Ta和你的故事，只差了一个想象力的距离
丨 阅 读 创 造 生 活 丨
人们总说“艺术来源于生活而高于生活”，意思是指一个故事总有可追寻的现实来源，无法脱离生活凭空创作。当你发挥你的想象力时，其实就是在将那些发生于你身边的细节，通过无意或有意的方式，用一个载体表现出来，故事创作就是其中最常见的一个载体。
《骑着鹿穿越森林》成功地用故事打破了虚构和真实的边界。
很难想象这样一部厚重大气的作品，竟然出自一位94年作者之手。在阅读一些90后作者的作品时，我经常会发现一个现象——一些作者为了展现“超脱年龄的成熟”，往往会“为赋新词强说愁”，强行追求内容的广度和深度，这样反而会显得不伦不类，产生小孩偷穿大人衣服的滑稽感。但是这一点，却没有出现在小托夫身上。
《骑着鹿穿越森林》里对人与自然关系的反思、对深不可测命运的发问，以及对人生选择的追索，无不透露出真正的冷静与克制，一种写作思想与笔力控制上远超同龄人的成熟。
整个故事发生在兴安岭的森林。作为主人公的哈库、妮娜和瓦沙，从小生长在这处唯美梦幻、宛若“冰雪王国”的地方，因为瓦沙为情自杀，心怀愧疚的妮娜不得不与哈库解除婚约，就这样，三个人的关系和命运发生了转变。
十几年后，当哈库的孩子日渐长大，瓦沙则由于伐木意外瘫痪在床，他们三个人的命运再次陷入了漩涡。
但是小托夫不只是讲述一个人与人的故事，而是以此为点，连接成线，延伸至更广阔的关于人与自然、人与命运的思索。
《骑着鹿穿越森林》描绘了一个宁静遥远、独立于人世的兴安岭。在那里，呼吸的频率和飘雪的速度都要慢上几分，人类与森林相生相系：住民依靠着森林生活，能打猎的时候便打猎，不能打猎了便伐木，而在取走够用的物质后，住民又会以感恩的心态回馈森林，将所打到的猎物的最好部分献给森林，或是为森林留下用以延续的树木。
很喜欢作者笔下那种娓娓道来的画面感，仿佛一切情节就发生于眼前，触手可及。
“放眼望去，旷野被淡蓝色的夜空所笼罩，大地则披上了一层白色的雪毯。冰原镇的冬天只有一种颜色，那就是亘古如一的冷白色。”
在小托夫笔下，兴安岭成了一片真正的世外桃源，人与自然互相维系，难分难舍。
小托夫并不仅仅是简单描述兴安岭的静谧，而是以此为根基，讲述了一个世代生存于那里的狩猎文明的消亡。
在现代化浪潮滚滚袭来的现在，即便是偏居一隅的兴安岭，也会不可避免地受到影响。这个影响最外在的表现，就是新文明取代旧文明，即旅游业的兴盛。
于是生活在冰原镇的人，逐渐在现代化的进程中，一步步完成了从狩猎到伐木再到从事旅游业的演变。作为部落最后一任萨满的哈库母亲，就是这场演变的标志性节点。
在故事最后，一头白色驯鹿为哈库带来了母亲死亡的讯息——随着最后一任萨满的逝去，这个久远的狩猎文明也将消失无踪。而冰原镇的另一边，人民已经开始为迎接第一轮游客做起了准备。
“在她身后，奔腾的历史滚滚而来，又滚滚而去，接着雾霭散去，尘埃落定。”
《骑着鹿穿越森林》里，哈库、妮娜与瓦沙的三角关系是最牵动人心的故事情节。整个故事的起承转合，是那么自然，又那么跌宕起伏。在他们三人身上，命运的深不可测得到了充分展现。
比如瓦沙，以自杀的方式得到了妮娜，却因为一场伐木意外失去一切；比如哈库，前半生坎坷苦痛，本以为终于可以与妮娜相守，却又意外卷入一场谋杀，背负上嫌疑人的阴影，而我认为的凶手白毛德，到故事结尾也没有交代是否是他。
作者设置这样一个开放式结局，意在向读者传达，人生中有一些际遇是不可预测的，“充满了无数的变故与可能”，“人的心境时时刻刻都在变化”。所以，人生没有什么既定的结局，只有未知的走向。
将一个虚构的故事立意于真实又高于真实，想必是每一个创作者的追求。至少在小托夫这里，他成功实现了这一追求，同时让读者看到了他身上关于创作的更宏大的可能。
本文为《骑着鹿穿越森林》书评，来源于豆瓣
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《骑着鹿穿越森林》
编者著：小托夫
出版社：北京联合出版公司
出版年：2018年4月
简 介：这是一部献给古老的森林和业已消逝的狩猎文明的小说。白桦林，积雪，湖泊，酒馆，驯鹿——带你穿过森林，宛如梦境。
一场发生在边境小镇的阴差阳错的爱情，一段在工业化浪潮下即将消失的文明。新生代文学代表人物、简书签约作者小托夫与自然、与万物生灵亲切对话，绵延出一段新旧时代的变迁，为消逝的文明献上一曲挽歌。
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