《全球风暴》：从灾难片演化看中美关系
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玩儿电影 Vol.267
灾难片，尤其是好莱坞灾难片，往往不仅仅让观众看特效，它还有一些意识形态的探讨，亲情扭结成的美国家庭伦理的表达，这些东西，一旦形成，慢慢就会塑造灾难片的类型套路，《全球风暴》便是这种类型片的典型延续，尽管对于导演迪安·德夫林来说，这还只是他的第一部电影长片。
灾难片有套路
《全球风暴》在找新路
导演德夫林和灾难片常客罗兰·艾默里奇算是老搭档了，从1992年的《再造战士》便开始合作，由他编剧、艾默里奇导演的电影就有五部，包括曾经声名大噪的《独立日》。所以对于灾难片，德夫林虽然在《全球风暴》之前没有亲自担任过导演，但是怎么拍，他已经很熟稔了。
灾难片这个片种，最早并不是《后天》、《2012》这一类，如果要追溯老祖宗，可能需要拿出上世纪七十年代的《国际机场》一片。但要是看剧情，无非还是飞机中有恐怖分子打算引爆炸弹，而主角力挽狂澜拯救机上人员的惊悚片模式，有点类似2014年连姆·尼森主演的《空中营救》。
所以，刚开始的灾难片只是提取了一个“灾难”的概念，并不需要没事就毁地球。后来，灾难片又融合了恐怖片、科幻片的类型跨界，比如斯皮尔伯格的《大白鲨》，詹姆斯·卡梅伦的《泰坦尼克号》，以至于《生化危机》系列，都是混搭的灾难片，如临大敌中的“敌”，可以是外星人、自然生物，也可以是病毒，或者是自然灾害。
其根本是因为古时候的人们对于外界是不可控的，所以自然催生出了焦虑，想着自己什么时候死，顺便也要操心下人类什么时候灭种，这就是所谓的“集体无意识”，即使我们现在的科技再发达，也还是无法摆脱这种心理，如果没有这种“忧患”，文艺创作恐怕便要失去很多乐趣了。
而在上个世纪，随着原子弹爆炸、冷战等大事件的上演，人类从对自然的恐惧，转为对人类自身的、科技的恐惧，《全球风暴》中国务卿最后的言辞便是如此，所谓的“末日”是毁灭，被毁的是人类，只要有凶手就好，至于凶手是谁？不太重要。
而在本片中，发动灾难的元凶便被设定成了人类自己创造的名为“荷兰男孩”的气候系统，这便是“原罪”意识了，不仅是创造它的男主角有“原罪”，人类自己也是罪恶的一部分，虽然“自作孽犹可活”向来是好莱坞剧作法的套路，但是这次的革新，算是德夫林在艾默里奇的故纸堆上找的一条新路。
地球可以毁，“美中”不能灭
开篇就说过，灾难片，尤其是新世纪以来，由艾默里奇逐步带动的灾难片，很能见意识形态，从他安排灾难发生的国别、地区，以及片中的英雄是哪国来看，就可以会心一笑，知道现在国际地位上、国家关系间、影片市场上的谜底了。
比如最老的《独立日》，那时候艾默里奇和德夫林只会拿美国说事，外星人毁也是毁美国，而英雄同样也是美国的特产。那是1996年，美国时任总统是克林顿，美国的经济，以及在国际上的地位再次振兴，眼中主要还是自己，所以《独立日》也只有美国人，黑人勇士、白人总统，处理好内部的种族协调问题，就够了。
发展到了《后天》，稍有改变，国际气候大会在第三世界的印度召开；美国英雄也需要英国一帮气候站的研究员辅助。到结尾，美国总统牺牲，西方世界被毁，非洲和拉丁美洲倒成为了上帝的“应许之地”。那是2004年，时任总统是小布什，伊拉克战争爆发一年多了，这场战争让美国政府在国内被民众厌弃，让美国身份在国际遭人口舌，所以《后天》不再死守着美国一亩三分地，视野开了，不仅奇观感更强，意识形态也颇为有趣。
到了《2012》，更有意思。美国人面对世界末日，自己已经没辙，倒来求助中国，在西藏暗造的“诺亚方舟”是中国人的权柄，美国人只是受庇护的一员而已，头立马就低了一大截，底气尽失，不知道美国人看这部电影的时候什么情绪，但我能猜到，中国人在电影院看此片时绝对暗爽。
这是2009年了，时任总统是奥巴马，美国第一任黑人总统，在国际上的动作明显比小布什安分的多，任期内主要为国内的医保法案操心。但中国在改革开放30年后，国际地位、国内经济以及各项指标，都极大的提升，好莱坞一是为了中国电影市场，二是暗喻美国其时在国际上的尴尬局面，所以做了这样的打算，自然值得玩味。
而在这次的《全球风暴》中，虽然没有《2012》那样露骨，然而受灾国家并不是那么随便。首当其冲的是阿富汗某个村落；其他的国别地区诸如里约、孟买、迪拜等，都是非美国境内，中国的地盘的确涉及了，那就是香港，但是中国内地只把上海外滩做了一个亮相而已，并没有让它遭受莫斯科的“火”、里约的“冰”，或是迪拜的“水”。好莱坞这次处理中国时，秉持的原则是“不碰，但让其参与其中”，然而恶趣味还是有的，比如对于吴彦祖扮演角色的处理，就很见“恶趣味”，或许因为，现在的美国总统所引起的新闻就很“恶趣味”吧！
哈佛大学教授萨缪尔·亨廷顿在其著作《文明的冲突》中，就曾提过“硬实力决定软实力”的观点，而电影，按照阿尔都塞的说法，是“意识形态国家机器”，而21世纪以来，以艾默里奇造势的灾难片更能见其三昧。
《全球风暴》还是在趟灾难片的“浑水”，用的还是艾默里奇的那一套，而这，在《后天》中已经被发挥到极致，此后，就很见黔驴技穷的窘状，用它来审视下好莱坞的世界观尚可，作为类型片来说，就僵化了。
本片依然是让杰拉德·巴特勒去饰演一个不称职的父亲和哥哥，但却又是任性而伟大的科学英雄，而吉姆·斯特吉斯责则扮演一个坚毅果断的弟弟，这个人设其实就是《后天》中气候学家父亲和天才儿子的模式，新意自然没有，艾默里奇式的灾难片，最要紧的是用亲情做纽带，来推进故事发展，这是他的聪明之处。
德夫林也继承了，但是片中的每个人物都是在走过场，他们需要按部就班的做出应有的行动，对于女儿的承诺、兄弟间的嫌隙与化解，模式化很重，但有些观众还是吃这一套，为什么？煽情的弦乐在片中每一处都排布着，这是原因。
而为了能够使灾难片更为丰富，阴谋论和政治惊悚片的类型元素也加进去了，还占据了很重的戏份，实话说，如果不加入，电影将会单薄的不成样子，或许这一点才是真正让观众还能看下去的原因吧！然而，如果事实真是如此，那所谓的“末日情愫”又何必存在呢？
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