【国画百科】中国画这么牛你知道吗

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    中国画是采用毛笔、墨或颜料在宣纸或绢帛上作画，因此，中国画又称“水墨画”或“彩墨画”，“笔墨”是中国画技法和理论中的重要术语，也是中国画造型的重要部分。以线条为主要造型手段，不受时空限制，四一种重表现、重情感的“写意”，是中国画的特点。中国画在世界美术领域中自成体系，风格独特极具个性，今天给大家详细介绍一下我们中国画在世界艺术长河中独树一帜的不朽精髓，是别人学不来的。

图为齐白石先生的人物画

独特的材料工具

1 笔

    所谓“笔”，指钩、勒、皴、点等技法，使中国画表现出变化无穷的线条情趣。国画的用笔讲求粗细、疾徐、顿挫、转折、方圆等变化，以表现物体的质感。一般来说，起笔和止笔都要用力，力腕宜挺，中间气不可断，住笔不可轻挑。用笔时力轻则浮，力重则饨，疾运则滑，徐运则滞，偏用则薄，正用则板。要做到曲行如弓，直行如尺，这都是用笔之意。古人总结有勾线十八描，可以说是中国画用笔的经验总结。

2 墨

    “墨”指以墨代色，这是中国画特有的。运用烘、染、泼、积等墨法，使墨色产生丰富而细微的变化，积“墨分五法”（指墨色的焦、浓、重、淡、清等色度）或“六彩”（加上白色）。而对于用墨，则讲求皴、擦、点、染交互为用，干、湿、浓、淡合理调配，以塑造型体，烘染气氛。
    一般说来，中国画的用墨之妙，在于浓淡相生，全浓全淡都没有精神，必须有浓有淡，浓处须精彩而不滞，淡处须灵秀而不晦。用墨亦如用色，古有墨分五彩之经验，亦有惜墨如金的画风。用墨还要有浓谈相生相融，做到浓中有淡，淡中有浓；浓要有最浓与次浓，淡要有稍谈与更淡，这都是中国画的灵活用笔之法。

3 色

    中国画在敷色方面也有自己的讲究，所用颜料多为天然矿物质或动物外壳的粉未，耐风吹日晒，经久不变。敷色方法多为平涂，追求物体固有色的效果，很少光影的变化。

独特的散点透视法

    中国画的构图一般不遵循西洋画的黄金律，而是或作长卷，或作立轴，长宽比例是“失调”的。但它能够很好表现特殊的意境和画者的主观情趣。同时，在透视的方法上，中国画与西洋画也是不一样的。透视是绘画的术语，就是在作画的时候，把一切物体正确地在平面上表现出来，使之有远近高低的空间感和立体感，这种方法就叫透视。因透视的现象是近大远小，所以也常常称作“远近法”。西洋画一般是用焦点透视，这就像照相一样，固定在一个立脚点，受到空间的局限，摄入镜头的就如实照下来，否则就照不下来。中国画就不一定固定在一个立脚点作画，也不受固定视域的局限，它可以根据画者的感受和需要，使立脚点移动作画，把见得到的和见不到的景物统统摄入自己的画面。这种透视的方法，叫做散点透视或多点透视。这样的方法营造出来的空间多种多样。

1 分景式空间

    这是一种由高转低、由远转近的回旋往返式流动空间。如张择端的《清明上河图》将汴京从城郊到城内数十里生活情景尽收眼底。

2 分段式空间

    突破了时空的局限，可以将不同时间和不同空间的事物安排在同一画面中，组成一副整体有机的的画面。如五代南唐画家顾闳中的《韩熙载夜宴图》，由五段画面组合成一幅长卷，韩熙载在不同画面中多次出现。

3 分层式空间

    即将不同空间的景物组织在一起。如马王堆出土的T形帛画。画中展示了天界、人间和地界的景况，想象极为奇特。

独特的艺术结合

    国画是绘画与诗文、书法、篆刻的有机结合。传统国画都有题画诗或款书，将画意、诗情、书法融为一体，交相辉映形成独特的内容美和形式美。题画诗多在边角空白处，其内容或指画意，或抒发观感，或品论画艺。由于中国画与书法在工具及运笔方面有许多共同之处，二者结下了不解之缘，古人早有“书画同源”之说。但是二者也存在着差异，书法运笔变化多端，尤其是草书，要胜过绘画，而绘画的用墨丰富多彩，又超过书法。笔墨二字被当做中国画技法的总称，它不仅仅是塑造形象的手段，本身还具有独立的审美价值。

图为黄宾虹先生的山水画

    国画是我们民族高度智慧、卓越才能和辛勤劳动的结晶，是我们民族的宝贵财富，它在世界美术领域中自成独特的体系，它在世界美术万花齐放，千壑争流的艺术花园中独放异彩。
    随着时代的前进，国画的艺术内容和形式在秉承传统特色的同时也会随之更新，“五四”之后，西洋画大量涌入，中国画以自己宽阔的胸怀，吸收了不少西方艺术的技巧，丰富着中国画的表现力。

图为中国当代画家付家诚先生的人物画

图为林风眠先生的山水画，融入了西方现代主义的艺术手法

    以后你们和歪果友人交流时，要记得告诉他们，我们中国人的画就叫中国画，中国画酷得极带个性的你知道吗？这是我们都应当引以自豪的文化瑰宝。

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（注：本文由骆驼计划民间艺术原创，转载请说明出处。图片来源于网络。）

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