徽派版画《环翠堂园景图》全卷赏析

Original: 程乔出品▷ 新安丛谈 2019-07-05

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《环翠堂园景图》为明代万历年间徽派版画的代表作之一。原图一卷，李登题签，钱贡绘图，黄应组刻，新安汪氏环翠堂刊。以长卷形式刻印，图高24厘米，长1486厘米。

首页半幅为全图引首，中间篆书“环翠堂园景图”，题“上元李登为昌期汪大夫书”，图尾题“吴门钱贡为无如汪先生写”。

环翠堂是明代文学戏曲家汪廷讷所建坐隐园的主厅。以这一主厅为中心，描绘整个园中的景色。画面精丽工巧，绚烂多彩，富丽堂皇，纤细入微。钱贡在画稿设计上，融山水与界画技法为—体，虚实结合，剪裁别具一格。歙县黄氏木刻名工黄应组运刀畅而不滑，线条纤细人微，刀法谨丽，风格俊逸缜秀，气韵清雅。

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汪廷讷，字昌期，号无如、坐隐先生、无无居士、全一真人。休宁汪村人，生卒年不详。历经明朝嘉靖、隆庆、万历、泰昌、天启期间。初师休宁知县祝世禄，学“尽性之命”；又拜南京礼部侍郎杨起元，“执贽而禀学”。万历二十五年（1597）往南京参加秋试。因试不售，方捐赀，官盐课提举使，由此从富商成为朝廷命官，身份大为提高。二十八年（1600）始在家乡松萝山下构筑坐隐园，开凿昌公湖，修建环翠堂，布置一百多个景点，日为诗酒之会，成为文人隐居的庄园。自设印书局，发行家刻本，本图及《坐隐先生精订快捷方式奕谱》为其代表作。

钱贡，生卒羊不详。字禹方，号沧洲，吴县（今苏州）人，文徴明弟子。善画山水、人物。山水出入于文徵明，位置适宜，颇有可观。尤长人物画，继承南宋刘、李一派及唐寅画法。有仿唐寅人物大画几能乱真。从艺活动时间在万历年间。

黄应组，号仰川，歙县虬村人。明代著名木刻家。万历年间活动于金陵（今南京）。所刻作品丝毫不苟，技艺精湛，繁而不乱，有所创意。世人认为其是徽派木刻的杰出代表，金陵版画曾受其影响颇深。

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根据中国美术学院毛茸茸女士的研究，此图的所绘内容如下：

卷首以高远的视点绘掩映在云雾中的崇山峻岭，用画面题字点出徽州名山“白岳”“松萝”，交代坐隐园所处的地理环境。

山间草木荟蔚，寺庙与亭台在群树环抱中若隐若现。“古城”林木葱茏，古城塔巍峨耸立，似乎预示着繁华村落的临近。

随着视域的继续行进，视点慢慢降低，越过山坡，已有人烟。有人探访古迹，有人与朋友不期而遇，还有小童挑着行李前行。“仁寿山”山麓的池塘边有以树木修剪而成的牌坊，山后是一片梅林，名曰“梅里”，明艳的红梅与山中葱郁的古树交融，缤纷烂漫。

再向前行，便到了繁华的水口村落，这里楼阁参差，游人和村民徜徉其间，一派和乐安康。

此地，“嘉福庵”外有信众正欲进门，而一旁的“玄通院”里早已有人前来求教。远处的“嘤鸣馆”内两位文士一边眺望风景一边交谈，越过围墙能看到前庭巨大的湖石和繁树，想来院内该是鸟鸣嘤嘤，别有风情。

后有一祠，郁郁葱葱的树枝遮挡了牌匾，犹显古雅清幽。出玄通院向左，有一条小路，上达农家，妇人挑水立于门前正与老者交谈，身后的院子里养着几只鸡，小黑狗跟在主人身旁摇头摆尾，朴实的农家生活扑面而来。

远处小山坡上有供游人停歇的石凳，近处“玉带河”水流叮叮，款款而来。水口处简陋的“正义亭”里二人正在拜谒。

过横架于玉带河上的小桥继续向前，是一片广阔的水田，农人们在田埂上穿行，牛犁耕耘不辍。两座肩舆沿着砖石铺就的行步道穿田而过，想来应是坐隐园的贵客吧。

前面有几位穿着官服的士夫策马而行，还不时停下来观赏田园风光。也有农民结束劳动，扛着农具归家，一路上好不热闹。

穿过凉亭，拾级而上，来往的人又渐渐少了，远方的山峦上持仗的老人渐行渐远。越过山岭，实有豁然开朗之感，这里不再是层层叠叠的山峰，而是一片开阔秀丽的湖堤，湖旁桃柳荫翳。三位着官服的游人立于湖山之间，沉醉其中，好像还相互说着些什么。再往前走就到了坐隐园的所在地“高士里”，坐隐园也将在不久后展露面目。

