同剧不同命，一线流量花的“好饼”究竟长啥样？

    文 | 无花果

最近，一线流量花们纷纷开始有新动作。这边，迪丽热巴的《长歌行》还未播完，杨紫的《女心理师》和赵丽颖的《幸福到万家》就相继发出新预告。

杨紫的待播剧真不少，除了与井柏然合作的《女心理师》之外，还有和肖战的《余生请多指教》，和吴亦凡的《青簪行》以及近期闹出“粉丝抵制”风波的《沉香如屑》。然而同剧不同命，有的剧深受粉丝和网友期待，而《沉香如屑》虽是杨紫东家欢瑞自制，到了网络上的待遇却大大比不上前面三部剧。

论阵容、类型、合作对象、演技发挥空间，杨紫粉丝都认为，已经晋升为“人带剧”专业户的自家爱豆，根本没必要再去重复戏路，救场一部看起来不能给她带来新的荣光的仙侠剧。

但粉丝的呼吁有时有用，有时也会竹篮打水一场空。比如章子怡粉丝曾发长文劝说章子怡放弃出演《上阳赋》，章子怡还是默默演了。这次，粉丝的联名上书依旧没起什么作用，换来的是欢瑞世纪、优酷和杨紫三方联合发布的确认出演《沉香如屑》声明。紧接着，杨紫粉丝方表示拒绝帮助该剧宣传。几方闹得尴尬收场。

目前，能称得上演技与流量兼备的一线花，过关斩将之后，赵丽颖和杨紫算是名列前茅。前辈杨幂的电影路线不容易复制，同样有带剧能力的宋茜和迪丽热巴在作品方面都还有攀升空间。然而大花难得，禁得住粉丝严选的“好饼”（360度无死角好项目）却有限。

粉丝频频提出不满，艺人的经纪团队难免苦恼，到底什么才是流量花们的好饼？流量花市场也在形成内卷？目前的影视项目，给予一线花的高阶晋升通道又有哪些？

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代表粉丝荣誉感的“好饼”都有啥？

众所周知，沉浸式追星的90%以上是女生。男星可以吸收大量女友粉，这些粉丝沉浸在自身幻想里自产自销，多半就能把热情维持个一年半载，上进起来让爱豆数据猛涨，佛系起来分分钟也能躺平任嘲。

而女星的粉丝则绝大部分都是兢兢业业的“事业粉”，需要看到偶像一步步成长进阶才能有成就感，如果能有幸目睹偶像在有限的演绎生命里，连续上演几次大逆袭，那就再爽不过了。

于是乎，粉丝成了比演员本身更在意羽毛的一群人。由于她们对偶像有一定程度上的了解，有时候这种“望女成凤”也的确具有“神预言”的准确度，往往能够隔山打牛，助偶像吃到好饼红利。但更多时候，这种不顾她们接剧能力的“严苛的爱”也是一把沉重的枷锁。

对此，高情商如杨幂曾调侃“要骂就骂嘉行杨幂工作室，别骂我，反正也是她们挨骂多”，稍微温和的有宋茜发微博喊话粉丝要“尊重自己得来不易的机会”，更有甚者便如古力娜扎、陈乔恩直接跟粉丝开撕。

说起来，粉丝的督促自然有一定道理。毕竟章子怡已经在《上阳赋》中验证了，“天选”影后下凡演古偶是错误的打开方式，属于顺流而下的“坏饼”，那好饼又包括哪些呢？

说起“抬身价式”的好饼，不得不提几部大花的经典案例。孙俪的《幸福像花儿一样》《甄嬛传》，刘涛的《欢乐颂》，殷桃的《鸡毛飞上天》，马伊琍的《我的前半生》，姚晨的《都挺好》无一例外都是有高含金量奖项认证的优质作品。而85花赵丽颖的《知否知否应是绿肥红瘦》，宋茜的《结爱·千岁大人的初恋》，倪妮和刘诗诗的《流金岁月》，景甜的《司藤》也都获得良好的市场反响，曾助力她们的演艺事业得到转型or加分。

