104分钟Vlog或FIRST最大惊喜？“小资”剧组农村拍片奇幻记
拍摄现场，他们穿着新潮，烟不离手，一张嘴就是巴赞、德勒兹、卡拉克斯、塔可夫斯基……与村里的环境格格不入。他们会因为争论种族歧视问题，跟丢拍摄对象；还会为了Battle电影知识，进行识别电影配乐计分赛。
椰子树下的浪漫主义
采访：沙丘、Sunny
撰文：沙丘
编辑：禾
拍摄进行了10多天，还是一筹莫展。《南游记》的3位主创做了一个大胆的决定：到网吧包夜打Dota。
在此之前，他们准备以海南琼海农村一位“神婆”拍电影切入，拍一部魔幻现实主义作品。拍摄现场，他们穿着新潮，烟不离手，一张嘴就是巴赞、德勒兹、卡拉克斯、塔可夫斯基……与村里的环境格格不入。他们会因为争论种族歧视问题，跟丢拍摄对象；会因为纪念巴赞的生日，突发奇想去街采“大家想拍什么电影”；还会为了Battle电影知识，进行识别电影配乐计分赛。
“电影是什么？”“想拍一部怎样的电影？”是影片中大家讨论最多的话题。最后《南游记》导演李双在椰子树下的吊床上读以赛亚·伯林的《浪漫主义的根源》似乎找到了答案。她开玩笑说，就算拍一辈子电影也不可能拍出像塔可夫斯基一样伟大的电影。
《南游记》导演—李双
这些《南游记》的拍摄花絮被导演江峰制作成纪录片，取名《南游记记》。7月22日，该片在西宁FIRST青年电影展进行首映，有评论认为它可能是今年FIRST纪录片最大的惊喜。“在这里，我看到了纪录片的另一种可能性，可以是私人的，迷影的，游戏的，作为美学实验和艺术创作的形式。”
接受“凹凸镜DOC”专访，江峰坦言，李双叫他拍电影时他正准备从银行辞职，投身电影行业，所以当时二人一拍即合。他刚递交完辞职报告，很快去了海南。“拍摄最初并不知道能单独成片，直到发现我们三个人漫游的状态很有趣，才开始想着将它做成片子。”江峰说，最明显的感受是，每次看《南游记记》的素材都比看《南游记》的素材开心。
拍摄结束后，江峰用了半年多的时间进行剪辑。因为他是摄像，没有什么镜头，所以必须想办法解决。他用了一个很长的自述，将他辞职拍电影，以及拍电影的过程都介绍了一遍。有人认为这是素材不够投机取巧的表现，但江峰认为，只有形式和内容有逻辑，能保持一种自洽关系，有真实的意义存在就没问题。
这次来西宁，江峰和李双最大的遗憾是没有带摄像机。刚下飞机江峰因为高原反应被送进了医院，第二天李双的手机在电影院被座椅压的粉碎。“如果带了摄像机很可能将出现一部《西游记记》。”李双说。
延伸阅读：《南游记记》首映，有人评论它是“今年FIRST最大的惊喜”
《南游记记》海报
凹凸镜DOC：这次FIRST之行，感受如何？昨天《南游记记》第一次和观众见面，达到预期效果了吗？
江峰：《南游记记》因为他本身是一个比较游戏性的东西，在创作的过程中没有想那么多，一切都是非常自然的。现在这种感觉我不知道，因为高反，我始终就在一种晕眩的状态。
昨天首映，看到那么多观众去看，有一些观众给了比较好的反馈，自己很高兴。在电影中的一些疑问，我觉得可能需要跟观众一起交流后，这些疑问才会更清晰。
凹凸镜DOC：你之前说你这部影片和大多传统意义的纪录片不一样，你觉得最大的不同是什么？
江峰：最大的不同可能在形式上，大多传统纪录片可能会更专注于一个完整的叙事线，它会有一个叙事的角度在里面。我们这整个过程是一种漫游的状态，我觉得只能从人物的状态的角度出发。我在看素材的时候，我觉得打动我的是我们每个瞬间的状态，所以我后面剪辑思路就是从人物的状态切入，把我们真实的那种漫游状态展现出来。
我们最早还讨论过用章回体来串联，但是我们发生的事件本身并没有很强的戏剧性，而章回体需要比较庞大和厚重的素材才能支撑的起来。所以我最后还是用了一些轻松的方式去展现。
《南游记记》剧照
凹凸镜DOC：这部作品作为《南游记》套拍的影片，很好奇你们是什么时候意识到你们三人创作的状态很有趣，能单独成片的？
