［个案分享］为什么每一个人都需要戏剧教育？

小绿猪找爸爸 ——我与incubator的故事

我叫无忧，这不是我本名。这是一句显而易见的废话，但我不想删掉它。

所以你们看，我是个“任性”的人。

从10年前，我开始任性地学习戏剧了。之前我从来没有学过戏剧，或与之有关的任何艺术，连唱歌都走调。但我心里一直有一个隐隐约约的渴望——我想过不一样的人生，很多很多种人生，而不仅仅是我：一个每天行走在大街上、办公室里的普普通通的人，每天过着所有人都过的人生，直到死去。

那怎么才能过很多种人生呢？2007年，我刚有了份比较稳定的工作，有了一点点闲钱和一点点自由的时间，我就一直在想这个问题。

我要演戏。这个答案很顺理成章。我所居住的这个大城市北京，也是个文化之都，每个月都有数不清的戏剧活动。于是我开始到处找活动参加，到处找课上。从比较传统科班的中央戏剧学院教授们的课外培训，到世界各地的戏剧大师班，只要是没听说、没经历过的，都去。

我上过至少50位老师的课程，从法国的默剧、贾克乐寇肢肢体剧、小丑戏、意大利假面、日本的舞踏、铃木忠志演员训练法、英国的教育剧场、一人一故事，到即兴戏剧、中国古典舞和芭蕾。学习时间比较长的，有学了7年、现在也没间断的即兴戏剧和舞蹈，少的只有几天，像小丑戏和舞踏等。

参加的课程越多，见到的人越多，我就越来越肯定：我是一只小绿猪，就是经典剧本《枕头人》里的那只“希望自己与别的小粉猪有一点点不同的”小绿猪。我非常喜欢自己与别人的那些不同，但绝大多数时候，别人都不喜欢我。

那就自己一个人呆着好了，正好好好磨练能力。我要作一个好演员、艺术家，不需要太“合群”，我跟自己说。

但有的时候，还会有一丝丝难过。小粉猪们似乎玩得很开心呢。小绿猪真的只能一个人呆着吗？

2014年夏天我参加了Jaybird老师的工作坊。只有几天，学到的东西我都记不大清楚了，但有一件事震动了我的心——他非常喜欢我。奇怪呀，我在那个工作坊上，一如既往地锋芒毕露，他怎么会喜欢这样一个人呢？！

他说我强大有力量。我知道我强大有力量。但对一个中国女人来说，这可不是句惯常听到的赞美词。确切地说，我就几乎从没听到过别人赞美我这个特质的。纯、萌、乖、安静温柔、为他人着想而牺牲自己，不才是一个好女人该有的表现吗？

我忍不住想靠近他。所以在他2015年正式启动戏剧孵化营incubator项目，并在随后的两年夏天继续举办incubator活动时，我都参加了。我甚至还成了某个环节的联合导演及部分戏剧课程的培训师。

一开始我是奇怪的。后来我就习惯了。因为我看到了他从世界各地带来的很多很多的演员小伙伴们。靠，他们不都是小绿猪嘛。我一眼就认出来了好吧。

原来早在多年前，他就在美国与其他几只小绿猪，建立了一个小绿猪剧团（Little Green Pig Theatre Concern）。

原来这里有这么多的小绿猪呀：哪只小绿猪都和别的小绿猪不一样，哪只小绿猪都不在乎别的小绿猪和它不一样。小绿猪们都为自己的“不一样”而自豪。

我用不着一个人呆着了。我被小绿猪们包围了。

你是一只小绿猪吗？欢迎来到小绿猪的家。

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无忧在Incubator 2017 昆明站 反串《欲望号街车》里的粗暴的斯坦利

小丑表演学习有感

今天主要学小丑戏。当我们戴上红鼻子后，老师让我们给自己的小丑起个名字，并确定一个明显的性格。然后我们分别以这个小丑的身份，演出昨天集体即兴出来的九个瞬间故事的肢体剧。我非常睏，所以决定我的这个小丑就叫sleepy，特点就是非常容易睡过去，即使正在生死决斗。

我们开始演起来。哈瑞老师给了我们很多指令，比如如何与其他小丑伙伴配合，还有“尽最大可能保持与观众视线交流”。当我们演正剧或悲剧的时候，通常为了入戏，是不与观众视线交流的。如果与观众视线交流，通常是为了传递角色心中的强烈情感、信息或能量。尤其是铃木忠志表演法，追求将巨大的能量从眼神中发出，灌满整个剧场，给观众以巨大的能量震撼。

但小丑戏却把我惊到啦。身为小丑的我与观众视线对接时，感到的却是正在与童年的一群小伙伴做游戏——看我、看我，我玩这个呐。糟了，玩砸了😭，咦，又玩好啦[奸笑]。

童年

孩童时的我，被这些小丑戏表演带回来了。

非常开心。尤其是我清楚地感觉到了自己的成长变化。

五年前，我就在英国肢体剧演员Benjamin Theare的小丑戏工作坊上学到了一些小丑戏技巧。但仅是技巧，我的感受是糟糕的。我觉得浑身不舒服，演什么都尴尬不安，觉得自己的表演非常愚蠢。当时我不明白为什么，只以为自己不适合演小丑戏。今天我终于知道了原因。那时的我，内心不够成熟强大。所以代表孩童纯真天性的小丑之心，不敢自由地出来“玩”，自由地享受什么社会规则都不在乎、就只管“玩”的乐趣👻

“ 我在玩这个，看我，快看我！你，要不要一起玩?”

无忧在哈瑞导演的“诗意的生活”戏剧和表演工作坊汇报演出

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职业演员和戏剧老师，耗时三年、耗资百万；走遍全球，学习戏剧接受过斯坦尼体系、即兴戏剧、迈克尔契科夫体系、迈斯纳技术、果洛托夫斯基体系等主流流派表演训练美国LGP剧团成员，曾为《爸爸的时光机》剧团签约演员曾在丹麦欧丁剧团接受表演训练

泠伶，土生土长云南人，从小学习舞蹈，却因为升学为重被家长停止了舞蹈学习，后来在法国学习品牌管理，回国后在北京从事互联网教育。但是因为在北京遇到了自己的戏剧老师Jaybird·O'berski (杜克大学戏剧副教授 ），最后辞职应邀到杜克大学游学一个月，学习即兴戏剧和斯坦尼斯拉夫斯基表演体系；2014-2017年间跟随大卫·安德森老师完成三年的演员训练课程：系统学习迈克尔·契科夫表演体系和华德福戏剧教育。

现是一名职业演员，并且致力于即兴戏剧和戏剧教育在中国的推广。过去2年参与创作和演出的作品《爸爸的时光机》，为2016年上海国际艺术节委约作品，获纽约国际表演艺术协会（ISPA）交流大会邀约（是近十年来首部受到邀约的中国戏剧作品）。获耶鲁大学2016年Arts and Ideas艺术节邀约，获第四届乌镇戏剧节邀约并演出。

从2015年起，由泠伶和Jaybird老师一起组织的非营利性质国际戏剧课程：戏剧孵化营Incubator迄今成功举办5届，服务人群过百人，并将于2018年8月在泰国举办为期3周的戏剧孵化营。

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