“欢乐活泉”，要游戏人间丨专访赵露思
出酒店再往前走是个十字路口，站在那里，就能望见远处一座更大的酒店建筑，那里住着很多赵露思心中的好演员。
“我也想住到那里去，去看看那里面到底什么样子，这是我来横店的第一个想法”，那时赵露思每次收工回酒店，就会站在十字路口这么望一会儿，想自己究竟什么时候能住进去，“于是我给了自己三年的时间”。
“那现在肯定住进去了？”
“住出来了。”经纪人淡淡飘来一句话，赵露思直接笑倒在沙发上。
后来的发展赵露思也觉得神奇，“我给自己的要求太低了，三年，但我到横店的第二个戏就住进去了，当时我就‘啊！我已经成功了！成功人生！’”
采访过程中赵露思给人的感觉更多是知足常乐，类似现在常说的佛系，采访结束前这个冷不丁的“三年”，算是她难得冒出来的“野心”。
佛系与“野心”之间，赵露思将自己放在中间状态。也因此，她既有对自己作为演员的标准和要求，也顺应与尊重当下影视市场及观众给到她的，和她能够接住的一切。
哪怕是各种各样的甜宠剧。
但对于赵露思来说，“哪怕”二字本身就是不成立的。
01
起初是赵露思的经纪人第一个换了桑祈的歪头头像，后来团队所有人不约而同选择“歪头”，“在群里发消息就会感觉，有一群我自己‘在吗？在干嘛？为什么还不说话？’”
事实证明可可爱爱也会传染，这恰也诠释了《国子监》里桑祈的本质——就是可爱。
《国子监》这部戏是赵露思在《传闻中的陈芊芊》之后接下的，对那时的赵露思而言，一个很大的挑战是如何将两个看似类同的角色演出不一样的感觉，赵露思将重心放到桑祁的“可爱”上来。
这种可爱呈现到角色身上，最具代表性的画面是剧未播前，那张先出了圈的“抛雪图”。
元宝双发髻，淡黄色裙衫，元气满满地朝镜头抛来一捧雪，像刚出炉的奶黄包遇上凌寒的冬，极热闹与极清冷碰撞出一种和谐的静态，桑祈的笑便成了其中最灵动的部分，干净纯粹，角色一下便立住了。
赵露思擅长从类同中剖析独属每个角色的特质，巧用细节加以演绎，赋予她们不一样的灵魂。
如同样是诙谐元气的少女，陈芊芊最大的特质是“现代感”，“她其实蛮聪明的，带着现代女性的思维去到古代，所以她搞笑的点是比较跳脱的，更有现代感的”。
剧中“没有什么事情是一顿火锅解决不了的，如果有，就两顿”的“火锅社交”，拿白萝卜当对讲机，话完不忘竖起大拇指比个over等等。
赵露思将陈芊芊的现代感细化到角色的每一次言行中去。
“而《国子监》的话，就是一个从小在边塞生活，不经世事，跟骆驼和马一起长大的女孩，但她很可爱，她是一个纯粹很可爱的人。”
对于桑祁，赵露思的方法是做简化，舍去多余的设计，突出角色本质的甜美与可爱。对比两个角色，会发现桑祈身上少了陈芊芊的现代感，整个人是更为简单的。同样的声音、相似的甜美外形下诠释出的桑祁，呈现给观众的直观感受便是直率可爱的古代少女，不拖沓，不多余。
而剖析之外，感受是赵露思的第二个武器，她拿着它们给角色的灵魂点上最后一“睛”。这更多体现在她对每一条情感线的深入揣摩。
看多了赵露思演绎的甜宠剧，会发现她所演绎的角色即使在被观众称之“玛丽苏”的剧情里，也足够清爽不油腻。
“可能因为我一直放飞自我比较多。我们在现场演员之间也会去改动台词，有些太玛丽苏的词都会做一些调整，基本上能保证剧本不大改动的情况下，也保证观众能接受。”
豁得出去，沉得下来。赵露思用感受将自己与角色合二为一，揣摩更能被观众接受的言行，分析每条感情线的逻辑，“我觉得逻辑也很重要，虽然是甜宠剧，但反应和状态的逻辑也一定要通顺。”
这种逻辑放在桑祈对晏云之和卓文远两条感情线上，是一个舍弃与选择的过程，这个过程伴随桑祈的成长双线展开，“她是一个很坚定的女孩，一开始就说‘我不喜欢你，我们俩没办法在一起’，从感情线上来讲，她在成长中更认知到自己的选择”。
也因此，当赵露思在采访中被要求分别用两本书来形容晏云之和卓文远，她很坚定且快速地选择《新华字典》形容桑祈的晏云之，到了卓文远，有些举棋不定。赵露思反复列举，又反复推翻，思索再三，选择了《红楼梦》。
“爱而不得，像他。”
02
这种“注定”被赵露思称为演员的使命。