李双：讨论出来要用第二个机位拍摄我们，是在去海南的飞机上。我们讨论，就说万一叙事线成不了，到底该怎么办？然后就决定把我们自己记录下来。当时想着，万一《南游记》的叙事线无法成立，实在不行就可以拍摄一次失败的拍摄经历。
我们在拍摄的时候，每天拍完之后，回去都会看素材，我们发现看《南游记记》的素材比看《南游记》的素材要开心。有一天是巴赞纪念日。然后我们出门的时候，江峰就说，今天是巴赞生日，我们去问问大家电影是什么？我们问了很多人，后来渐渐觉得这些素材可以单独制作成一部影片。
凹凸镜DOC：《南游记记》的剪辑对整个影片很重要，请谈谈剪辑是一个怎样的过程。因为关于剪辑手法有很多不同的声音，有些观众认为成片是不是因为素材不够，所以投机取巧。
江峰:从客观性的角度来说，我认为《南游记记》目前它可能就只能那么剪。我们的素材没有那么少，至少有4、5T。当然，有一些地方的剪辑，譬如最后关于我自己那一段，因为我是摄像，没有镜头，就需要找一些别的方法去做。很多画面是比较跳的，所以可能会给观众造成这样的观感。但是就像我刚才所说的，既然这是对我自己这些年的一个总结，所以这里面必须要有我自己。
FIRST影展《南游记记》导演—江峰（中间）映后交流
至于投机取巧，或者说一些花哨的剪辑，我觉得其实形式都是OK的，我看到过很多剪辑很花哨，但是最终效果非常好的片子。也看到过一些形式大于内容的片子，我觉得只要只有形式和内容有逻辑，能保持一种自洽关系，有真实的意义存在就没问题。
比方，库布里克跟《燃烧》的片段，当时我们心中所想的，我们脑中的感受就是那个瞬间，所以我想把那些叠化的东西给展现出来，那是我们心理上的一种真实。
并且关于豆瓣上有说我太想表达了的这个问题，我觉得可能从技巧上，从对整个片子的把控上，我们没有办法做到特别成熟，控制好这个所谓的度。但在这种情况下，我愿意多说一些我想说的话，从创作者的角度来说是对的。当然观众的身份是不一样的，我也充分理解观众的这些反应。
《南游记记》剧照
凹凸镜DOC：在影片中，李双倾诉了很多对家庭和电影的真实感受，担不担心出来之后会造成一些影响？
李双： 我最担心的是大家没有看到《南游记》，反而先看到我。因为我创作的状态、观点的陈述大部分都体现在《南游记记》里了。我焦虑了很长一段时间，因为我希望别人能通过《南游记》，通过我自己的作品去认识我，了解我的创作，而不是我的口述。但是这些我后来想明白了。我觉得无所谓了，该来的就是好的。
江峰：我觉得这个不需要担心，因为最终大家看到东西还是会以作品去判断。其实我觉得如果作品足够好，有一种真诚的力量，大家会忘记那个女孩子，大家反而会觉得她很棒
凹凸镜DOC：江峰第一次把《南游记记》给你看，你是什么感受？
李双：对于我来说，这就是江峰送我的礼物。我第一次看到片子时很震惊。因为之前他剪辑了半年一直没给我看，我们甚至没把他要把片子做出来放在心上。
《南游记记》记录了我的生活状态，它也让我开始反思。它让我记住那段旅途的美好，那个时候我每天都不用想别的，就想我要拍片，我要创造出一个东西，我要进行自我表达，我可以很飘的去想很多形而上的事情，我不用去写傻逼剧本，不用去养家糊口。我觉得真的就像一个海市蜃楼一样。它看似不存在，其实我相信它是存在的。
《南游记》导演—李双
凹凸镜DOC：有观众认为你这部片子就是一个Vlog，影片中你也提到纪录片和Vlog的关系，你觉得二者的区别是什么？
江峰：我觉得最主要的是这些年有了Vlog概念之后，大家才会去反复强调说有这么一个东西。Vlog就是视频日志，我觉得其实纪录片、电影，它们很多本质上区别不大，都是用影像在记录自己的生活，或者记录别人的生活。
对我来讲，两者区别并不大。我有一些很喜欢的电影人，比如美国的实验电影导演乔纳斯·梅卡斯（Jonas Mekas），按照现在标准来看，他拍摄的那些作品都是彻彻底底的Vlog。但他依然在电影历史上有极高地位。他的作品非常具有美感，打动了非常多的观众。所以我觉得两者之间没有什么区别。Vlog的出现，只是影像的一种补充和一种扩展。