过供访客下轿、拴马的“玄庄”和“高阳馆”，就到了坐隐园的大门，门上高悬匾额“大夫第”，两位侍从好像正在门外等着重要的客人。

入园后，首先迎客的是遍植竹丛的小庭院，隔中有透，清幽静谧。或是穿过边上的“烟道”，直接入园，一个五开间的大宅院上挂着“名重天下”的匾额，两边各竖一旗杆，昭告世人此处是仕宦之家。看过“独立泉”后，穿过“水月廊”，通过小圈门，此后的园景似告一段落，隐藏在画面之外。

画家带领观者从“云区”出园，沿着河畔一路前行，来到“沧州趣”亭边的小码头。

实际上，从高士里开始，画面中的水景就一直绵延而来，此处渐成开阔的水面。从此，水景成为绘画的主体，园内之景则只在墙垣内露出一角，其中的缘由要到之后才会揭晓。一艘小舟正准备靠岸，两位游人已等在岸边，心急的侍童将行李搬到了码头的台阶上。

越过“六桥”，透过“洞灵庙”的洞窗，我们还能看到一些园内的图景。

沿着六桥来到对岸，则是一派热闹的景象。河堤的驳岸不再规整，完全呈现出自然的石纹。堤岸上桃柳交辉，竞夸轻俊，孩子们欢愉地嬉戏着，士夫文人相互寒暄、交谈，远处的“天花坛”上游人相互指点着园外的景致，品头论足。下天花坛则是一片“桃坞”，婀娜多姿，展于山石之间。

沿着堤岸前行，便能看到一座茅屋，屋外修竹青翠挺拔，颇有野趣，“结茅竹里”，故名“竹篱茅舍”。

此时，画面分为前后二景：

远景过竹篱茅舍后，“梧阴匝地”，策仗老者穿行其间。堤后倚大片山石，远处“飞虹岭”上的“贵人石”格外显眼，“山溪”从石中潺潺而下，水声汩汩，“赤壁”边，“笑尘岩”上几位文士高谈阔论，手舞足蹈，扰得堤边陪侍的童子回头眺望，而“钓鳌台”上的雅士却不受搅扰，边看书边等着鱼儿上钩，怡然自得。

前景中，“万锦堤”边柳树柔条拂水，弄绿搓黄，大有逸致，水边驳岸配植迎春、黄馨、萱草，形态错落有致，也软化了山石的硬朗线条。苇草随风摇曳，又特辟荷塘，清新自然。两位文士对坐晤谈，童子送来茶点。一艘游船缓缓驶向湖中的“天放亭”，船上的几位文士正煮茶对弈。

两位着官服的士夫在“芭蕉林”中漫步，此刻，万锦堤己退出画面。

堤岸边“龙伯祠”前有一隐士濯足水中，身后立着携琴侍童，船夫撑着一叶小舟而来，似要接他们去湖的更深处。

“灵鹫岛”上柳枝横偃斜披，越过“回澜矶”，即是汪洋浩淼的水面，充满寥廓之感，园林内外，映带贯通。

画家花费如此笔墨，跳脱园外，就是为了将观者引入汪廷讷精心营造的“昌公湖”，真是苦心孤诣。华丽的游船“浮家”从湖心荡来，七位宾客饮宴湖上，不亦乐乎，后舱内两位侍童正在煽火煮茶。

湖中竖“倚屏石"，涡洞相套，石穴贯通，栖居园内的仙鹤在湖光中翩翩对舞。“湖心亭”内游人尽情享受着美景与佳肴，或笑谈人生百态，或凭栏沉思凝望，或乐享说唱，两艘小舟来往于亭岸之间，运送茶点酒菜。

远处又有竹排泛来，宾客纷纷举杯对饮，旁有乐队以丝竹管弦为其助兴。迎风玉立的“砥柱石”边，一老者乘小舟悠然独钓，这一动一静，真是有趣。

很快，昌公湖靠岸了，游人重回园林。从岸上游步道的走向来看，似乎昌公湖以外尚有大片园景需观者想象补全。

重回园林，率先出现的是一座独立的小庭院，院中植竹，猗猗如玉，取名“君子林”，此处，虽未留平台供人坐卧，士夫却于竹丛高台之上纳凉饮宴，与“科头散发”之仙人气甚为不同。

