【热点速递】北美最（la）包（yan）容（jing）的实验电影节带你幻想带你飞
如果用“你方唱罢我登场”来形容2、3月份的美国电影圈，也毫不为过。除去金球奖和奥斯卡等主流电影盛事，继我们刚刚报道完今年的波士顿科幻电影节之后，第55届安阿伯实验电影节也已于3月21日拉开大幕。
实验电影和当代艺术的前沿阵地
你若是一位对当代艺术有所涉猎的观众，那么一定不会对安迪·沃霍尔（Andy Warhol）、小野洋子（Yoko Ono）、格斯·范·桑特（Gus Van Sant）以及乔治·卢卡斯（George Lucas）这些如雷贯耳的名字感到陌生。但你是否知道，这些艺术泰斗在出道时也曾和美国密歇根州一座名为安阿伯的小城联系在一起？原因其实很简单，那里有一个类型电影节的盛事——安阿伯电影节（Ann Arbor Film Festival）。
安阿伯电影节是北美洲历史最为悠久的前卫实验电影节，于1963年由创始人乔治·马努佩里（George Manupelli）首次举办，迄今已成为国际公认的独立电影制作人和艺术家举行首映的重要阵地与论坛，每年也为类型电影的观众们带来非常难忘的电影体验。该电影节的前40届只展映16毫米电影作品，而在第40届后，除了致力于延续这种单一媒介的作品外，它还开始囊括其他延展形式的电影相关作品。成千上万的、当今如日中天的电影制作人和艺术家都曾在安阿伯电影节展出过他们的早期作品，除了前面提到的那几位泰斗级人物，还包括：
Kenneth Anger（肯尼斯·安格，美国先锋派电影创作家）
Agnes Varda（艾格尼丝·瓦尔达，法国电影新浪潮派发起人之一）
Barbara Hammer（芭芭拉·汉默，美国先锋女权电影人，图为摄影作品《塑料海》）
Les Blank（勒斯·布兰克，美国纪录片电影创作家）
Matthew Buckingham（马修·白金汉，美国多媒体艺术家及电影人，图为其作品《一个字母表》）
James Benning（詹姆斯·本宁，美国独立电影人，图为其作品《战争》）
每年，电影节除了展映一百多部参与评判竞赛的新片外，还安排了导演回顾单元、画廊装置艺术单元、小组讨论单元、历史和专题调查单元以及当代艺术家展示单元。
最近几年导演回顾单元涉及的人物包括：
Bruce Baillie（布鲁斯·巴利，美国电影艺术家）
切客·斯安德（Chick Strand，美国先锋实验电影创作家）
Omar Amiralay（奥玛·奥米瑞丽，塞尔维亚纪录片导演和社会活动家，图为其作品《一个塞尔维亚村庄的日常》）
Matthias Müller（马蒂亚斯·穆勒，德国实验电影人和策展人）
最近几年展出过作品的艺术家包括：
Duke & Battersby（杜克和巴特斯比，加拿大跨媒介艺术家组合，图为其作品）
Phil Solomon（菲尔·所罗门，美国实验电影人和视频艺术家，图为其作品）
Nicky Hamlyn（妮基·汉姆林，英国结构电影创作家、艺术家、作家，图为其作品）
独一无二的非主流电影节
密歇根州的安阿伯市剧院
安阿伯电影节每年会收到来自超过65个国家的2000余部电影，可以说是为数不多的、为奥斯卡奖做准备的排位竞赛电影节。而电影节本身也会为导演们提供总价值超过20000美元的现金奖励、电影股票以及服务等。
今年，为期6天的电影盛事将在密歇根州的安阿伯市剧院展映来自二十多个国家、四十多个主题、超过180部的故事片和短片，这些作品类型全面而丰富，包括实验片、动画片、纪录片、虚构片和行为艺术相关作品等。今年的电影节预计将吸引超过11000名电影爱好者前来参与。
据电影节官方网站称，他们所选择的电影人都是独立的、独一无二的艺术家，而安阿伯电影节是唯一能欣赏到他们独特作品的场合。这些电影人除了展示一些观众熟悉的影片类型，如叙事片、动画片、戏剧片、喜剧片、惊悚片以及纪录片等，他们探索的电影范畴还扩展到了我们熟知的主流电影语言和商业形式以外。在安阿伯电影节上展映的电影，不但会挑战人们传统的叙事观念，还会展示各种各样前卫的观点、技巧和美学理念。对于那些着迷于非主流电影观念、非大众化意见或不寻常角度的观众来说，安阿伯电影节是不二之选。
所以，假如你是一个电影发烧友，相信在如此近距离地观看这些平时难以寻觅的影片时，一定能找到自己所喜爱的东西。
力求客观、开放而包容
安阿伯电影节放映厅
不过，6天看完将近200部电影仍然是一项艰巨的挑战。“我们常听到的一个反馈是，这项观影任务大得不知道从何入手。”电影节执行董事莱斯利·雷蒙德（Leslie Raymond）如是说。为了帮助观众梳理观影的线索和选项，雷蒙德和组织者将今年的参展电影按主题分成十几个“观影轨道”，如”动漫”“亚洲电影”“音乐”“新媒体”“全球化”“无年龄段”“LGBTQ群体”以及“安阿伯电影节经典”，等等。
雷蒙德表示，在过去的六年里，电影节是由项目总监大卫•第纳尔（David Dinnell）负责管理，他采取的方式“更偏向于艺术策展”，而非常规的电影节的编排组织形式。因此，许多相同的电影制作人在电影节上反复出现。而在雷蒙德和新上任的项目副总监凯蒂·麦高文（Katie McGowan）的领导下，今年电影节收到的近2500件作品的每一部影片都会由一个50人组成的筛选委员会中至少两名成员进行观影评定，最后进入决赛的影片至少经历了4轮放映评审。今年大约95%的电影都是通过这一流程入选的，而去年只有接近60%。这一举措将大大降低那些电影制作人重复出现的可能，增强电影节的客观性。
“我们一再重申，我们的价值观是开放而包容的。”雷蒙德说，“我们力图使整个电影节变得更多样、更轻松、更有趣。”
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