反思文革之28：文革第一图：《群丑图》
文革第一图，是《群丑图》。但在今天之前，如果有考试问“文革第一图？”的问题，我可能会回答《智取威虎山》里的“联络图”。因为，我今天才第一次知道和看见这幅《群丑图》。
“首都大专院校红卫兵革命造反联络站（首都二司）”主办的小报《东方红》，在1967年2月22日出版的第21期上，最先刊出漫画《群丑图》。该漫画具名是“斗争彭、陆、罗、杨反**修正主义集团筹备处宣”。
《群丑图》是文革漫画作品。1966年底、1967年初出现的，以丑化刘少奇、邓小平等“走资派”为表现内容的红卫兵漫画。
画面右下角有“群丑图”三个大字，其右侧落款为“斗争彭、陆、罗、杨反革命修正主义集团筹备处宣”。画面中央上方是坐着轿子手持令牌做发号施令状的刘少奇（轿子上贴有修养二字，其中“修”字被突出意指“修正主义”）和坐着“敞蓬轿”（四川俗语称“滑竿”）的邓小平，而周围抬轿的，鸣锣开道的，打旗摇扇的，舞枪弄棒的，跑腿跟班的，全是所谓 “刘邓司令部”从中央到地方的“黑”干将：彭真、陶铸、刘澜涛、杨尚昆、陆定一等。一行人向着“资本主义”的深渊前行。每个人的模样都极像而又极丑，一看就知道谁是谁，足见这位画家抓特征的能力。在当时情况下，它打破了中共政治运作的程序规则，提前公告了文革初期的目标所指和刘邓无可挽回的失势，具有政治宣判的传播功能。
这种人身攻击、人格侮辱的丑化，比历数刘邓什么“阶级斗争熄灭论”、“三自一包”、“三和一少” 等“罪状”的说理批判，更能模糊普通群众的认识，煽动他们的盲目仇恨情绪，对长期处于压抑状态之中的百姓有释放焦虑、宣泄攻击性欲望的作用。该画引起了许多人的模仿，得到大面积传播，成为大批判中风靡一时的流行漫画。对当时批判、打倒刘邓的政治运动，起到了火上加油、推波助澜的作用。各地红卫兵也依样葫芦画瓢，把本地的大小走资派串在一起，给予集体丑化。其中比较有名的是上海、西安版《群丑图》。
这种群体性政治漫画，至今仍不多见。他们用古代官员出巡招式，排列成S形队伍，向着“资本主义”悬崖走去。队伍的排列很有讲究，从他们手中的“道具”，可以看出文化大革命从准备、发动，直至该画创作时的1967年2月份，运动进展情况，次序一点没搞错。画中每人的“道具”，都有根有据，形象地说明了该人所犯的“罪行”，反映了此时段的一连串事件。该图简直是文革起始阶段的“图史”，很“耐看”。画中人物，运用漫画最基本的技法：大头小身体。尽管体态动作夸张，头部描绘却十分形似，没有刻意丑化，显示了作者的绘画功力和艺术素养。
叶剑英、徐向前、陈毅等老帅大闹怀仁堂时，谭震林就曾以此画为靶子，抨击红卫兵丑化共产党，运动意图“就是要把老干部统统打倒”。据称周恩来对此评论说：“这是一幅反动漫画，打击面太宽！”毛泽东也对北京卫戍区司令员傅崇碧说：“不能让这种丑化我们的东西满天飞。”
《群丑图》出世时，当时尚处于文化大革命的“初级阶段”，画中人 物和拖尾六组织，不少当时尚未“定性”，处于揭发批判和“派斗”阶段，为此引发很大反响，叫好的、反对的都有。但该画毕竟附合“大方向”，并有“中央文革”支持，各地反而竞相翻印、复制。
文革漫画如河水漫溢，但不久受到“防洪堤”的阻拦。1967年5月，中共中央发出《关于改进革命群众的报刊的宣传的意见》，明确提出“不要搞‘黄色新闻’及 其他庸俗、低级的东西”。其中“庸俗、低级的东西”，即指漫画，因为某些漫画已带有人身攻击的性质。那幅到处流传的《群丑图》，甚至激怒了毛泽东。
该画人物共39名，排成一队，自画面右下方起始为队首，经画面左方至画面右上方止为队尾。现将该画中的人物及其手举道具按从前到后的顺序按组一一列出：
队伍正在向标有“资本主义”路标的深渊走去，路标上停有一只乌鸦。
陆定一：举槌敲打标有“阎王殿”字样的铜锣，铜锣发出“教条主义”、“简单化”、“庸俗化”、“实用主义”的响声。
吴晗（三家村之一）：身穿带有“先锋”字样的褂子，手举顶有带“彭”字将军盔的“海瑞罢官”
邓拓（三家村之一）：身穿带有“先锋”字样的褂子，手举“燕山夜话”
廖沫沙（三家村之一）：身穿带有“先锋”字样的褂子，手举“有鬼无害”
夏衍（四条汉子之一）：用喇叭吹出“三十年代”
周扬（四条汉子之一）：用喇叭吹出“王明路线”、“国防文学”、“反对鲁迅”，并敲鼓
林默涵：吹喇叭
齐燕铭：扛着装“鬼戏”的箱子
田汉（四条汉子之一）：穿着写有“反党”字样的戏衣，手举“谢瑶环”
阳翰笙（四条汉子之一）：打着写有“李秀成之死”的招魂幡，夹着“北国江南”
彭真：手捧“二月提纲”条幅，坐在刘仁举的车旗内
刘仁：在彭真身后手举车旗
