《纯真年代》：想见你，可世界与我为敌

上周六「和观云影院」在7号厅放映了「爱」为主题的电影「纯真年代」，嘉宾陈骋Cary进行幕后故事讲解，大家就影片主题展开了90分钟的讨论，探讨了每一处拍摄细节。

放映员整理如下，期待大家将本篇文章分享给更多马丁·斯科塞斯的硬核影迷，纽约客，怀旧者，叛逆者，爱情理论家（「人物讨论」部分涉及剧透，其他部分可放心阅读，配合电影金曲Marble Halls感受最佳）。

今日放映「柏林女子」主题的第67届柏林国际电影节水晶熊儿童最佳影片「小小港湾」，特邀影评人&高校教师彭可进行映后分享，欢迎大家来影厅交流！

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纯真年代

The Age of Innocence

—

马丁·斯科塞斯的经典作品

第27届奥斯卡金像奖 最佳导演提名

剧情 / 爱情 | 139 min | 1993 | 英语 / 意大利语

导演 | 马丁·斯科塞斯

编剧 | 杰伊·考克斯 / 马丁·斯科塞斯 / 伊迪丝·沃顿

主演 | 丹尼尔·戴-刘易斯 / 米歇尔·菲佛 / 薇诺娜·瑞德 / 亚历克西斯·史密斯 / 罗伯特·肖恩·莱纳德

制片国家/地区 | 美国

剧情梗概

19世纪的纽约，上流阶层的人士有着一套自己的判断标准和生活规则，要求体面、得体。年轻律师纽伦（Daniel Day-Lewis 饰）也不例外，他将与门当户对的千金小姐梅（Winona Ryder 饰）订婚。

在订婚前夕，纽伦与梅的表姐、刚刚离婚自欧洲回到纽约的艾伦（米歇尔·菲佛饰）重逢，二人一见如故，情愫顿生。

艾伦的大胆行为和追求自我的作风是不被那个上流社会所接纳和允许的，在大家的眼中她是一个讨人厌的怪物。纽伦却意识到这种性格的可贵，并且被这种性格所折服，如果不能和所爱的人在一起，如果一生不是为自己而是为礼数为体面而活，人生将是多么的空虚和苍白。

纽伦想和艾伦私奔，梅却怀孕了。虽然想追求属于自己的幸福，但是却同样不想伤害他人的这对爱人，最终选择了放手。纽伦和梅结婚了，脾气和顺的梅一直处于无辜的中心。直到梅的死去，他们才看见了事物的另一面…… 

特邀嘉宾

陈骋 Cary，毕业于美国Emerson College影视艺术MFA，在上海、波士顿、洛杉矶有丰富短片导演经验，爱好60-90年代流行文化，对中日韩和美国电影了解较多，致力于创作艺术性和观赏性兼备的华语影视作品。

映前导赏

《纯真年代》是一部由马丁·斯科塞斯执导，丹尼尔·戴-刘易斯、米歇尔·菲佛、薇诺娜·赖德等人主演的爱情文艺片。该片于1993年上映。影片改编自美国女作家伊迪丝·华顿（Edith Wharton）1921年出版的同名小说，小说获得当年普利策奖，剧情主要描述发生于1870年代纽约上流社会的三角恋情。

本片属于马丁比较小众的电影，和他以往的电影风格不太像。当时90年代有股古典文学改编影视的潮流，比如简·奥斯丁的影视剧和BBC迷你剧，可能不少人会觉得《纯真年代》也差不多，但其实本片是文学改编电影最成功的例子之一，值得被更广泛的认可。

由于片长达2小时多，电影本身也比较古典，看的时候可能会觉得有些节奏慢，可以试着从表演、摄影、服装、美术、音乐还有19世纪欧美社会风貌的角度来欣赏。并且有大量来源于小说的旁白，观后会探讨下导演的解释。（Cary）

导演简介

导演：马丁·斯科塞斯（Martin Scorsese），1942年出生于美国纽约 。意大利裔美国导演、编剧，毕业于纽约大学电影系。作品有《出租车司机》、《纽约黑帮》、《飞行家》、《愤怒的公牛》、《无间行者》、《禁闭岛》、《华尔街之狼》、《爱尔兰人》等。

本片的诞生起源于朋友在1980年给马丁推荐了《纯真年代》的小说，不过1987年后马丁55岁时才读，并打算拍成电影，访谈里他说他之前没拍过这样的年代片，自己也喜欢年代片所以想尝试一下。本片也是他拍过最暴力的电影，并解释说是refined vilence （微妙/有教养的暴力），感情和精神上的暴力，语言对人的打击比任何子弹都伤人。

