热爱就是破城槌，赵冬苓的编剧生涯这样起步|国剧60讲第二季（27）

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大家好，欢迎来到国剧60讲第二季，我是主讲人李星文。今天这一期，出场的是山影的重量级编剧赵冬苓。赵冬苓她是书写山东地方文化的标兵。记述老区红色故事的《沂蒙》出自她手，铺写高密大女主传奇的《红高梁》也由她编剧。她写过为济南“曲山艺海”作传的《北方有佳人》，也写过讲述一座城市的历史的《青岛往事》。赵冬苓也是“主旋律”大户。1995年有《孔繁森》，2004年有《郑培民》，2005年有《任长霞》，2006年有《真水无香》，当年央视新闻表彰的时代楷模有5个人，她一口气写了4个。她是关心时政，以文艺干预社会的代表性作家。赵冬苓作为全国人大代表，在“两会”上积极为影视行业的发展鼓与呼。近年来多次触碰法治题材，《因法之名》平反冤错案件，《冷案》对准陈年积案，《猎狐》聚焦海外追逃，每部剧都在社会痛点和法治进步上做文章。赵冬苓从业以来写下超过50部影视作品，拿过飞天、金鸡、华表各大奖项的编剧奖。她的勤奋和快手驰名业界。她说自己没有节假日，也没有社交活动，一天不写作勉强可以，两天不写就要怀疑人生了。她把创作视为充满巨大幸福感的过程。1966年，这是一个天崩地裂的年份。赵冬苓读初一，突然之间就没学可上了。她响应号召上山下乡，插队农村。三年后回城，进入济南的一家经济单位做行政工作。工作之余，她就写小说，在文学刊物上发过短篇，还出版了一部长篇小说《凯旋门》。 如果没有单位领导的劝退，当时不太关注电视剧的赵冬苓，可能会成为一个小说家。因为她我整天看书写作，给人不务正业的感觉。后来，单位领导就委婉地说，“这里不适合你，你有没有更好的单位去？”赵冬苓其实没有地方可去。她想来想去，决定给山东广电厅厅长金钊写信。在山东电视剧早期的历史上，金钊是一个居功至伟的人。《武松》《高山下的花环》《今夜有暴风雪》，这些鲁剧早期的经典剧目，都是在金钊的主持下上马的。赵冬苓字斟句酌，用一页纸写明了自己的意愿，向厅长发出了求职信。她当时特别写了“孩子可以离身，能够出差”。信发出后，赵冬苓如释重负。14天后，她真的收到了回音。1987年，赵冬苓以借调的方式去了新组建的山东影视制作中心。4分钱邮票带来可心的岗位，赵冬苓惊喜之余，充满了工作热情。开始有些手忙脚乱，很快就崭露头角了。单位组织写电视小品（8-10分钟的短剧），全员参与创作，结果厅里挑中的两部，全都是她的作品。她的自信心大为增强。 还有一件事，当时的分管副厅长，曾执导过电视剧《高山下的花环》的滕敬德导演拿来一个剧本，开讨论会。大家都觉得剧本不行。但到了会上，没有人敢提反对意见。赵冬苓原本也琢磨着说几句好话，但一张嘴就控制不住，说的全是否定意见。

《高山下的花环》

发完言她就后悔了。当时还处在借调期，期满后是去是留，还是悬念。没想到，就是通过剧本讨论会上的直言不讳，她的能力得到了领导的欣赏。后来再讨论剧本，赵冬苓不发言，领导还不太放心，一定要问问她什么意见。就这样，赵冬苓在山东影视制作中心扎了根儿。赵冬苓的电视剧处女作是《大地缘》。这是她自己提的选题。当时她在报道上看到，有农科院的科学家在鲁北平原上治理盐碱地，一干就是30年，决定去采访创作。 去陵县采访的时候，到村里的车已经没有了。赵冬苓是坐在摩托车的后座上去做的采访。采访完，她在当地自己找的宾馆里，一口气就把7集剧本全写出来了。

