭白云衣不减,苍然正气赋其形,死生在宋在元烈;

两篇板荡记长歌,何论人间发潦草,风骨与张与陆清。


赏析:文天祥风骨若“板荡诚臣,疾风劲草 。”上联以正气歌入笔,下联拉陆张作衬,文天祥与陆秀夫、张世杰并称为宋末三杰。全联节奏快,讴歌气节。正是“忠者持节当放荡,羁旅苍溟,浩然正气;丈夫有泪不轻弹,长歌宋室,独立人间。”


2.汪伦

一千年潭水犹春,莫忘谪仙踏履,明月停舟,几朵桃花新酿酒;

九万里前程还往,相怜名士真情,浮生知己,二三风雨碧沾衣。


赏析:诗情画意,情态翩翩,是以读来可以感人,也表达了汪伦与李白的深厚情谊,可见古人的风度。


3.李彭老

露数珠,荷几扇,看水驿烟青,人间别有逍遥,梦里从来落拓;

诗千首,酒一壶,听渔翁歌渺,张绪风流似柳,季鹰高致如鱼。


赏析:词的语言,典的切合,能把不出名的人写得出名,是为手段。


4.武则天

恨当时外患内忧,思骆宾王千字檄书,一抔之土未干,六尺之孤何托;

知帝者春风夜雨,任狄仁杰三年宰相,百姓之声已诉,大唐之业正还。


赏析:武则天的历史评价给人很多想象空间,或者说具体说不清楚,比如其无字碑。所以此联从武则天的对手以及宠臣来写,这是人物联的拉人作衬方式。整联语言不偏不倚,风神自出,刻画了武则天的胸襟与内心。


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五 、十里挑一  可以一幅人物写多幅作品,然后选自己满意的,从不同句式或角度去题人物。


1.秦观

九重烟水九重云,藉短句长歌,心如鱼目无双澈;

不老情怀不老夜,望鹊桥萤火,君是人间第一痴。


赏析:比较欣赏结句的玲珑剔透之心,也是秦观的此心,颇有其“两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮”的细腻版本。


2.秦观

桃花撑碧伞,轻轻曼曼,暮思朝欲待何人,朝怜暮恍然流水;

杨柳惹东风,袅袅新新,君问燕别来无恙,燕答君此去经年。


赏析:秦少游也是秦观,有着“两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。”的名句,联语从春天的情怀去描写,表达出了词人的内心无限温柔。此联的七七结句既有正对,又有自对,特别漂亮。一问一答之间,尽显词人气质。


3.秦观

古道依稀行客醉,淡淡云而雨,斜阳芳草自青衣,碧野朱桥当日事;

韶华不为少年留,深深春复秋,流水落花无问处,金风玉露一相逢。


赏析:全联集秦观词而成,更见贴切与婉转,符合风神描写。读此联一种爱慕怜惜之情油然而生。


总结:笔者通过不同的写作方式和笔法,写出的人物也不同,给自己的作品选择最佳提供了从容和宽裕。


    我们常说人物的形神,其实也就是人物的外在和内在,外在形象,内在心境,两者可以单独成立,也可以融合,具体到写作人物,看取舍看融合看意境。当然,能作到贴切吻合这是第一步,能作到形象突出这是第二步,能作到风神独立这是第三步。完美者,人物如我,我如人物。


【备注】:本文所引用的例联,作者均为三少爷的微笑。

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