这些毫无疑问的“好饼”，也是流量花转型为实力青衣的晋升目标。要么拥有风格与类型独树一帜的优势，要么是有金牌剧本和过硬阵容的加持，又或者在话题声量上技高一筹。总之，“好饼”既要有让流量花们凸显自身优势的好人设，又要在难度上有所提升，才能让演技和地位有更进一步的空间。

而拿过两次“微博Queen”的杨紫的弯道超车经历颇为特殊，和赵丽颖的配角逆袭之路有异曲同工之妙，在粉丝视角中是不一样的爽感。杨紫早期通过各种家庭剧、民国剧、战争剧刷取演技经验值，中途转型出演流量剧，通过仙侠题材的《青云志》《香蜜沉沉尽如霜》和偶像剧《亲爱的，热爱的》一跃成为能吸年轻粉丝的流量小花。杨紫已经完成了属于自己的原始积累。

按照粉丝期望的步步进阶的良好节奏，现在时期的杨紫是经验和人气两手抓，更需要的是如《知否知否应是绿肥红瘦》配置和等级的、能给她盖章“实力小花”的作品，而不是在仙侠剧里重复刷脸。

进阶实力派要靠高配置项目助燃，正如赵丽颖粉丝更欢迎郑晓龙执导的《幸福到万家》，胜过和王一博合作的武侠剧《有翡》；当有毕淑敏原著、电影《误杀》导演柯汶利背书的《女心理师》PK上《沉香如屑》时，自然也是前者更得粉丝欢心。

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“好饼”就一定是对的吗？

不过，一旦把押注“好饼”这件事前置化，事情就变得波云诡谲了起来。影视圈的吊诡之处还在于，不管是什么品相的作品，前期预测永远都不能代表一切，其成绩究竟如何还要等到播出后再行验收。想当年，《甄嬛传》也曾被严重低估，《延禧攻略》《陈情令》《赘婿》《司藤》也都属于黑马的范畴。

如今，随着观众审美的提升和更新换代，属于一线花的“好饼”也不可同日而语了。有了诸多前车之鉴，我们发现，大女主剧和职场剧已成为两个易暴雷、哑火的“高危”品类，前者有人设和感情线易过时的危险，后者则经常被扣上的悬浮的帽子。典型案例如章子怡的《上阳赋》，刘诗诗的《醉玲珑》，唐嫣的《烟云台》，杨颖的《创业时代》《我的真朋友》，杨幂的《谈判官》《暴风眼》，都没能给演员直接带来跃升。

目前，杨紫的《女心理师》《青簪行》《余生请多指教》都还抱琵琶半遮面，不知成色如何，其质量究竟能不能担得起“好饼”名头，夯实杨紫的一线实力小花地位，还要剧集播出才能揭晓。

论流量和热度，迪丽热巴是90后一线小花中的佼佼者，一番女主的剧集数量最多也最站得住脚。因此，在选择项目上，迪丽热巴的可选范围和上升空间更大，粉丝的接受范围也更广。于是，她既主演了都市剧《幸福，触手可及！》《你是我的荣耀》，又在古装剧《三生三世枕上书》《长歌行》中出演大女主。

后面，迪丽热巴还有古装神话剧《驭鲛记之与君初相识》和末世科幻题材的《龙虎五世》待播。前者的类型与仙侠剧有所区别，同类作品由于定位和受众模糊并不容易讨喜；《龙虎五世》的改编自香港漫画家黄玉郎的作品，讲述了一颗巨大的陨石向地球袭来，玄虎、赤龙、盖天争夺世界的霸主的故事。故事看起来颇具新意，播出时极可能依靠在题材掀起第一波热度，但该题材目前无可参照，可以试着期待一下。

相较而言，宋茜就是好运气的典型代表。她的《结爱·千岁大人的初恋》，正好赶上80后电影导演陈正道“下凡”拍网剧的头一遭，破天荒地给国产偶像剧打上了“高级感”的标签。宋茜也以此摆脱了雷人演技的阴影，展现出明显进步。