赵冬苓

创作很顺利，但“找钱”却成了难题。90年代初，创作模式已经发生了变化，资金问题需要主创们各显神通。1991年，赵冬苓被派到北京电影学院进修一年。她在走之前把剧本交了上去，但她我知道，如果自己不想办法找钱来，项目是上不了的。 找钱，对于一个有些“社交恐惧”的编剧来说，比写戏难多了。她最终把目标定为了中国农科院。一来，她写的是中国农科院的科学家，是为他们树碑立传。二来，她觉得去说服科学家比说服当地政府更容易。 农科院的办公地点在北京白颐路，赵冬苓每次就拿着剧本的复印件，坐302路公交车到农科院找人看剧本。从基层到高层，她一级一级地过剧本，每次都按照意见修改，一直递到了农科院院领导的手里。每次去谈剧本，赵冬苓都高度紧张。跟科学家们约的一般都是下午1点半。她怕迟到，每次都去得很早。但是又怕去得太早，给人想蹭饭的感觉，每次又都找个地方躲起来。看到科学家们来了，再尾随进入办公室。 尽管如此，她还是被拒绝了。她有些想放弃，又觉得不甘心。第二天，她就开始了第二轮的努力。这次，她盯上了一位叫王儒千的副院长。在频繁跑农科院的过程中，她记下了当时公开的院领导联系簿。当晚，她就给这位副院长打了电话。通话半个多小时，赵冬苓没给副院长插话的机会，一股脑儿地把自己想说的话全说了。院长笑了，说这个事情他知道。农科院确实没有钱，但是可以去做工作，联系资源。至此，《大地缘》的项目才有了眉目。 

《大地缘》

最终预算80万，农科院出了10万，一起找来了67万，陵县所在的德州政府出了3万，这部剧顺利拍摄播出，并荣获了第三届“五个一”工程奖。对赵冬苓来说，如果没有这一番经历，她可能永远当不上编剧。《大地缘》播出两年后，赵冬苓遇到了下一部改变她创作做道路的剧——6集电视连续剧《孔繁森》。山东影视制作中心导演王文杰是孔繁森的好友。孔繁森去世第二天，他就知道了消息。悲痛之中，他找到赵冬苓，说有个援藏干部，收养了两个藏族孤儿，这个故事能不能写。 

左：孔繁森

赵冬苓觉得这个故事不一般，正好山东省委宣传部要组织一个采访团，她就报名去了。整个采访团，只她一位女“团员”。到了西藏，正好赶上举办孔繁森的追悼会，她看到有的藏族小伙儿简直哭成了泪人，觉得这个故事一定可以深挖。电视剧一开始取的名字叫《地委书记和两个孤儿》，并没有把它当作英模剧来做。在剧本创作的过程中，孔繁森成了全党学习的楷模，这部剧也就成了中央部委对口单位抓的一个典型。对于赵冬苓来说，《孔繁森》带来的磨难开始了。整个剧的创作小组被召到了北京，她当时还不算知名编剧，谁的意见都得听。相关对口单位就一直提修改意见，赵冬苓和导演就一直商量一直改，但怎么改都过不了。 赵冬苓还记得，每天都是那种明天就会被踢出局的感觉。她有一种执念——绝对不能出局。刚刚有了些信心，就被打回原形。她想着“要是做不成，职业生涯就完了”，咬牙坚持了下来。 剧本过不了，吃不下也睡不着，赵冬苓躺在招待所里反复琢磨问题何在。她突然意识到，自己方法不对。右：孔繁森之前，都是别人给什么修改意见，她就照着去改。明知道他说的不符合剧作规律，还是违心地去改。改到最后，总是出问题。她悟到不能用修改态度换创作机会，一定要用作品说话。就这样，当天夜里就找到了新的讲故事方式。激动的赵冬苓想打电话给王文杰，一兴奋拨错号，半夜三点把电话打到了领导的房间，闹出个小插曲。事实证明，赵冬苓的思路没错，最终的剧本就是这么写的。《孔繁森》顺利完成了，赵冬苓编剧，王文杰导演，孔笙担任摄像，贡献了深入青藏高原的风格化影像。《孔繁森》之后，赵冬苓又先后创作了《郑培民》《任长霞》《真水无香》等一系列主旋律电影。

《任长霞》

关于主旋律作品的审查问题，赵冬苓有了独门经验：“不能跟着走，一定要有用作品征服他的信心。我相信领导也一样，能打动你的，也一定能打动他们。”只要不是为了应对审查去写作，而是以艺术创作的严谨态度去对待主旋律，基本都能化险为夷。赵冬苓的编剧生涯从1991年开始，除了主旋律作品，她也写过系列电视电影《法官老张轶事》，还有《盖世太保枪口下的中国女人》。进入新世纪以后，她的编剧技巧日臻成熟，代表性剧目接踵而至。《法官老张轶事之审牛记》欲知后事如何，且听下回分解。

主讲人 | 李星文

撰稿 | 铁皮小鼓

编导 | 吴勇

The End

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