郑天翔、蒋南翔：在彭真右手边，肩扛写有“专斩左派”、“真理面前人人平等”的虎头铡
陆平：在彭真左手边
严慰冰：在彭真左手边，正在写“匿名信”
杨尚昆：在彭真左手边，正戴着窃听器接受耳机抄录
罗瑞卿：断了腿装在筐子里
肖向荣、陈鹤桥、梁必业：正在抬装有罗瑞卿的筐子
王光美：戴遮阳帽，穿裙子，戴项链，骑着自行车，左手挎着写有“桃园经验”的挎包，右手手举一支写有“刘”字的令牌，自行车前挂着“刘主席语录”，自行车后架上摞着许多“帽子”，分别写有“反革命”、“干扰”、“真右派”、“假左派”、“游鱼”、“扒手”、“反党分子”、“小牛鬼蛇神”等字样。
刘少奇：坐在轿子里，手举一大把写有“刘”字的令牌。轿子左侧两个上角分别缀有“三自一包”、“三和一少”的缀子，轿子左侧菱形黑底上写有“修养”，菱形四个边外各写有一个“我”字
薄一波、安子文、李维汉、林枫：给刘少奇抬轿子，薄一波腰间插着“经委”、“建委”、“计委”的公章。
贺龙：在刘少奇轿子右手边，身背分别写有“老子英雄”四个字的四面靠旗。
邓小平：坐在滑竿上，手拿一把写有“王牌”、“工作队”、“三自一包”等字样的牌。
万里、李井泉、刘澜涛、何长工：给邓小平抬滑竿。李井泉手提鞭子。
刘志坚：在邓小平滑竿左手边，左手提笑脸面具，右臂夹着写有“军队”字样的公文包。
吕正操：衣兜里装着“罢工”条，手托大叠“100元”钞票正在散发
陶铸：手举写有“保”字的笏
肖望东
王任重
钱信忠
队伍后面有六面小旗，代表六个反动组织，前面三面分别为“东纠”、“西纠”、“纠”，后面三面分别为“联动”、“红旗军”、“荣复军”。
《群丑图》发表时署名“斗争彭、陆、罗、杨反革命修正主义集团筹备处宣”，实际作者却是当时中央美术学院的学生翁如兰。
（1979年秋研究班在敦煌实习时合影，前排左起：翁如兰、刘虹、楼家本、华其敏、）
《群丑图》的作者是翁如兰（女），1944年生于北京，著名元史大家翁独健的女儿。1956年考入中央美术学院附中，1962年考入中央美术学院中国画系，从师于著名戏曲人物画家叶浅予先生，主攻人物画。1966年“文化大革命”开始，因作《群丑图》被认为是“丑化中央领导人”，而被捕入狱，后被“下放部队农场改造三年”。后入中央美术学院中国画系研究生班，成为文革后的第一届研究生，1980年毕业后留在中央美院任教，1980年。翁如兰毕业后留在中央美院年连系任教。1981年。翁如兰自费赴美留学，入读宾夕法尼亚大学艺术研究院。1984年。翁如兰获取第二个艺术硕士学位。后侨居国外，从事绘画创作活动。
大画家叶浅予的高足翁如兰，是中央美术学院的一位美女高材生，也是光绪老师翁同龢的后代。当时不过二十多岁，由于“出身不好”就愈发表现得有“革命造反精神”，以示和出身家庭划清界限，“义无反顾”而又“意气风发”地参加了“革命大批判”，通宵达旦伏案疾笔，将众多“三反分子”绘成著名的《百丑 图》，遂即以百万计的印数传遍全国各地。
据傅崇碧在《“文革”中的卫戍区》一文中回忆：1967年武汉事件后毛泽东接见他，见到他“放在面前一大卷纸，主席问：‘那是什么？’我说从钓鱼台出来 时，有人拦住我的车子，放进车里的，是什么我还没看。主席说：‘打开我们看看。’一打开，是一张彩印的大漫画《百丑图》。主席看到上面画的是贺龙等领导抬着刘少奇，罗瑞卿口内含着刀，许多被丑化了的党政军高级领导跟随在后。主席生气地说：‘这是丑化我们的党！这种东西不准搞！’主席马上叫秘书打电话给陈伯达，要他把此图全部收起来，不准在社会上流传。”
不在于什么庸俗丑化，而在于它打乱了毛的计划，《群丑图》有很多大员是他下一步要利用的工具，还有几个本来是他要保护的忠实走狗（李井泉、王任重等），亲不亲线上分，这幅群丑图把两个司令部的人混淆了，所以毛很生气，但是傅崇碧回忆的时间可能有误，武汉事件是文革中期，这幅漫画已经不再流行了。
另一种《百丑图》：《革命大批判漫画参考资料》（78×54cm），没有情节、主题和完整的构图，而是集中了全国100个最大的走资派、黑帮人物的漫画头像，作为索引，任人选择、组合，以作大批判漫画通用的参考资料。
据说造反组织还曾将这些漫画分解成局部（包含个别文革前被打倒的人），集纳编印成册，以《百丑图》为名，广为散发。有的小孩发蒙学漫画，就以此为摹本。文艺界也被搞了一幅“百丑图”，把当时的演艺明星大腕如梅兰芳、孙道临、王晓棠、白杨、秦怡等悉数网罗其中。甚至一个单位、系统，也搞了本单位、系统针对被打倒、批斗者的《百丑图》，把教书的老师也画上去了。
辉说｜huishuo2016
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