从吴京拒绝被“招安”看某些作家的削足适履真可笑
无论是好莱坞还是诺贝尔文学奖，虽然有一定的世界性，但是自觉不自觉推行文化殖民主义还应该是某些掌握好莱坞和诺贝尔文学奖的话语权和决定权的西方文化人的惯性，如果中国的文化人看不清楚这一点，在“走向世界”的旗号下，以西方文化作为标准，让中国的文化逐渐适应其要求，就会被进行文化“转基因”，这是中国文化的一种发展前途；而另外一种是，植根于中国文化的沃土，在中国改革开放的伟大实践中吸收营养，做大做强自己，以自己的实力自立于世界民族之林。而后一种正是吴京们正在进行的有益的探索。
作为中国的演艺界人士，能够打进好莱坞就跟作家能够获得诺贝尔文学奖一样，是多少人梦寐以求之不得的，这些年来，华人圈里面也就李连杰、成龙、章子怡等人。
面对好莱坞伸来的手，吴京拒绝了，这恐怕是演艺圈里面继《战狼2》火爆以后的又一个重磅的消息。
8月15日，史泰龙一天15个电话盛情邀约吴京参演《敢死队4》，一时间，很多人都在说，这回中国功夫进入好莱坞，给中国人提气。
昨天，又传来消息称：吴京拒绝参演!
当年成龙刚刚进军好莱坞，尽管在国内有名气，但是到了好莱坞，也得蜷缩着几年之后才能够有出头之日。这里面有一部分是西方的歧视存在，另外一个就是好莱坞早已经习惯了拿亚洲人当做开拓亚洲影视市场，只有保证全球票房这一个考虑，好莱坞在开始的时候，没有谁会把亚洲人真正的当回事。
李连杰就是一个例子，李连杰在出演敢死队的时候，一共就给了几句简单的再简单不过的台词，除了OK，就是OK。
吴京此次断然拒绝史泰龙团队的邀约，也算是打消了好莱坞想要蹭热度的想法，吴京不愿意在好莱坞被人当枪使用。所以，拒绝是最佳的选项。
“越是民族的就越是世界的。”因为世界文化本身就是多元的，那么，反映的内容和表现的的形式也应该是多元的。只有在世界多元文化的百花园中展现本民族与众不同的优点，被其他民族所认识、认同，才有可能在文化领域里面自立于世界民族之林。自觉不自觉地被其他文化同化并不是真正的走向世界。
西方有一种文化傲慢，这除了因为西方国家在某些领域里面的领先地位以外，还与他们的潜意识中还把自己的国家当成殖民地宗主国有关系。
在面对非西方的文化的时候，他们几乎是本能的歧视、排斥，除非你的文化自我矮化，能够反衬出西方文化的高大，比如在非西方文化尤其是中国的文学作品参评诺贝尔文学奖问题上，越是暴露所谓的中国人的劣根性的作品，就越容易获奖，某获得诺贝尔文学奖的著名作家的作品多带这一特点就很说明问题。当非西方文化以一种高度的自信出现并且获得成功，西方文化就试图招安你，收编你，让你帮助它开拓非西方文化市场，慢慢同化你，这往往是西方文化人的一种文化自觉。当你越来越强大，慢慢能够与西方文化分庭抗礼以后，他又会换个角度攻击你是文化上的民族主义了。
面对西方的这种比较隐秘的文化专制主义不可怕，可怕的是中国的包括某些作家在内的文化人的削足适履，去主动适应这种西方文化对非西方文化尤其是中国文化的要求。
由于西方被中国文化精英指认为是现代的、文明的，那么相应的，中国就必须被表现为传统的(前现代的)、愚昧的、野蛮的，否则的话如何证明中国走向西方、美国的正当性?八十年代轰动一时，并被赵ZY以国礼赠人的电视政论片《河殇》，最后一集就是《走向蔚蓝色》。