乔纳斯·梅卡斯
当然严格来说，Vlog可能是更简单、更轻松、更私人，包括它的构思和创作也没有电影那么精密。但是我觉得总体上来说，它们的区别正在慢慢的模糊起来。
李双：让观众觉得《南游记记》跟Vlog有关联，可能是因为我们的拍摄对象是我们自己。但是整体上，Vlog和纪录片的诉求不一样。可能大部分Vlog想要体现的是时尚，“我今天好漂亮，好美，我今天去了哪里”。当然也有一些有表达的Vlog，比如微博@马鲨鲨帮妈妈抓小三（备注：VLOG.08「去超市找我妈的情敌」）我觉得这个就做得特别棒。她在里面也有叙事，但是她如果把它做成短片，可能它的真实感和它能给观众带来的共情反而会减弱。
就像我在影片里讲的，只要你有想表达的东西，不管介质是什么，不管是电影还是文学甚至是Vlog，只要它是自洽的、真诚的，能够与观众产生共情，或者能够呈现作者想表达的东西，介质其实并没有太多关系。包括我看到有些评论会担心影像界限的问题。我不觉得这是一个需要担心的问题。它是一个我们可以去想象和发展的方向。
《南游记记》剧照
凹凸镜DOC：当初怎么想着要辞职去拍这部电影，是内心积压很久的想法对吗？后来就一直是在做电影行业吗？
江峰：我积压了很久。那时候我在拍一个短片，本身也想换一个环境，换一个状态，正好碰到李双跟我说要不要去拍片。我是4月14日，正式办完离职手续，我们4月15日就出发去海南。
我毕业后一直在银行工作，一开始在网点的支行，后面在分行做客户经理，后来在总行做互联网产品。工作久了，我发现这确实不是我想要的生活，还是要去做一些自己真正想做的事情。
凹凸镜DOC：所以你之前没有正儿八经地从事过电影行业？
江峰：其实我从2014年毕业后到今天。我觉得我自学了电影学院四五年的电影知识。为什么呢？首先我看了非常多的电影，一些特别喜欢的电影我会反复地去看，做拉片和分析。我还看了很多电影专业书籍。
平时我也拍了一些短片，有些是自己导演，有些是帮别人拍摄和剪辑。这几年非常像学生的状态，《南游记》跟《南游记记》就像我的毕业作品一样。所以我把我这几年就定义为白天上班，晚上读电影学院夜校的感觉。
《南游记记》导演—江峰（左） 《南游记》导演—李双（右）
凹凸镜DOC：现在《南游记》拍到哪个程度了？大概什么时候上映？
李双：目前还在看素材的状态，我需要回去再拍一遍。当时我们只拍了一个月的素材，我们还是想拍长片，觉得素材还不够。现在燕姐（《南游记》女主）想拍长片，我们也想跟拍这个过程。它涉及到大量资金，还需要专业的制作，所以目前没有那么容易把《南游记》呈现出来。
我们《南游记》的剧情是燕姐要去那拍一个自己经历和故事的电影，然后《南游记记》就是拍《南游记》记录燕姐拍电影的过程，所以这里面其实有三个套层。现在我们其实挺遗憾的，我本来以为《南游记》和《南游记记》至少可以同时出现这样子，那它的互文结构会更加的明显，包括燕姐的片子出来之后，它其实是三层的一个嵌套。所以就只能说我尽量看看什么时候能够快点把它做出来，因为我觉得这个东西本身会蛮有意思。
图左—江峰 图中—李双 图右—燕姐
凹凸镜DOC：最后，如果把影片中问李双和马克的问题再次问你们，那么，“你认为电影是什么？”
李双：我知道如果我说电影是一种语言那就太通俗了，但我觉得电影就是一种表达的方式，它是另一种观察世界的视角，它是让人与人之间能够产生一点共鸣，让世界变得更好的东西。电影对我来说其实是一种支柱绳，把我拉住。
江峰：其实在影片里他们也把摄影机对着我问了这个问题，但是我没把它剪进去，因为我觉得我这部的片子就是我的观点。
图片来源：FIRST青年电影展、豆瓣
凹凸镜DOC
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