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秋交会丨现实题材的春天,创作者如何出招?
Original
何思路
影艺独舌
2022-07-19
回望近期的国产剧集,内容种类繁多,制作水准提升,观众反响颇高。同时,这些文本亦反映出影视创作对现实题材的关照。
《理想之城》诠释了职场进阶的酸甜苦辣;
《我在他乡挺好的》聚焦北漂群体的日常生活以及心理活动;
《扫黑风暴》根据真实案件改编,深度揭示黑势力的罪恶;
《功勋》记录了八位功勋的高光时刻;
《启航:
当风起时》又将视角对准改革开放时的弄潮儿……
基于此,第
29
届北京电视节目交易会(
2021
·秋季)(以下简称秋交会)于今日上午,以“现实题材剧集的进阶之道”为主题,开展了一场创作论坛。
论坛上,众多知名编剧、导演、制片人,从内容、形式两个维度,探讨了影视剧如何在不同类型中嵌入现实议题,使观众与其产生共鸣;
同时,创作者在剧本孵化、影像呈现阶段,如何保持现实主义创作思维,拉近艺术与生活的距离,也在论坛上得到了解答。
另外,嘉宾们就编剧行业的发展问题,不仅为刚入行的新编剧出谋划策,还针对
“编剧产业化”这一命题与观众进行了热烈讨论
。
一时爽可以,一直爽不行
按剧评人李星文的话来说,现实题材影视剧之所以能在受众层引发热议,是因为
“此类作品接地气、不悬浮,在
尊重创作规律的同时,
亦
展现出生活的张力
与
波澜。
微观上
聚焦社会现实,
宏观上又
关注了社会变迁
”。
如何创作出大量优秀的现实题材影视剧?主要
从两方面入手:
一方面,需把控内容上的真实;
另一方面,需着眼创作过程中技法上的真实。
李星文
论坛上,编剧宋方金结合其《功勋之袁隆平的梦》的剧本,强调
现实题材创作需要编剧在采风阶段找到所刻画人物的魂。
剧本筹备之前,宋方金与导演阎建钢拜访了袁隆平。
宋方金回忆:
“刚开始,对于袁隆平的印象都源自媒体报道。
当看到袁老住在
20
多平米的屋子内,当袁老称年过花甲的阎导依旧年轻时,当袁老要求让一个帅气的演员扮演自己时,我找到了所写角色的生活气。”
写完具体的人,角色关系也得把握精准。
通过大量案头研究,宋方金发现袁隆平与其
母亲
的特殊
关系,
于是从袁
母
给袁隆平
念
的
一首诗《每天往前走的孩子》
入手,以刻画人物:
“
每天往前,
不断精进,恰恰反映出袁老
生命不息、劳作不止
的精神。”
宋方金
除了找准人物的现实基础外,故事的社会现实背景也极为重要。
五元文化联合创始人、出品人、制片人马李灵珊表示,拿其公司制作的《心理罪》《白夜追凶》《扫黑风暴》举例,恰恰反映出这一现实考量:
“
以往悬疑剧,
追求案子的新奇、
怪诞
、
大
尺度;
现如今,剧中涉及的
悬疑罪案
需
跟历史发展、
当下社会紧密联系。
”
如何确保内容的真实?
这就需要创作者在编写剧本时,
保证自身具有某类人群的真实体验。
《我在他乡挺好的》道出当代北漂人的辛酸,出品方麦特文化
CEO
、制片人岳洋就网友的评论谈及其创作:
“评论说‘(本剧)编剧上过班’,便是对我们最大的褒奖。
正因编剧有过北漂经历,了解北漂者的所思所想,所以文本上才能与观众产生共鸣。”
岳洋
此外,拍摄上也力求一种观看真实。
岳洋表示,《我在他乡挺好的》没有强情节,节奏进展舒缓且写实
。
同时,
专业领域的真实性,与戏剧冲突的可看性,需得到平衡。
前者大于后者,枯燥乏味;
后者大于前者,狗血悬浮。
对此,《理想之城》做得较为成功。
论坛上,本剧制片人、传递娱乐副总裁张婷婷表示:
“
在现实主义创作手法上,
既要遵守戏剧规律,有时又要
牺牲一定的戏剧性。
毕竟,剧情可以一时爽,但不能一直爽
。”
内容饱和,现实题材通向何方?