从去年《传闻中的陈芊芊》走红，到今年《国子监》的播出，赵露思在各种甜宠剧中类同的甜美角色，让不少观众发出质疑，“为什么赵露思总在甜宠剧里打转？”
但赵露思觉得，这实则也并不是一件坏事。“每个演员会有自己的使命，就像好多演员也会演同一种风格的戏，但不是说我硬要在这个地方打转，而是在一个时期，因为缘分接到了这样一个角色。甜宠剧我不拍也会有其他人拍，我22岁还没有到大家看了会觉得不是甜而是尴尬了这样的年纪，我为什么不能拍？”
赵露思一点一点分析自己，她觉得既然有观众疑惑，她就要把自己的想法分享出去，给观众一个解释。
“我也一直说，我喜欢舒适区，但是如果我接下来再接一个甜宠剧，它可能会比《国子监》更有意思，所以也有很多鼓励我继续拍甜宠剧的观众。”
影视圈中的演员不止一种，有的敢于突破舒适圈，选择尝试不同类型的角色。有的甘于在舒适圈里将一种适合自己的角色演到鲜活，趁自己还能演。
本质上，两者都是一种坚韧。
如看似简单的甜宠剧背后，也有小至演员对角色的揣摩与调整，大至整个剧组对一部剧的打磨与考究。
呈现最简单的东西有时需要耗费更大的功夫，这个耗费往往是反复的。而选择在一个时期内对一个领域持续地深耕，这种反复就是需要韧劲儿的。
“没有演员不想接好剧本，没有演员不想去演一个具有挑战性的角色、到一个很大的剧组，这是所有演员的梦想。但大家都想去，这些剧怎么办？这些剧谁来拍？而且我不觉得这些剧它不好，就是萝卜白菜各有所爱，就像我爸妈就看得特乐呵，没有负担又下饭。现在社会的压力这么大，这种剧它存在有它的意义，所以我觉得没有什么问题。”
陈芊芊无厘头的诙谐笑闹，给观众带去欢乐的同时，也以女尊设定画下颇具现实讽刺意味的妙笔；桑祁可可爱爱的惩奸除恶，也能在下饭之余给到一点没负担的正能量。
赵露思将自己现阶段的使命分析得清楚，在自己能力范围内，持续产出有趣的作品和角色。
“每个人使命不一样，就像我玩所有的软件，带给大家的就是快乐。你要是说，我能拍一个戏教会你什么大道理，教会你成长，我觉得我的戏还做不到这些。所以我现在的戏就是，比如说今天很疲惫，看完露思的戏我觉得开心多啦，就可以了！”
03
赵露思对生活的态度甚至是通透的，在生活中却有着大开大合的情绪，放到表演里，是一种热烈而鲜活的东西。
“我是个情绪起伏很大的人，我会因为一些事情特别生气，也会因为一些事情特别的低落、开心，但我每次的点都是在最高，也所以可能就是因为这个，很多人都说我拍的戏，感觉咋咋呼呼，因为我的情绪就是这样上上下下。”
快乐与生命力。两个关键词组成一个有趣的赵露思，这样的赵露思带来有趣的甜宠剧。
赵露思在去年接受骨朵采访时，曾放言“要将有趣进行到底”。今年再问起，有趣不变，对有趣的定义和标准有了变化。
“以前就觉得，我看这样是有趣。现在会扩大去想，观众看什么样是有趣的，有趣的角度不一样”。
“那你觉得观众看什么是有趣的？”
“我也不知道了，迷惑了，现在很迷惑”，赵露思表示头大，“因为我当时拍的时候我会觉得，大家看这样也许有趣的，但也会有一部分说，啊？这有什么有趣的？最终我决定还是坚持自己的本心吧，就算有两个人觉得我有趣，我觉得我也有趣。”
在观众与本心之间，赵露思亦选择将自己放在中间状态，既关注观众的喜好与建议，同时并不盲目听取，坚持本心而不被影响。
就像当问起她会不会觉得自己被甜美的外形限制了戏路，她果断地点头说会，但并不觉得可惜。“这就是我之前说的演员的使命，所有的角色都可以演，不管甜美也好什么都好，那就是非常非常棒的演员，但我还不是那样的演员，所以我就只能先做好我分内的角色的事，现在还没有考虑过转型的问题。”
比起朝着一个目标努力前进，赵露思更在意沿途中的风景，“没有目标跟一个想要去到的位置，我觉得这样的状态才是最好的。”
如今回头去看，与其说是赵露思选择了甜宠剧，不如说甜宠剧选择了赵露思，她沿着这道儿一路行去，晃着腿唱着歌，一切尽收眼底，管他下站等着什么。
就像对着曾经心心念念想住进去的酒店，她给了自己三年时间，没成想下一站就恰是那个心念的终点。
其实都挺好。
“来的东西都是惊喜，没有来的也不是遗憾”。