王媛、靳锦：隐秘的角落永远值得被挖掘 | 记者在汛区

7月20日，河南发生特大暴雨，很多记者前往一线跟进报道，产出一篇篇真实而具有记录意义的深度报道。在跟踪河南汛区的过程中，记者们记录汛区实况，呈现灾难面貌，为历史撰写底稿。

深度训练营作为新闻学子的大本营，将对话参与此次洪灾报道的记者们，复盘报道诞生的过程、追寻新闻的深度。

/记者在汛区/

作者 | 訾奕然、吴君琳

编辑 | 胡世鑫、唐卓雅、侯润蕾

7月29日，河南郑州洪水暴发九天以后，GQ报道发布题为《亲历河南救灾现场，我看到了民间救援队的力量与困扰》的长篇报道。该篇文章通过详尽还原救援现场的诸多细节，揭示了高光时刻外，那些漫长的等待、焦灼与拉扯，并由点及面地勾勒出现象背后的诸多症结。深度营采访了该文作者王媛、靳锦，倾听她们叙说自己对这篇稿件的构思历程。

以下为本篇报道作者王媛、靳锦的自述：

第一现场

王媛

刚看到微博热搜时，还没预料到会出这么大的事，我们第一反应是通过线上打电话来做一个比较“轻量级”的郑州雨夜的采访，写一场雨在这一晚给一座城市带来的影响。

一两个小时后，我们看到热搜上各种求救信息，很快意识到不可以这么操作了。它已经不是一个“轻量级”的热点话题，而是造成了很多切实的损失，甚至威胁到生命的自然灾害，所以我们很快决定：一定要去到现场。

第二天抵达郑州，我们仍然没有明确的采访主题和对象。对于洪灾现场可能会出现哪些情况，我们不是很了解，想先看一下情况。很多最开始到达的记者可能都依托了救援队，当时路况不佳，公共交通出行也很受影响，跟着救援队是一种能够比较安全地进入受灾一线的方法，我们也很自然地选择这样去做。

接触到救援队之后，我们发现其中就有挺多故事可以挖掘的，而且还没有被报道过。关于灾情或网上的信息志愿者，在我们发稿之前已经有其他媒体报道了，所以我们觉得找到一个较为独特的视角，并且有充足的素材，可能是比较适合的。

靳锦

其实这还涉及到突发新闻稿件第一落点的规划，这是需要记者考虑的。做时效性特别强的稿件，某种意义上是在和所有其他媒体抢信息，需要我们当机立断。不仅要思考其他媒体可能会寻找哪些第一落点，还要考虑自己手上的资源指向有哪些。

比如，如果你对郑州医疗体系较为了解，就可能不会像很多媒体那样直接报道5号线，你就会去报道郑大一附院，因为那也是一个重点。

这次刚好我们有认识的人在救援队，所以就联系了他。后来我们全程跟着救援队，最后写了一篇以救援队为主要视角的报道。

图：王媛

“不仅仅是热情那么简单”

王媛

这篇文章主要人物的选取都挺自然的。我不需要从很多人当中挑选，民间救援队身上的责任、权限大小就决定了我会采访谁。

刘洋和刀哥分别是两个小分队的带领者，现场信号非常不好，很多指令就由他们俩直接来发出。显然，他们是具体行动中比较重要的角色，肯定要采访。采访也不是很复杂，因为他们在现场的时间非常紧张，我们并没有坐下来专门访谈，只是利用了大量在路上的时间来向他们了解情况。

王刚是现场16支曙光队伍的总指挥，留多少人在巩义、派多少人去郑州、新乡，都由他指挥。队伍的几次撤退也都听从他的指令。所以在这次洪灾救援中，他的视角非常重要。而且，后来我们发现，他的经历比较传奇，很有故事，所以他成为一个非常好的采访对象。

采访王刚过程中，靳锦给了我很好的帮助。在我采访王刚之前，我和靳锦一起经历了前两天的整个救援活动，正在列各种我们想写的主题。

大纲列了很多，其中有一条是关于救灾队员们的热情给我留下深刻的印象。因为救灾那么的消磨、那么的琐碎，我们甚至有两天时间完全花在路上，根本就没有英雄主义时刻的出现，他们根本不知道前方的情况，不知道是否能进入灾区，不知道今天的工作是否有意义。我当时的写的是：“什么样的热情才能支撑这一切？”

靳锦却跟我说：“恰恰相反，就是因为这些工作这么日常，这么消磨，这么琐碎，他们十几年来的工作绝不是热情可以支持的，一定是有更深的原因。”

这个提示给了我启发，也是后来采访的关键，我们不可以通过“好人好事”或“伟大的人”这类定义和标签来理解他们，因为背后一定有原因，不停支持和鞭策他们。

我对靳锦说：“你说的‘救援不是靠热情’这个观点，有可能是贴近事实的，但如果采访对象说不出来，我也不能硬安到他身上。”

靳锦告诉我：“你作为记者，对一件事的理解是可以超过当事人的，这会指导你后面所有的采访。”脑子里有了这根弦，有了这个意识，再去采访，只要你最初的想法没有偏离太多，肯定是采得到的。事实上，也正是抱着这样的理解不断去追问，我后来才能采到王刚在汶川第一次参与救援的故事，找到了属于他的答案。

