国内外精品美术馆设计60个案例合集

Original 博物倌博物倌 2023-09-21

比利时安特卫普皇家美术馆

德国汉堡布塞留斯美术馆

位于汉堡市中心布塞琉斯美术馆将迁入位于阿尔特瓦大街12号的新址并重新开幕。阿尔特瓦大街2至32号建筑群文物保护立面在gmp·冯·格康，玛格及合伙人建筑师事务所的设计下修葺一新并将重新焕发生机，在历史面貌得到修复的同时，建筑内部也进行了重新设计。2019年6月7日的开幕展览将宣告美术馆的交付使用，届时公众将受邀一览崭新的展览空间。

韩国MASS 艺术美术馆

荷兰斯希丹Schiedam市立美术馆

这是由MVRDV重新设计的荷兰斯希丹市立美术馆。该美术馆是展览现代艺术作品的，位于一座历史的咖啡区建筑内。改造后增加了红色的外壳，这个500平方米的空间的改造于去年开始，最近才完成。这次翻新将大书架子上所有需要的设计元素都统一起来，包括接待台、储物柜、商店、咖啡台、充分展现艺术的空间以及售卖作品区。由于教堂是纪念物，因此改造不能改变其原有的结构，架子用密度板做成，并且在这些历史元素周边还设计有窗户、圆柱等。教堂的室内用柔和的灰色喷漆，红色是为了起到温暖的作用，使得新旧并且，并且对该空间之前的神圣作用致敬。高架墙帮助室内的音响以及LED灯光效果，并且突出一些展示的作品。

美国Broad 美术馆

利用“面纱和拱券”这一概念，美术馆融合了两种功能：公共展陈空间和基金会的收藏空间。建筑没有将收藏空间置于低层的地位，而是利用拱券将其作为了美术馆入口和出口的体验之一。在其中总是能看见这种沉重的元素，位于建筑通道的中央。它形成了下方大堂的形式以及公共的交通流线，其顶面是三层的美术馆。

美国休斯顿Menil绘画馆

Menil绘画馆是美国第一个专门为现当代画作的收藏，研究，展览和保护而建立的场馆。Menil绘画馆作为新的活动中心，建在占地30亩的Menil私人博物馆园区内。绘画馆两边是人行道和已有的艺术建筑群（博物馆主楼，佛里斯科教堂，塞·托姆布雷画廊等）。新建筑是为Menil绘画馆量身打造的，是Menil美术馆自2008年便开始酝酿的项目，也是自Menil私人博物馆园区建成以来增建的第一栋艺术建筑，它的落成将为休斯敦中心区的文化环境添上浓墨重彩的一笔。

新西兰Te Uru - Waitakere现代美术馆

建筑坐落在一个陡峭并具有限制的场地上。从Titirangi路进入，画廊堆叠的高度复制了隔壁Lopdell住宅的规模和比例。下来一层是教育设施和他们自己的画廊，进一步向下是车间和存储，最后是卡车停车场位于较低的层面。

意大利多利亚-潘菲利美术馆改造

宫殿的巴洛克风格表现和这个项目之间的关系仅仅是空间上的，因为加建是相当轻巧的，几乎没有任何风格或琐碎的意义。由抽象的白色表面和柔和的漫射灯光组合而成的悬挂式背景，为也只的收藏品和画作提供了一个无声的背景。通过使用反射拱顶的镜子，使观者改变了对砌体承重墙的感知，进一步清晰地表达了空间。这就沿着采光井向规则的空间中引入了一种张力。

意大利米兰GARE 82美术馆

中国Stone Art Gallery

中国北京X美术馆

中国北京鸿坤美术馆

艺术馆空间还是以艺术展示为核心，所以在针对重点的公共空间的艺术表现之余，尽量保持其他空间的简洁与朴素。为艺术品创造良好的展示环境是艺术馆设计主旨。但艺术馆也需要拥有自身的个性，如何平衡个性与需求这对矛盾是在本设计中的主要矛盾，但同时这也是所有设计都要解决的问题。鸿坤艺术馆仅仅是对艺术馆空间设计的一次实验与探索。但是它为我们打开了一扇门，艺术展示空间不能仅仅局限于原始的空间结构，重构空间，增强艺术馆空间自身的表现性。让空间与艺术共同散发魅力去感染那些艺术的心灵吧。

中国湖南吉首美术馆

美术馆所在的吉首市是湘西土家族苗族自治州的州府。起初地方政府考虑在城外的开发区内选择建设用地，然而我们作为建筑师则建议将美术馆设立在人口密集的乾州古城的中心区，因为我们认为文化设施应该尽可能地方便居民使用。穿城而过的万溶江流经吉首的核心地带，因此我们构想了一座横跨江面、兼做步行桥的美术馆。我们希望人们不仅会专程去欣赏艺术，也可以在上班、上学、或者购物的途中与艺术邂逅。

中国金鹰美术馆／旭可建筑+东南大学建筑学院

中国秦皇岛UCCA沙丘美术馆

在中国北部渤海湾昌黎县一段被称作黄金海岸的沙滩上，OPEN设计了一座消隐的美术馆，如同藏于沙丘之下的神秘洞穴。海岸沙丘经历了漫长的时间累积和风沙推移而自然形成，并被原生低矮灌木深扎的根系固化下来。将美术馆选址于沙丘之下，既是对自然的敬畏，也是一种保护：因为沙丘美术馆的存在，这片沙丘将永远不会人为“被推平”，从而维护了千百年累积下来但也十分脆弱的沙丘生态系统。

中国上海“八分园”美术馆

设计师希望建筑能展现出上海性，基于生活的上海性是一种让人愉悦但克制的丰富。这2000平米的建筑在空间上要显得变化丰富但彼此有联系。建筑师既不希望强迫症一般的极简主义，也不喜欢浮夸的场景并置却毫无联系。

中国上海龙美术馆

新设计运用了由墙体自身延展而出的“伞拱”悬挑结构，而布局自由的剪力墙插入原先的地下室中，从而与原有的框架结构合而为一。由于这些剪力墙的插入，原来的车库地下一层被转换成了展览空间，地面以上的空间由于“伞拱”在不同方向的相对联接形成了多重的意义指向。此外，机电系统也被同步安装在“伞拱”结构的混凝土空腔中。至于“伞拱”所覆盖的地上空间，墙体和天花板都以清水混凝土表面为主，模糊了新老结构的几何分界线。

中国沭阳美术馆

建筑构思从宣纸，笔墨，印章中提炼了中国书法艺术中最为根本的黑白红三色，以单纯的色块体量打造纯粹的空间体验。建筑布局取意“乱石铺街”的书法审美意趣，通过控制建筑的体量大小，空间收放，材质对比等关系，契合书法艺术中虚实，轻重，开合等变化。

中国松美术馆

「留白」，是中国绘画艺术里面最意境的表现，而「几何」的型态，则是西方逻辑思维上最客观的表现。美术馆的建筑，我们除去了西方的符号给予了最纯粹的白，以几个不同的几何建筑体连接、创立了新的回廊，连接起旧建物之间的毫无关系，与庭院之间借景呼应；室内地面至地下创造了垂直的开放，给予更多维度的伸展。

篇幅有限就不一一展示了

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