蜕变之路 | 彭薇：忠于自我的古典表达
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彭薇，国画家，1974年出生于四川省成都市，曾为中国美术家协会《美术》杂志编辑。作品善于以传统的中国纸、颜料和毛笔作为载体，以其女性独有的视角描绘『绣履』与『锦衣』等对象，将中国画的古典情趣与神韵置于装置的三维空间中，为中国当代实验水墨提供了一种全新的可能性。
彭薇的父亲是少年宫的国画老师，深厚的家学使她得以打下良好的绘画基础。她3岁参加画展，5岁捧回第一个国际绘画金奖。80年代初，但凡有外宾或领导到成都，彭薇一定是被大人打扮得花枝招展、上台献画的那个。她数不清自己在台上画过多少只大公鸡。
那时，站在她旁边的，是气功小孩和特异功能小孩。
某次，一个外国老太太看了彭薇的画，惊为天人。彭薇莫名其妙地看着激动的老太太，心想，她那么喜欢我的画，会不会把她的项链送给我？
拿奖拿到厌倦后，厌恶感扑面而来。中学时，彭薇整天琢磨学外语、想出国，直到高考前，分析了自己的绝对优势，才回归绘画。她考上南开大学美术系，毕业时作为全系惟一一个过了英语6级的学生，保送本校哲学硕士。
读研的3年特别后悔。“有一半的时间在图书馆抄书”，没法继续画画，彭薇很痛苦。毕业后她去了北京，在《美术》杂志干起了编辑。
做编辑和记者最大的好处是，见到很多名人后，神话就此破灭，开始思考自己的路。
2001年重拾画笔后，彭薇突然“通”了。去菜场买菜、去逛家乐福，觉得满眼都是画，什么都能画了。“我信命。一个人要做什么事情，是上天安排好的。”
那段时间，是彭薇最怀念的、绘画的业余状态。画完后，她通常不签名，不整理，也不评价，那些作品，无论好的不好的，在她眼里，都亲切，却又不怎么在乎。“把画画说得太严重的人，挺虚伪的。”
对被冠以“女性艺术家”这个称谓，彭薇坦言并没有多么强烈的反抗意识。她的眼里，现在的社会已经在改变所谓的权力结构。她认为在人际交往上，女性艺术家相对比较内向，不像男性艺术家那样善于推销自己。但这并不能成为一个有野心的女艺术家成功的障碍。
虽然彭薇不是一个女权主义者，但是她和她的作品所表达的理念和女权主义倡导的有一致的地方。女权主义的目的之一就是要倡导多元，并不服从单一的表述。
彭薇说,对于绘画，她的态度是将它当成自己独处的方式，遵从自己的内心，而且要虔诚。从开始画起了宋、明时期的服饰画。朋友们说，这些宣纸上的女鞋和服饰就像她的“私房画”。
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