今日影评｜为什么成龙点赞这条“龙”？
CCTV-6电影频道
《今日影评》
时间
8月3日 周四 22:14
嘉宾
李镇
（中国电影艺术研究中心副研究员）
我们这段时间一直在谈论《建军大业》和一众青年演员。
无论是曾经那段革命历史，还是如今的银幕再现。都让大家记忆犹新，多有感触。
不过，今天要说的是。无论是历史还是银幕，不单单是需要青年人，在危难之时，更有老将显身手。
△ 《龙之战》
近代历史战争题材电影我们看过很多，优秀作品有《林则徐》《甲午风云》《鸦片战争》。
每一部影片背后都是一段民族回忆，这次由成龙担任艺术总监的《龙之战》则是根据晚清时期“镇南关大捷”而来。
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镇南关大捷发生于1885年（清光绪十一年）3月，在中法战争中，清军在广西镇南关（今友谊关）大败法国侵略者取得重大胜利的著名战役。1883年法国军队进攻越南顺化，强迫越南订立法案《顺化条约》，意使越南脱离中国的藩属地位，成为法国的保护国，引起中国清朝政府朝野大哗，慈禧太后大为震怒，下诏向越南派兵，中法战争开始。最后法军三面被围，后援断绝，弹药将尽，被迫败退，尼格里只得下令撤退，狼狈逃回文渊、谅山。
——历史小贴士
在创新求开拓的今天，历史题材的演绎也被人期待一种新口味。
对这一话题，李镇在《今日影评》中分析道：
“历史首先是不能更改的，也不能过度娱乐化；但历史的价值是被讲述，被提炼，给后人启示。历史题材的电影处于矛盾中，要尊重史实，同时还要取悦观众。”
“第一个问题就是选题，镇南关大捷作为晚清中外战争史上少有的胜仗，具有非常好的剧作基础。也就是解决了我刚才说的历史的严肃性和取悦观众的矛盾，因为尊重史实也一样可以取悦观众，这是一个天然优势。”
“第二个问题是历史观，电影怎么表现这段历史很重要，镇南关大捷其实就像片尾所说的，是胜利了，但是仅仅是“回光返照”，封建王朝的颓势已不可挽回，所以无论是影片中反复出现的老鹰——它象征了较为落后的狩猎或农耕文明的力量，还是片尾的所谓火龙，它们都不是实实在在的力量，仅仅是一种中华景观。其实影片在视听方面已经透露出了历史观，揭示了失败的必然性。镇南关大捷是一场大失败中的胜利，它不能挽回最终失败的结局。”
“第三，人物，影片塑造了民族英雄。影片对历史处境的呈现是比较准确的。比起以前的电影，本片更加尊重客观现实，不但表现了中法敌我矛盾、清王朝上层派系的矛盾、地方官员和冯子材的矛盾；还表现了良心和法律的矛盾、家庭内部的矛盾、人性的矛盾。从大的角度说，本片是历史发展不平衡导致的矛盾。影片对法军的表现不是妖魔化，指出他们的残忍不是天生的，而是策略性的，是为了达到令中国人放弃抵抗的目的。这些相比《林则徐》都是进步的。”
战争题材电影最突出的还是在于一种家国情怀和英雄气节。
《龙之战》从这个角度来看，定是同类之中的佼佼者。
俗话说打仗亲兄弟，上阵父子兵。
冯子材老将挂帅，护我疆土，扬我国威。荡荡一股英雄气。
冯相贤随父征战，沙场显威。却是为报恩情，触犯军规。
冯子材只道阵前无父子，挥泪正军纪。
忠、义、理、智、信，自古以来是我们的民族信条。
华夏儿女，龙的传人。
冯家父子一役“龙之战”，护的是家国、龙的尊严。扬的是民族、龙的威仪。
这一次在片中饰演冯子材父子的是老戏骨刘佩琦和跨界演员曹云金，对于这两位的表现，李镇说道：
“首先必须说，刘佩琦和冯子材在形象上非常接近，刘佩琦给人的印象是善于表现比较实在的、有道德感的、接地气的人物，不适合饰演浪漫的、花哨的、热情的人物。”
“刘佩琦塑造的人物，多数都有悲剧性。也符合角色要求，冯子材在取得胜利后，仍然蜷缩着坐在那里抽烟袋，他明白自己的悲剧性在哪里——这场战役，让他家破人亡，而且，他也知道改变不了历史。他结尾时用洋火点燃烟斗，其实就已经承认了这种失败的必然。辩证地来看，胜利是一种失败；失败也同时是走向胜利的起点。”
“曹云金的表演有突破，他是相声演员，但是在电影中表现了一个悲剧人物。他接受外来文明，但是不被父亲冯子材接受；他遵照军令向逃跑的同胞开枪，内心痛苦。直到他最终为逃兵提供腰牌。这些都表现了这个人身上的现代意识。他没有死于敌人之手，而是死于军纪处罚，具有象征意义，中国人其实是死于封建王朝的腐朽制度，落后也是因为腐朽。
中国在被迫进入现代社会、现代文明的历史时刻，付出了巨大的代价。冯子材亲眼看见儿子的死去，内心是受到撕扯的。最终，他接受了儿子的洋火。”
电影频道周六（8月5日）20:15播出的星素互动电影主题综艺秀《国片大首映》中，刘佩琦在现场谈起了自己这次的表演感受：
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△ “不求胜算，但求决死”
走进影院，亲近一段历史。
《龙之战》的上映，将是一次接力，从《建军大业》《战狼２》手中接住观众们的热情，为大家延续这一暑期档最火爆、精彩的感受。
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