柴交导赏｜观看世界级影响力的交响音乐会，你一定要了解这些事！

柴可夫斯基交响乐重庆大剧院

柴可夫斯基交响乐团音乐会

﹫柴可夫斯基交响乐团

演出时间：2023年9月17日

演出票价： ¥1080/880/680/480/280/180

交响乐爱好者中历来有“贝单”“柴双”之说

“贝单”意指在贝多芬交响曲中

第三、第五、第七、第九等单数作品

思想境界和艺术造诣为高

“柴双”是说在柴可夫斯基交响曲中

以第二、第四、第六更受推崇

但近年来“柴五”的评价正在疯狂高涨

9月17日，重庆大剧院

世界最具影响力交响乐团之一

柴可夫斯基交响乐团

将为山城观众奏响最具代表性、最受欢迎的

第四、第五号作品

一场纯正的俄罗斯古典音乐之声

当之无愧的音乐盛宴

本次音乐会曲目精彩导赏，先来一睹为快吧

彼得·伊里奇·柴可夫斯基

Пётр Ильич Чайковский

Peter Ilyich Tchaikovsky

1840年5月7日—1893年11月6日

俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄罗斯民族乐派的代表人物以及世界最伟大的古典音乐作曲家之一。柴可夫斯基所创作的作品与其一生的情感经历密不可分。他曾在致梅克夫人的信中说过，不论我的音乐作品是好是坏，但有一点我是知道的，那就是它们出自我内心无法压抑的欲望。我在用这种音乐语言说话，因为我永远有话要说......老柴最后的三部交响曲（第4-6）是他一生创作的顶峰，也是他悲剧人生的一个总结，三部作品的内容达到了哲学的深度。

人们总是以忧郁、感伤、哀叹、悲观等不稳定的情绪作为柴可夫斯基的音乐作品标志，但不得不承认的是，他的音乐具有热忱、真挚，充满感人的抒情性，正如他本人认为的那样:“音乐是纯粹抒情的过程.......音乐是心灵的自白.......”

柴可夫斯基的第四交响曲与第五交响曲，包括这两首在内与第六交响曲被共称为“悲剧三部曲”中，这种感情表现得尤为突出，堪称充满音乐艺术的心理交响乐，这也是无数乐迷为之着迷的地方。

曲目 | PROGRAMME

1. F小调第4号交响曲，作品36 柴可夫斯基

Symphony No.4 in F minor,Op. 36 Tchaikovsky

2. E小调第5号交响曲，作品64 柴可夫斯基

Symphony No.5 in E minor,Op. 64 Tchaikovsky

*演出曲目及顺序请以现场为准

Program is subject to change

第四交响曲

F小调第4号交响曲，作品36 柴可夫斯基

在柴可夫斯基开始写作《第四交响曲》这部作品的时候，同时也开始了他那段以悲剧收场的短暂婚姻。柴可夫斯基把这第四交响曲作品题现给他的朋友梅克夫人，甚至把这部作品多次提出 “我们的交响曲”，借以表示对梅克夫人给予他理解与支持的感谢。

第一乐章

同大多数交响曲一样，第一乐章是核心，理解起来也最难。关于第一乐章的配器，柴可夫斯基自己说，“第一乐章的配器费了很大的力，因为它既复杂又长大。但我认为这是最好的一个乐章。其余三个乐章都很简单，配器是不很费力的”。

开始，引子由圆号和大管缓缓奏出，为之后的主题留下深深的铺垫。这一乐章威严但又一丝阴森，揭示着在那抑郁的时代下，与生活斗争的矛盾。即使偶尔有着空旷迷离又渺茫的甜梦，但最终也难逃于命运的阴影。主部主题在第一小提琴和第二小提琴声部奏出，动机中具有着附点节奏，旋律以小二度级进下行，平滑的半音阶下行带着浓浓的愁思，紧接着，随着旋律线条的逐渐模进上升，音乐的紧张度也随之而起，无奈的情绪被推至高处，音乐的张力由此而体现。