2012年10月11日，瑞典文学院宣布中国作家莫言获得2012年诺贝尔文学奖，获奖理由是：通过幻觉现实主义将民间故事、历史与当代社会融合在一起。其实，正如很多评论文章所说的那样，真正的获奖原因不在于艺术，或者说艺术因素的分量不是很重，而在于西方所需要的政治因素。
在莫言的小说中，可以很容易发现西方现代主义文学的影响。这种影响是多方面的，有意识流小说的内心独白、心理分析、感觉印象、幻觉梦境、时空颠倒等;有魔幻现实主义的隐喻、象征、预言、神秘、魔幻;也有荒诞派戏剧的夸张、变形、荒诞;还有结构主义、感觉主义、象征主义等等。在西方作家中，莫言最推崇两位，即威廉·福克纳和加西亚·马尔克斯。莫言小说结构的最大特点就是不断的场景切换和时空颠倒，具有明显的空间形式小说的特征，与福克纳的风格遥相呼应。而他引用神话传说以及动物角度叙事则明显带有加西亚·马尔克斯的魔幻现实主义色彩。
由于这种导向，因此在中国的部分作家里面产生了这样的理解，越是暴露中国的阴暗面的作品，就越容易获诺贝尔文学奖，加上某些作家本人或者家人与国家的感情纠葛和历史恩怨，他们认为通过写所谓的超阶级的“人性”甚至是控诉革命的作品，就容易获奖诺贝尔文学奖，最近方方的《车欠土里》就多多少少给人看出有这样的动机，只不过因为她没有莫言老练，莫言更多的是罗列所谓的落后面，没有渗入很强烈的个人感情，而方方对土改这场改变中国的命运的同时也从另外一方面改变她的家人的命运的革命毫不掩饰自己的仇恨情绪。结果“出师未捷身先死”，刚刚出笼就被广大民众打出了原形。
正因为有这些人作为反衬，更显得吴京此举的可贵。
《战狼2》的火爆及其传递出的信息，是谁都能看清楚的，正因为如此，国内外敌对势力才拼命抹黑甚至想要“围剿”它，我不知道作为史泰龙本人是否也具有某种西方文化打压或者同化招安中国文化的自觉性，但是可以这么说，在目前的情况下，如果吴京接受了史泰龙的邀请，那么《战狼2》的影响起码在客观上会马上抵消大部分，《战狼2》刚刚放映的时候，国内外敌对势力都已经无中生有捏造吴京全家入外籍的事实，如果吴京接受了史泰龙的邀请，我估计某些人连台词都准备好了——吴京通过爱国赚国人的钱，又马上通过投入美帝的怀抱赚美国人的钱。
吴京也许是看到了这一点，也许是从《战狼2》的火爆中看到了民心所向和自己的责任，同时也看到了其实自己的文化的根在中国，只有扎根中国文化并且在树大根深能够独树一帜的情况下走向世界才有价值，才会得到其他民族的尊重，尤其是赢得一贯以傲慢的态度俯视中国文化的西方人的平视。
可以这么说，现在的中国文化，正面临西方的文化大围剿或者说文化转基因，这种围剿是全方位的，而《战狼2》则是这种文化反围剿的万里长征走出的第一步，其价值不仅仅在于获得多少多少票房，不仅仅在于作为华语电影进入100强的第几位，很重要的意义在于用自己的成功引起中国电影人的思考——中国的电影向何处去?如何根据中国的电影观众真正的心理需求拍摄更多更好的影片。
有人从另外一个角度评论《战狼2》，认为它恰恰是以好莱坞的方式获得成功的，所以其实还是在宣传西方。这种说法非常肤浅，文艺表现形式一般是没有国界没有阶级性的，打个比方，不能说因为导弹是西方国家首先发明的，咱们就使用大刀片吧？即使是用好莱坞的表现形式获得成功，那么美国表现的内容或者灌输的理念是美国是救世主，美国人无所不能，美国人所做的一切天然合理。而《战狼2》表现的是影片结束的时候以中国的护照的背面为背景打在银幕上那六行字——“中华人民共和国公民，当你在海外遭遇危险,不要放弃!请记住,在你身后。有一个强大的祖国!”