而宋茜当下又有肉眼可见的“好饼”在手。与《长安十二时辰》同一系列、同一班底的《风起洛阳》是时下颇受欢迎的悬疑题材，黄轩、王一博、宋轶几个同组演员也都是当下极具号召力的。有前作作为参考，在制作风格和画面质感方面，《风起洛阳》无疑具有层层保险，属于好饼中的好饼。而宋茜的演技能否扛得住走写实流的古装悬疑题材，也是她下一步能否再提升一个层次的关键。

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定位差别大，适配度存疑

虽然人人都有一颗渴望上升的心，但俗话说，隔行如隔山，演员的行当是隔类型如隔山。粗浅的区分下，表演就可分为现实主义与浪漫主义两种演法。偶像剧演员若是出演现实题材，很可能会水土不服，现实题材的演员演起偶像剧也难免别扭。

曾经有陈乔恩的粉丝怒斥她大龄仍在言情剧里打转，不图转型就是不求上进，被偶像秒回怼。昔日“偶像剧一姐”随着年龄增长，可能已经不再那么吃香，可是又有多少人能够在这样被动的职业里，在不同领域里来去自如？按照一代人服务一代人的说法，尝试新类型和新角色，服务新观众的同时真的能保证不掉粉，不“赔了夫人又折兵”吗？

琼瑶剧入行的秦岚经过多年演技锤炼，才在职场剧和姐弟恋领域寻找到一丝突破口；杨幂爆红十年已算是最能打的流量，但其古偶剧的成绩也明显要高于其他类型；章子怡、汤唯降维出演古装大女主，也让观众感到画风不合；正在急速上升中的赵露思此前多是出演甜宠剧，其他类型表现如何还有待验证。

擅长现实主义演法的大花，如马伊琍、殷桃、刘涛、姚晨、宋佳也要经过日积月累的拍戏，不断在多类型剧中摸爬滚打，才偶有爆款出现。蒋欣在“华妃”之后，也难再现当时当日的惊艳，想要进阶尚且不易。

这其中，最有参考意义的当属“踩点儿大师”孙俪，而仔细观察会发现，孙俪的接戏节奏始终与“时髦选题”相挂钩，她的宫斗剧、大女主剧、商战剧、职场剧无一不是具备相当的话题性和前瞻性，既保留优势，又敢于尝试，并且眼光独到。但好剧不是年年有，孙俪后期也有很明显的人带剧趋势。

与现实主义题材最难形成适配的，当属一代人的青春杨幂、刘诗诗、唐嫣、刘亦菲这些85花，她们的戏路受年龄所限，少女感的对立面可能是失真。而已经处在红利饱和期的一线流量花，一边面临着演技派青衣对现实主义项目的卡位，一边又容易走向粉丝向发展的极端，出现跟大众市场定位相违背，只满足粉丝对逼格要求的窄路经。

大花通常拿到手的剧本很多，但没有人是万能的。要做到每一步踩点儿正确，意味着要对自己有清晰的认知和定位、审时度势的筛选剧本眼光、能够驾驭或化解各种题材的业务能力和观众缘。过分挑战自我或者追逐潮流都是不够明智的做法。

得流量难，让流量转型更是难上加难。

目前，最先要验证的当属赵丽颖此次演回农村剧《幸福到万家》的效果如何。作为流量花中的演技担当，赵丽颖能否在这部剧中争取到新的观众，并同时保有自己原本的粉丝基数？还要画上一个问号。

而相比《幸福到万家》这样的大跨度转型，赵丽颖的另一部新剧——与肖央、董子健合作的《谁是凶手》，在类型上更为贴近她的原有受众口味，市场也更开阔，有更大几率能被观众接受。

其实，“画饼”一词还是为贬义，随着偶像名气越来越大，粉丝也虚荣心暴增，时时刻刻期待天降“好饼”，多少有些功利心过强的嫌疑。督促偶像上进固然没错，但一味蹲守好饼而变得如履薄冰、固步自封，也是另一种“失策”。毕竟，流量们如果能好好修炼演技，演好每一个角色，饼自然会越画越大。