【殿堂】独一无二的四出山花抱厦，北宋建筑的代表作，建筑整体兼具雄浑与优雅之美
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从拿地到盖好一座庙中间所要了解的政策、规划、筹资、设计、建设的全过程，寺院住持必备技能。
正定隆兴寺摩尼殿，建于北宋皇祐四年（公元1052年），面阔7间，进深8架椽（7间），重檐歇山顶，是北宋建筑的代表作之一。最特别的是，摩尼殿的南、北、东、西均出山花抱厦，使平面呈十字形，是中国唐宋古建筑中仅存的“四出山花抱厦”的实例。
摩尼殿的柱网结构，斗拱、梁架的用材、构件的分布都与后来的《营造法式》所记载的规定相符，是研究这部古书的重要实例。
“摩尼殿是隆兴寺现在诸建筑中最大最重要者。”；“梁架的结构较为清式轻巧，而各架之叠处的结构、叉手、驼峰、襻间等等的分配，多与《营造法式》符合。”——梁思成先生《正定古建筑调查纪略》
四出山花抱厦
“四面加歇山抱厦，而抱厦却以山面向着四面，这种的布局，我们平时除去北平故宫，紫禁城角楼外，只在宋画里见过；那种画意的潇洒，古劲的庄严，的确令人起一种不可言喻的感觉。”——梁思成先生《正定古建筑调查纪略》
故宫东北角楼。
宋画中的四出山花。
南面抱厦，面阔3间。
西抱厦，柱头卷刹、柱子侧脚都比较明显。
东南角拍摄
图片截自论文《试谈摩尼殿的建筑构造与修缮原则》_李士连
斗拱
摩尼殿上下檐、内槽共127铺作（不计襻间斗拱），按位置可以分为5种：柱头铺作、里转角铺作、外转角铺作、补间铺作及襻间铺作等。材高21cm，下檐材宽15cm，上檐材宽16cm，相当于营造法式的五等材。
外檐
上下檐统一为五铺作单杪单下昂偷心造。上檐斗拱通高125cm，用材21*16cm，下檐斗拱通高120cm，为柱高的32%，用材21*15cm。
南抱厦的柱头铺作有45°的斜栱，其余斜栱接安置在补间铺作，仅在南抱厦柱头用45°斜栱的，大概和想在正中间的地方增强装饰性有点关系。
南抱厦西南角的外转角铺作。
图片截自论文《试谈摩尼殿的建筑构造与修缮原则》_李士连
西抱厦，面阔1间，与南抱厦不同，此处是在补间铺作使用45°斜栱。
西面内转铺作，转角铺作栌斗明显较小，根据最近一次落架重修的相关论文记载，推测是保留了后世重修时置换的历史信息。
与下图时代相近的圣母殿斗拱相比，摩尼殿的斗拱气质要雄壮许多。
晋祠圣母殿斗拱。
而摩尼殿黝黑的木材，却又让我想起鱼沼飞梁的斗拱。
上檐
铺作内转
抱厦斗拱铺作内转。
外檐斗拱铺作内转。
内槽
图片截自论文《试谈摩尼殿的建筑构造与修缮原则》_李士连。从横断面图可以看出，摩尼殿内槽属于《营造法式》的殿堂造（内檐柱与金柱登高）。
殿内掠影
摩尼殿不仅本身就是古建筑艺术的瑰宝，其殿内又雕塑、壁画这两种中国艺术与之匹配，尤其是留存下来的宋代雕塑，让摩尼殿更显珍贵。
雕塑
佛坛，坛上供释迦牟尼、迦叶、阿难、文殊、普贤及梵王、帝释（梵王、帝释于“文革”中被毁）等佛像，为宋代遗物。
图片截自论文《试谈摩尼殿的建筑构造与修缮原则》_李士连
大殿北面的内槽背壁上，有悬塑观音一尊，虽在明代重塑，但仍保留了宋代雕塑的韵味。
壁画
根据刘友恒《隆兴寺摩尼殿壁画初探》”近日（2009）经正定县文物保管所工作人员实地测量，壁画原面积应为 388.64 平方米，现存 335.06 平方米“，论文中，提到现存壁画，最早应该不超过明成化年间，其中又有部分是清代重画。
由于不便拍摄，只在西抱厦门外，拍到了鬼子母天的局部壁画。
“鬼子母为天女形立像，头戴珠翠花冠，肌肤粉白润泽，面颊丰腴，翠眉弯长，樱桃小口，身稍向内侧前倾，着阔袖华丽衣裙，左手执莲，右手抚摸左下部幼童毕哩孕迦的头部。毕哩孕迦面相端正，天真可爱，身穿红衣，骑在一鬼子的肩上，左臂上举伸向鬼子母，右手置于鬼子头上。”——《隆兴寺摩尼殿壁画初探》刘友恒
鬼子作站立状，头光秃，圆目、尖鼻、鸟喙，张口吐舌，双翼张开，身着短裤，肌肉突起，周身施冷色调。因肩驮孩童，腰背略弯，双手向上捉扶孩童膝腕，其造型、设色上与鬼子母、幼童形成鲜明对比，更加反衬出鬼子母的富丽和幼童的可爱。而画面中尽显母子之间浓浓的亲情，给人以强烈的美的享受。此画在同类内容壁画中应属上乘之作。——《隆兴寺摩尼殿壁画初探》刘友恒
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