从君子林边的圈门出去，穿过“静芬巷”，便是“香积”，想来这里应是汪廷讷存香的地方。其后是“印书局”，边上有一阁小楼，匾额己泯灭不清，按功能判断应是与印书局关系紧密的“藏板所”。

出君子林，前行不久，就能见到一座门楼，上题“山庐”。过山庐便进入庭院，首先映入眼帘的当是一处精心布置的树石，山石凹凸折皱，简洁清雅，翠色可餐。庭院内两只仙鹤正悠闲地踱步，过“鹤巢”便能见到之前在水口村落中出现过的、由树枝修剪搭建的牌坊。再往前走，遇围墙一转，过“五老峰”，跨“羽化桥”，就到了园林的主厅“环翠堂”。

最令人瞩目的是环翠堂前中庭的布置，两边以花架为墙，并植梅，又在两侧设六对盆景，以松与藕花最为夺目，名曰“环翠”，名副其实。堂后有二层小楼“嘉树庭”。出嘉树庭，过“白云扉”则又有一楼，曰“天开图画”，上为“凭萝阁”，四面一式，几位游人于阁上指点园外湖山，楼后过横廊则是“解嘲”“西山爽气”二景。

出环翠堂向右，有一间僻静的小屋，曰“无如书舍”，应是汪廷讷的书房。此后又有一独立的小庭院，圈门上题“兰亭遗胜”，几位文士围坐在大石桌前，桌上有改良式的曲水流觞。后设“兰台”，院外古松蟠虬，旁逸斜出，颇有古意，彰显汪氏园林中的活动可以上追古人。

出“兰亭”，过“钓矾”，登“达生台”，台上设“鸿宝阕”“琼蓝房”“百鹤楼”。旁设一小洞门，从“秘阁”入，可见“冲天泉”，旁设石案，摆顽石盆景。下达生台，穿“凝碧”轩，有“碧林宇”，过“小有天”，入“漱玉馆”，出“无穷门”，便进入临湖的山石之中。视线首先落在驳岸上的笋石“斜谷”“剑门”，湖石灵秀，掇叠奇巧，林水皆响，幻入虚境。

万石山上设“九仙峰”，瘦而漏，石边有路亭，以树干为柱，修剪枝桠而成盖。九仙峰边有“棋盘石”，相传有仙子在这里对弈。下设“面壁岩”“朗悟台”，匠心颇具。

过朗悟台，上“玄津桥"，桥上有“大慈室”，奉大士，，室旁设石灯，供通夜长明，两位妇人在此祈福。桥下“龙门”流泉峥淙，经“葫芦谷”汇入湖中，荷叶田田，满池洌艳。

出“紫竹林”又有一座小山坡，坡上设“素亭”，文士于盘山小道宛转前行，踽踽而来。自此直至牡丹林，水岸由花架围合，分割空间。山坡下是“长林石几”，一处小屋，旁植芭蕉、棕榈，与园内修竹、屋后棚架上盘绕的藤萝交相辉映。

此处还能看到园墙之外的“明真庵”。继续往前则是“观空洞"，有一道士手执如意正欲出观。边设“茶房”与“洗心池”。上“白藏岗”，又登“眺蟾台”，文士们三五成群，意气风发，谈笑风生。山岗下，有童子送来供赏鉴的书卷。

经围墙右转，有“牡丹林”，花开如锦，隽永又不失生意，与“青莲窟”“半偈庵”“清虚境”“经藏”毗邻。牡丹林边高悬一灯，是为夜照之用。

从半偈庵外墙始，似进入到画面的最高潮，人物比例突然增大。树石小景，聚散有致，文士带着书童前来拜访，遇家仆指引。向前几步，便入“无无居”，侧设“全一龛”，这是一座开放式的水榭，坐隐园主人最重要的友朋都在此出现，屋内一角还有童子正欲焚香。

无无居前的水面上，翔泳的白鹅相互嬉闹。三块不同形态的湖石，合称“三岛”。

出无无居，经“曲桥”，有“洗砚坡”，书童正蹲在一边清洗砚台。通过洞窗能看到“东壁”内书童正在整理书籍。至此，园景结束。

围墙外，与卷首同，远山如黛，云烟缭绕，经“金鸡峰”“广莫山”“飞怖山”，终于“黄山”。