游戏规则破坏者 | 为什么我们讨厌剧透党？
你知道吗？《福尔摩斯》又双叒叕被改编啦～
暨电影《大侦探福尔摩斯》、英剧现代版福尔摩斯《神探夏洛克》、日剧女版福尔摩斯《神探夏洛克小姐》等版本之后，这一次，日本动画《歌舞伎町夏洛克》将福尔摩斯的舞台搬到了日本新宿区东侧——一个极尽混沌的街区中心，霓虹闪烁的歌舞伎町。
在这部动画中，夏洛克变成了一个落语爱好者（落语是日本的传统曲艺形式之一，无论是表演形式还是内容，都与中国的传统单口相声相似）。夏洛克总是以落语的表现形式，在自问自答中推理出案件真相。
福尔摩斯的死对头莫里亚蒂却变成了一个16岁的高中生。福尔摩斯的房东赫德森太太则变成了歌舞伎町的女王、侦探长屋的店长。
但无论如何进行本土化和现代化的演绎和改编，我们仍然可以在这部动画中看到许多原版《福尔摩斯》的内核和要素。
眼尖的福迷们会轻松发现，目前《歌舞伎町夏洛克》中的案件内容，来自于阿瑟·柯南·道尔爵士的中篇小说，第一本以夏洛克·福尔摩斯为主角的作品《血字研究》和其经典短篇《红发会》。
组建idol泪痣队与《红发会》中让头发颜色最红的男人有个舒适的差事的作案手法如出一辙
或许人们即使没有专门去看过福尔摩斯，也会对《跳舞的小人案》、《六座拿破仑半身像》、《波希米亚丑闻》这些经典案件有所耳闻。
但无论你有没有看过福尔摩斯或者其他的推理作品，都不会想在观看时，突然有一个人跳出来跟你说，「xxx就是犯人」。
然而即使关闭弹幕，也会发现剧透党真的是无处无在，躲得过初一，躲不过十五……
敢跟一菲剧透名侦探柯南，真是实力作死
但或许你有没有想过，为什么我们这么讨厌剧透党的存在？
毫无疑问，游戏与工作不同。英国学者史蒂芬森认为，虽然大多数传播活动具有工具性，主要功能是传递信息，但是有一部分传播本身没有信息传播的特征，传播活动本身就是目的，因为它能够给人快乐。
比如当我们和一个知己交流时，谈话本身就带给我们快乐，再比如观看影视节目、玩电子游戏等。甚至有时我们忘我地投入其中，根本连快乐都感觉不到，因为快乐只是事后的追溯。
如果认可将传播视为一种游戏，我们会进一步发现游戏所具有两个重要特征：（1）是人自愿主观地参与；（2）具有一定的形式与规则。
不是每一个人都是工作狂，但爱玩被公认为是人类的天性
游戏之区别于「日常的」生活，是因为它是在限定时间范围内发生在一个封闭空间里的。这同时也意味着在游戏场地，世界是被一种绝对的、特殊的秩序所管控的。
我们可以在视频网站上发弹幕吐槽、在留言区评论，但也要遵守一定的弹幕礼仪和评论规则，否则就会被关进小黑屋中。
Bilibili通过一套完整的规则来界定不能发的弹幕内容有哪些
而游戏规则的破坏者，往往通过暴露游戏世界的相对性与易碎性、剥夺游戏的幻觉，使得整个游戏世界坍塌，这会对其他将自己封闭在游戏世界里的玩家造成极差的游戏体验。因此，破坏者必须被开除出去，因为他威胁到游戏团体的存在。
试想，当你正沉浸在一部推理剧紧张悬疑的气氛中，细细雕琢每个出场人物的一言一行、一举一动，不放过蛛丝马迹，想要凭借自己的努力推理出最后的犯人。这时，一个充满恶趣味的画外音介入，直接在你耳边说犯人就是他，恐怕你此时的心情只是想手撕了这个混蛋。
剧透虽然有时看似无关紧要，但对于想要沉浸在游戏中的人来说，无疑是敲碎了他幻想的泡泡，硬要把他从虚拟的世界中重新拉回到现实生活中来。这样的行为，破坏了游戏本身的趣味性，也难逃众人声讨。
复联4上映期间，躲避剧透党成为了还未观影的影迷们最操心的事
但是相比于游戏规则的破坏者，欺骗者的行为反倒是被允许的。哪怕欺骗者是在假装玩游戏，但他表面上依旧是相信游戏魔力圈的效应的。而社会对欺骗者也要比对破坏者宽容的多。
换言之，你可以不剧透，但是你可以瞎说啊。显而易见的胡说八道并不等同于剧透，因为观众并没有被告知结局或转折点是怎样的，因此，在最终答案揭晓之时人们仍然可以获得快乐。
B站有up主在解说悬疑类游戏作品时，为了避免剧透党提前发弹幕告知关键剧情，通过让观众发「假剧透」方式来对抗剧透党。
这样的「假剧透」，虽然表面上是一种欺骗行为，但实际上对观众来说依然是喜闻乐见、可以被接受的。
观众对「假剧透」玩得不亦乐乎
剧透虽然也会给剧透者带来一时的快感，但总归来说还是一种对他人并不友好、遭人恨的行为。所以，还请和谐观影，切勿剧透哦。
今天的笔记知识点，你记下来了吗？
参考文献：
【1】[荷兰]J·胡伊青加. 人：游戏者[M]. 成穷译. 贵州：贵州人民出版社
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文案 | 耿吴菁
排版 | 耿吴菁
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