梵高从未去过日本，却做着一个日本梦｜Sisy选读

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来源：纽约时报中文网

19 世纪，当日本美学热席卷欧洲时，文森特·威廉·梵高（Vincent Willem van Gogh）也将自己对浮世绘的迷恋，以及想象的日本景观元素融入自己的作品。

在法国普罗旺斯柔和清晰的阳光下，梵高看到了日本木刻版画中的清澈天空。法国风光里的杏花、鸢尾花与盘根错节的树木让他联想起那些在京都绘制的自然风景。在阿尔咖啡馆的当地人身上，他看到日本艺妓与歌舞伎的影子，而那是一个他从未去过的国家。

「亲爱的弟弟，你知道，我觉得自己好像在日本。」1888 年 3 月 16 日，梵高在定居阿尔不久后写信给弟弟提奥·梵高（Theodorus van Gogh）。

到 6 月份，他开始敦促提奥和巴黎其他印象派艺术家加入自己的行列。他写道：「我希望你能在这里度过一段时间，你会感觉到你的视野会发生变化，你会更多地以日本人的方式去观看事物，以不同的方式去感知色彩。」 

《自画像》（Self-Portrait）

梵高在《自画像》中，把自己画成光头的样子，眼睛略带亚洲人特点，仿佛一位日本僧侣。

在至少一年的时间里，荷兰人梵高在普罗旺斯做着他的日本梦。梵高博物馆馆长尼恩克·巴克（Nienke Bakker）说，这不是妄想，而是把他心目中理想化的日本景观投射到法国风景当中去，非常有想象力。

19 世纪，对日本美学的狂热席卷欧洲，被称为「日本主义」，梵高也受到了冲击，这股风潮还感染了克劳德·莫奈（Claude Monet），爱杜尔·马奈（Édouard Manet ）和埃德加·德加（Edgar Degas）等画家。

梵高早年对出口到欧洲的日本浮世绘十分迷恋——浮世绘是一种印在手工纸张上的彩色木版画，于 19 世纪末开始在欧洲流行。

《卧室》（The Bedroom）

《卧室》是梵高博物馆馆藏中最著名的作品之一，使用紫色、蓝色与黄色的对比，这在日本木版画中非常常见。

「很难想象，如果没有这种灵感的启发，他的作品会是什么样子？」梵高博物馆馆长尼恩克·巴克这样评价日本版画的影响，「它确实帮助他找到了他那种众所周知的风格，他确实选择了这种方式作为自己的方向。」 

《艺妓（仿英泉）》

（Courtesan [After Eisen]）

《艺妓（仿英泉）》，可以追溯到梵高在《巴黎绘画》（Paris Illustré）杂志上看到的封面。

梵高初次接触日本版画是 1885 年在比利时港口城市安特卫普工作期间，据他描述，那里的码头上有许多日本器物：它们「美好、奇异、古怪」。

当时梵高搬到了弟弟在巴黎的公寓，认识了出售日本艺术品与装饰品的德国艺术经销商齐格弗里德·宾（Siegfried Bing），他的阁楼里塞满了价格公道的日本木刻版画。

他很快以几分钱一张的价格购买了大约 660 幅版画。巴克说，一开始，梵高举办了一次展览，试图转售这些版画，但没有成功。于是他就把它们挂在自己工作室的墙上，从中获得灵感。其中约 500 张流传至今，成为梵高博物馆的永久收藏。

《雨中的桥（仿歌川）》

（Bridge in the Rain [After Hiroshige]）

梵高的《雨中的桥（仿歌川）》，是模仿歌川广重（Utagawa Hiroshige）的一幅版画。

一年后，梵高搬到阿尔，那时他已彻底迷上了日本。他写信给朋友保罗·高更（Paul Gauguin）说，在从巴黎出发的火车上，他反复查看窗外，「看看『是不是已经有点像日本了』！孩子气，对不对？」

「在阿尔的第一年，一切都和日本有关，」巴克说，「后来，在他崩溃之后，这种情况发生了变化，他仍然提到日本，但它已经变得不那么重要。他欣赏的性质变了。它融入了他的风格，但已不再是他的艺术模板。」

这种影响更加微妙，在他的技巧中变得更加隐蔽。比如，他有时使用对角线的方式划分画布，而不是像西方绘画中经常使用的水平透视平面。他让大量斜线布满画面，就像他在日本版画中看到的那样。

《摇摇篮的女人（奥古斯蒂娜·鲁林）》

（Woman Rocking the Cradle [Augustine Roulin]）

《摇摇篮的女人（奥古斯蒂娜·鲁林）》直接模仿了丰原国周（Toyohara Kunichika）的版画。梵高受这幅版画以及其他日本版画的影响，用花朵充当背景。

也许日本梦已经做完了，但他对日本的迷恋并没有结束。圀府寺司（Tsukasa Kodera）30 年来一直在研究梵高对日本的兴趣，过去 6 年中，他研究了梵高生命的最后阶段。

圀府寺司说：「他对我们的文化感兴趣，这对日本人来说很有意义。」尽管梵高的艺术直到几十年后才开始在日本被广泛复制和观赏，不过，「日本人也同样拥有梵高的视野与梵高的梦想。正如梵高想象日本这个国家，日本人也在想象梵高。这是一种双向的想象视野。」

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