刘四姐与李连长的初遇：《渡江侦察记》54·74版本

对老电影感兴趣的朋友对《渡江侦察记》这部影片一定非常熟悉。1954与1974版在演职员阵容上的变化以及剧本上的修改都是可以展开讲述的话题。这里只选取新老《渡江侦察记》中一段戏，请朋友们感受两个版本在情节、台词、表演以及配乐上的差别。
这段戏出现在渡江侦察组渡江前夕，李连长向战友讲述抗日战争时期他在江南遇敌幸得当地渔家女搭救的往事。这是剧中男女主角初遇的重要戏份。但两个版本对于这段戏的表意目的有不小的差别。

https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=s0192rmh5my&width=500&height=375&auto=0

情节上：54版，刘四姐搭救李连长，李连长出场的形象虚弱，被敌人追赶，负伤在地上艰难爬行，被刘四姐发现，这之中给了李连长几秒钟的面部特写，他注视着刘四姐替他包扎伤口，眼神中有潜台词，为后来那句“小姑娘，我永远忘记不了你”做好了铺垫，也为后来李连长与刘四姐重逢后表达出那个浅浅的情感做了安排。74版，李连长虽然也是面临险境，但他精神面貌甚好，衣冠整洁一尘不染，如不是目睹民女刘四姐遇险，击毙国军暴露了自己，很可能从容撤退了呢。李连长搭救了这位刚刚丧父的姑娘，有点洪常青搭救吴琼花的意思，隐隐有革命军人把民女引向革命征途的“导师”意味。过江后，二人一同怒目盯着江南岸所发出的誓言把这个本属于“逃离”的暗色情节一下子变成了火花四溅的战斗回忆。当然，两个版本最大的共同点，就是刘四姐撑船送李连长过江，先用船桨推船入江，正待李连长忧虑她如何上船时，她一展“船家女”身手，像撑杆跳一样跃到船上，熟练地摇船驶向开阔的江面。这个“撑杆跳”是李连长在十年后认出“刘队长”的标签，所以两个版本都突出表现了。

再体会下音乐部分，虽然都是作曲家葛炎写的，但是时隔二十年，他必须随着剧情的变化和当时的风尚重新设计。54版的这段江边戏被剪辑得略破碎（有可能是光盘出版时剪辑的），音乐有些衔接不上。不过依然能辨认出几个段落，一是李连长出场的音乐有军乐色彩，该是为了突出之前激烈的战斗，在刘四姐拉着李连长到江边乘船离开时，音乐充满了激愤，在李连长与刘四姐话别时，音乐的情绪也是比较感伤的，包含了李连长对小姑娘失去亲人的哀怜以及对她今后生活的忧虑，所以这场戏的音乐大体是按照李连长的内心情绪来考虑的。74版的这段戏长度增加了，故事也加料了。刘四姐的戏份增加了不少，还有台词出现。为此，音乐上也随之要丰富起来。从刻画角度来看，74版的音乐更多体现了刘四姐的内心活动，音乐中还有几处乐器的独奏段落与乐队合奏相结合，辅助画面烘托了女主角的内心，也显然告诉观众，这次江边相遇，把一个民女变成了一心复仇的战士。