《战狼2》从西方文化的围剿中成功突围，只是第一步，以后的路很长，还非常坎坷，遇到的阻力还会很大。而且这次成功虽然有与民众的爱国主义热情日益高涨吻合的必然性，也有美国挑动周边国家围堵中国引起中国人民强烈反感的偶然性，假如过一段时间，美国改变策略，又来软的一套，还能不能让观众保持这种热情?另外《战狼2》虽然成功了，但是主要是内容的成功，在表现形式上是否还有进一步改进的空间?吴京和其他人如何在《战狼2》的基础上更进一步?这些都是吴京和其他有社会责任感的电影人应该考虑的。
在当前和今后一段时间里，无论是好莱坞还是诺贝尔文学奖，虽然有一定的世界性，但是自觉不自觉推行文化殖民主义还应该是某些掌握好莱坞和诺贝尔文学奖的话语权和决定权的西方文化人的惯性，在目前和可以预见的将来，还没有能够让人们看到有所改变的端倪。如果中国的文化人看不清楚这一点，在“走向世界”的旗号下，以西方文化作为标准，让中国的文化逐渐适应其要求，就会被进行文化“转基因”，这是中国文化的一种发展前途；而另外一种是，植根于中国文化的沃土，在中国改革开放的伟大实践中吸收营养，做大做强自己，以自己的实力自立于世界民族之林。而后一种正是吴京们正在进行的有益的探索。
本人并非是泛泛地一概否定好莱坞和诺贝尔文学奖，更加没有指责那些已经走向或者正在走向好莱坞和诺贝尔文学奖的文化人的意思。假如随着中国的经济发展和国力日益强盛，随着中国文化软实力的不断增强，随着更多中国的文化人尤其是具有某种民族的文化自觉性的文化人打进这两个领域，本身也会起到夺取话语权和改变规则的作用，就像现在中国初步影响世界经济发展的格局一样。但是这需要一个渐进的过程，在这个过程中，有担当的中国文化人不应该削足适履去适应西方的对中国文化的扭曲的要求，而是应该像吴京那样，不断在创造中国自己的文化产品品牌的过程中积极探索并且有所收获，并且持之以恒和有越来越多的人参与，就会从量变到质变，真正走向与中国的民族复兴相配套的文化复兴，让中国真正的自立于世界民族之林。在这个问题上，应该坚持“不断前进”论和“前进分阶段”论的辩证统一，既要不断推进，又要循序渐进，既不应该幻想一蹴而就，也不应该停滞不前尤其是削足适履去适应西方对中国的文化转基因。
从另外一个角度讲，虽然诺贝尔文学奖的评定标准现在还存在对非西方文化的歧视因素，但是如果中国的作家具有或者正在形成一种振兴中国文化的自觉性同时又具有较高的艺术水平的话，会对中国的其他作家产生积极的示范作用，也会对原有的带歧视性质的规则产生冲击作用。
在演员进军好莱坞问题上也是这样，当然吴京目前拒绝史泰龙的要求是明智的，他在一段时间内的重要职责就是和其他中国的电影人一起去积极探索一条中国电影的振兴之路，这是作为“战狼”的吴京和作为演员的吴京的不同之处，在这方面他大有可为，尤其是他在成功塑造了很多铁血军人的形象以后。《战狼2》的成功并不说明以后就会一帆风顺，不会有走麦城的时候，吴京对此应该有充分的思想准备，即使是没有国内外敌对势力的处处给他挖坑，就是行业内部竞争中包含的不正当手法也会给他带来一定的困扰。他应该像电视剧《亮剑》中的李云龙那样，不仅仅有直接冲击鬼子指挥部，出奇制胜的勇气，而且还应该有再接再厉，不断超越自我的能力。
他是一个勇敢者，在赢得民众的尊敬的同时应该有更大的作为。
同时也希望所有的具有冲击好莱坞和诺贝尔文学奖实力的文艺界人士都应该从中得到有益的启示，为我中华文化自立于世界民族之林作出自己的贡献。
【千钧棒，察网专栏作家】