钱仁康在《柴可夫斯基主要作品选释》中说：“这个乐章具有极为丰富的表情。完美地演奏它，需要周密安排力度和速度的变化，细致地支配强弱层次和力度增减，并保持乐队各组乐器之间的平衡，否则这个乐章动人的微妙表情会变得喧闹刺耳、让人生厌”。

第二乐章

复三部曲式，坎佐纳风格的小行板。坎佐纳，是意大利或法国普罗旺斯地方的一种抒情小曲或民谣。 优美动听，是柴可夫斯基大型作品第二乐章一贯的特点。以引子的材料，由小号吹出了命运的主题。紧跟着长笛进行重复。在中间部分，由木管组吹奏副部主题，弦乐组互相辉映着出现。现实与梦境幻想的交替，让人忍不住想暂时忘却悲剧的斗争，沉浸在舒缓而明朗的伏尔加河夕阳下。

第三乐章

欢快的谐谑曲，让人们回到乐观的心灵世界之中。柴可夫斯基运用弦乐器的拨奏来模仿民间乐队的拨弦乐器，并且由木管乐器奏出民间舞蹈性的旋律，而用铜管乐器描绘军队行进的场面，配器的巧妙运用使得音乐形象栩栩如生。这两个乐章都回避了命运的威胁，有着向往幸福的乐观信念。

第四乐章

回旋曲式，热情如火的快板，将人们卷入欢腾又炙热的漩涡中。在这个乐章中，《田野里有一棵小白桦树》的民歌曲调旋律时时打破命运的威严带来的困扰，朝那欢乐的地方奔去。柴可夫斯基用音乐写下了自己对生活的态度——不是悲剧，而是胜利。表现着人类与生活的争斗，与死亡的争斗，与一切困难的命运抗争的积极性态度。这部作品肯定了人民的乐观精神，不仅在柴可夫斯基的自己的创作中,而且在世界交响文献中,将“永葆生机”。

﹫柴可夫斯基交响乐团

第五交响曲

E小调第5号交响曲，作品64 柴可夫斯基

《第五交响曲》的创作与《第四交响曲》相隔十年，这期间，无论是社会层次的变化，亦或者个人经历的遭遇，都影响着柴可夫斯基的在创作时的思想。这是一部在纠结中诞生的作品，缠绕于虚幻的梦境所带来的美好向往，又沉沦在现实的冷漠与失望最后被击败落魄。

第一乐章

由单簧管以悲惨的低语引出“命运”的动机，无可奈何又阴暗消沉。进入主部之后，短暂的“魔鬼脚步”迈着同样沉重的步伐，小心翼翼。紧接着，情绪被直接推高，折磨人的命运情绪一下放大。第一乐章的结尾处,主部主题的节奏分解、延长,变得有气无力，与《第四交响曲》第一乐章结尾形成鲜明的对比。

第二乐章

带有柴可夫斯基特有的歌唱旋律性线条，虚幻飘渺，优美又不真实。圆号如在黑暗中看到的一丝暖阳一般，与深沉的主题形成了鲜明的对比。在情绪浓烈的纠结之后，命运的动机还是出现了，打破了这一切。尾声中，弦乐组在木管组的伴奏下奏出了略带忧伤与苍白的音乐主题，预示着命运的抗争最后以失败收场，憧憬下美好的光明未来就此破灭。

第三乐章

是一首圆舞曲。抒情的圆舞曲主题文静而安祥,大管独持的摇曳节奏使我们看到戏谑的影子。中间部才是真正的谐谑曲。小提琴与中提琴的沙沙声及木管与铜管对奏的音型,都带有戏谑特色。当圆舞曲再现时，这种音型还持续了一些时候。作曲家沉浸在迷离的幻想之中，放弃现实的逃避。但命运从未离开。

第四乐章

以大调结尾，辉煌的，宏伟的，顺畅凯旋。主部命运的强悍，充满着宿命论的味道，更隐晦的反映着柴可夫斯基内心的凄凉与失望，仍觉助长了阴郁色彩蕴含着的复杂与矛盾，但温柔的小提琴在柴翁笔下流淌出的甜美等，又充满着抚慰和希望……辉煌的末乐章以及热烈的乐队全奏，最终照射出憧憬与希望的光芒，令人感慨万千。