影视行业发展至今,内容亦处于饱和状态。
于是,当下的稀缺题材,以及对现实生活多重形式的表达,成了重中之重。
宋方金回忆过往:
此前电视时代,家庭妇女成为主要受众,婆媳剧盛行,那时要求为年轻人写剧;
如今网络时代,年轻受众独霸一方,宋方金强调剧集也得服务于老年人,拍他们的故事。
面对大致相同的内容表述,马李灵珊则强调
“旧瓶装新酒”
的创作思维
:
“
婚姻、爱情、家庭、政治、金钱、
权力
、性、死亡等,是人类关心的永恒话题。
这些问题
囊括了人类生存的共性,而它们
在每个时代都有
着
新型的表述方式。”
如同样讲述婚姻生活的电影,
1979
年的《克莱默夫妇》是站在男性角度,强调男人没有女性的扶持,照样能兼顾事业和家庭;
2019
年的《婚姻故事》则站在两性平等的角度,诉说二者的不易。
同一题材,放在不同时代下,呈现出别样魅力。
马李灵珊
剧集《启航:
当风起时》亦是
“旧瓶装新酒”的典范。
本剧导演刘畅表示:
“该剧实则披着
90
年代的外壳,讲当下年轻人奋斗的故事。
虽说不同年代的人看法可能不一样,但他们拼搏的内核还是相似的。”
现实和创新
本
不矛盾。
在刘畅眼中,
“
此刻的现实
亦在不断
变化,
所以
现实永远是新的,回到生活本就是关注创新
”。
此外,刘畅认为创新需要我们去找寻不同的角度。
比如拍篮球运动题材,除了聚焦专业队员外,还可以从打野球的人身上找灵感。
网剧《风犬少年的天空》中周游扮演的刘闻钦便有此类经历
。
刘畅
寄语青年编剧与编剧行业
提及现实题材创作的未来,自然要说到肩负这一重担的编剧们。
论坛上,各位嘉宾也为青年编剧以及想做编剧工作的人出谋划策。
宋方金认为,做编剧前,先得问自己适不适合做编剧:
文笔是否足够优秀,有没有挖掘故事、观察生活的能力,能不能坐冷板凳
……这些都是编剧入行前需要思考的问题。
毕竟,讲故事是需要天赋的。
《双探》导演费聿竹引用贡布里希的话
“当代艺术没有艺术品,只有艺术家”,突出编剧的个人才能以及创作风格。
在他看来,编剧对于故事框架的把控、极强的生活洞察力,是其人格魅力所在。
费聿竹
除天赋异禀之外,编剧也需要后天的拼劲。
刘畅认为
编剧
需要
有强大的意志品质。
“对于作品好坏的
评判标准较为
趋同,
所以
编剧
得尽最大努力做到完美
。
编剧不能仅仅是赶任务、交稿了事,而是得切磋琢磨,用意志力扛到最后一秒。”
另外,人生阅历以及逐帧分析其他优秀作品,都是编剧需要做的功课。
张婷婷认为:
“高强度阅片,能够让人了解行业发展的趋势;
同时,编剧还得有生活体察,为观众发声。
”《理想之城》中,小北用优惠券去吃大餐,也是现实生活的直观写照。
张婷婷
论坛观众提问环节,嘉宾就“编剧行业是否要加强工业化进程”做了表述。
随着工业化的发展,以及网络媒体的兴起,影视行业需要集中资源,进行内容开发。
这就涉及编剧工业化的问题,即将不同编剧整合在一起,进行流水线式生产。
对此,中国电视剧制作产业协会副会长、秘书长
王鹏举
坚决反对:
“
编剧工业化是一条邪路。工业化代表复制,
而
影视作品、文艺创作绝不可复制。每部作品都是创作者对生活、对历史、对人生、对生命加以体验后的
思索。
”
只有在类型化创作的基础上,加入导演、编剧对人间的感悟,国产影视剧才能迸发无限的生命力。
【文/何思路
】
The End
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