图：GQ报道

是结束，亦是开始

“听吧新征程号角吹~响！”突然有人在对讲机里唱了一句。

“谁呀这是，敢不敢报上名来？”大家嬉笑着询问。

王媛

文章结尾那句歌声发生在23号晚上从现场撤回的时候，车开在一条完全没有光的公路上，当时新乡没有信号，大家只能靠对讲机来沟通。车队内部要不停地报顺序、报位置，以保证车队不散，对讲机在去往救援现场时一直在响，回去的时候终于完全安静了。大家都很累，没有人说话。突然有人唱了这一首歌：“听吧新征程的号角吹~响！”

我刚听到的时候没有在意，以为大家要回去了，唱这么一首歌是在开玩笑。

但后来采访时才知道他们急着赶回去，是因为他们家乡金乡可能会受到台风“烟花”的袭击，所以他们要去备战，这也是当地应急指挥部与他们协商的结果。所以，此刻对于他们来说，既是归程，也是新征程的开始。当我知道这个信息后，感觉唱歌这一幕就变得非常有象征性了。

这个细节说明救援队员们，只要坚持留在救援队里，救灾是永远没有尽头的，灾难周而复始，即使这一次做到最好，下一次灾难仍可能发生，他们每一次任务的结束都是一个新征程的开始。我觉得，这个能特别好地说明他们的日常情况，所以最后选择这个瞬间作为结尾。

图：王媛

事实胜于时效

靳锦

突发性报道肯定需要合作，需要看大家的时间、精力以及能顾及哪一边，迅速讨论出方向，这是最早需要形成共识的。因为采访时间非常有限，所以采访资源要集中在体现主题的方向上。

7月23日跟队救灾完成，我们在连夜赶回的车上商量如何写。我们首先列了一个印象深刻的事件清单，可能有十几条这几天发生的各种事。随后思考想要涉及的话题有哪些，之后再开始写大纲。

救援有很多种紧急时刻，所以在我们的大纲里，每个章节都以一个比较惊心动魄的场景来开始，直接带出我们想写的话题。大体上以时间为线索，话题随着事件的发生来讨论，结尾处会讨论比较抽象的话题，如民间救援队整个生存情况。

我把章节与章节之间的逻辑，段与段之间的逻辑都列出来，即使后续我们两个不在一起，王媛也可以根据主题填充内容。最后才是查漏补缺，因为之前列了大概有十四五条印象深刻的事情，看看值得写的点是不是都能放进去。

当然，我们后方还有一个编辑，她需要站在编辑以及读者的视角，对我们提出问题，因为很多时候我们觉得这个事情是这样，但读者不一定理解，所以每篇稿子都还需要有一个编辑在，她会给我们反馈，并要求我们去核实信息。

这类报道最忌讳的一点是记者抢时效而不顾事实。当时我们是把所有细节一一核对的，群里提到的信息，最好能拿到截图，比如文中有写到山西救援队的一个人，他在群里发了什么话、对方又是怎么回他，我都有截图，这才能证明事情真的是这样的。

尽量不要停留在“听对方说过”，我们能搞清楚到哪一个层面，就只写到那个层面，搞不清楚的就不能随便写，比如炸坝到底是哪条河？到底是怎么回事？几点钟开始的？我们反复去核实这个事情，花了很长时间。

图：王媛

“故事是挖掘出来的”

王媛

作为新手操作灾难报道，如果我习惯了对世界的认知是从其他媒体报道得来，看到报道，就会觉得事情就是这样。比如读者看到了5号线的报道，就觉得5号线是当地最严重的事情，看到了有关医院的报道，就会觉得医院情况最严重。每当那些时效性做得非常好的媒体把这些故事全部写完之后，我就会惶恐：我又没有人家手快，这些热点的事情都被写完了，还能写什么？但多跑了几次后，我就发现不是这样的。

媒体去当地的工作就是挖掘，每条大街小巷都有故事，它们可能没有被注意到，但并不代表就不是热点。当发现抢不过其他媒体时，可以把视野放大，去关注其他事情，永远可以有解读的新维度。不要焦虑抢不过别人，故事是永远可以去挖掘的，限制媒体的，绝对不是同行太多。

图：王媛

“当你站在整个废墟的中央”

王媛

之前接触灾难报道时，身为记者的我直面遇难者家属，看到他们的面孔时，会觉得自己非常无能为力。但我们可以将个人感情转化为对自己职业素养的要求上，你要把每个细节采得特别清楚，要再去核实，把他们的故事讲得尽可能的准确。

在记者的身份上，你已经尽力，给大家传递的是尽可能真实的消息，到最后才能问心无愧。这个努力的过程可以安抚你自己的情绪。

靳锦：

因为这次救灾还是相对有序的，没有遇到汶川地震给王刚带来的那种心理冲击。但是很多时候你会需要心理调适，不仅仅是灾难报道需要调适，做任何报道可能都需要调整与工作的心理距离，要记得你工作的职能是什么，你在工作中能够做到什么。

李海鹏之前写《灾后北川残酷一面》，听过他分享过一些感受，大意是说，当你站在整个废墟的中央的时候，你发现你自己能做的事情就是把这一切记录下来。这是你应该做的事：首要保证把真实有效的信息准确传达出去，这就是你最重要的工作，仅此而已。

王媛

GQ报道记者

靳锦

GQ报道编辑总监

记者在汛区

统筹组：唐卓雅、侯润蕾、胡世鑫、邓雨洁、许愿

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统筹总监 | 胡世鑫

值班编辑 | 施咏洁

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