马丁一直喜欢拍纽约为背景的电影，这部也是，虽然当时的纽约和现在有着很大的不同，但电影里有几个片段可以看到纽约刚开始成型发展的样子。

马丁本人还在电影中客串了婚礼摄影师。（Cary）

演员小传

丹尼尔·戴-刘易斯 Daniel Day-Lewis 

饰 纽兰·阿切尔 Newland Archer

1957年出生于伦敦  ，影帝级传奇演员，作品有《因父之名》(1993)、《我的左脚》(1989)、 《布拉格之恋》(1988) 《魅影缝匠》（2017）。为了体验本片角色，他用本片的角色名 Newland Archer，在一家酒店穿着角色的衣服住了2周。

马丁也是看了《我的左脚》和《布拉格之恋》后打算找丹尼尔来演, 喜欢他的浪漫感还有在镜头里的感觉，像飘着一样，在《我的左脚》拿最佳男主的前一天在洛杉矶和他见面聊这个项目。

米歇尔·菲佛 Michelle Pfeiffer

饰 艾伦·奥兰斯卡 Countess Ellen Olenska

1958年出生于加州，作品有《危险关系》、《疤面煞星》(1983)、获得过3次奥斯卡提名，个人觉得她在《疤面煞星》里很有光彩。

薇诺娜·瑞德 Winona Ryder

饰 梅·韦兰 May Welland

1971年出生于美国明尼苏达州，作品有《剪刀手爱德华》(1990)、《小妇人》(1994)、《惊情四百年》、《甲壳虫汁》、《希德姐妹帮》，近年比较有名的作品是《怪奇物语》里饰演男主妈妈。获得过2次奥斯卡提名。（Cary）

技术讨论

Q：这是胶片拍摄的么？

Cary：当时是90年代，都是胶片拍的。

Q：为什么电影中出现大段的旁白？

Cary：关于旁白我一开始也有点不适应觉得太多，后来看了些资料觉得也能理解这种处理方式。

一个是上流社会的人物对白很虚伪和公式化，少了旁白的话有些人物内心世界很难表现给观众。马丁的很多电影都用旁白推动，所以这里也不算是特例，不过女性旁白应该是唯一一次，而且不是主人公自己的声音。

原著中使用了大量篇幅介绍当时美国的上流社会生活细节，所以本片的旁白可以让观众知道这些背景，了解当时的社会习惯是什么样，旁白也能配合片子的剪辑，推动故事的发展及说明故事的背景。

访谈里说到旁白马丁觉得觉得小说里的语言很美，自己喜欢小说里的语气还有那个气氛，包括用词，感到很有收获，所以希望电影里旁白和画面同时进行。当然以现在的电影审美很少会有这么多旁白的电影，放在当时可以理解。

Vivian：我觉得旁白能传达书卷气，同时用犀利的文字直接戳穿上流社会的意图，和画面并置的时候讽刺感非常强。如果不是几次三番评价上流社会“善人”的合谋的旁白，单从视觉上看，也可以觉得这是非常和乐的上流社会。

Q：影片的旁白好像不是全知视角？

Laura（1排3座）：对旁白有点好奇，在May去世后，旁白说她生活得盲目，一直未曾察觉身边的变化，好像说她对丈夫的私密情感一无所知。但是到了电影结尾，却发现并不是这样。

Vivian：我觉得旁白有时候用的是丈夫的受限视角，就像英文小说里常用的 free indirect speech，  随着丈夫了解更多，他对梅的评价有不同。

Q：电影里出现的两个剧是什么呢？隐隐觉得有寓意。

Cary：一部是《浮士德》。

靳晴：另一部剧名是《肖兰》。

Vivian：《浮士德》的寓意没有明白，但是《肖兰》的剧情里两人告别，女主在壁炉旁，含泪背对男主，男主亲吻了她的丝带离开，双方心痛的分别很像纽兰对艾伦的感情。

Q：为何纽伦送艾伦黄玫瑰？

long（1排1座）：黄玫瑰的寓意是珍重、祝福、嫉妒失恋、试着去爱、再见、拒绝的爱，为爱道歉。

ZYM：黄玫瑰象征着不忠与嫉妒。纽兰经常与栀子花联系在一起，意思是秘密的婚外恋情。

Q：为什么这部电影这么突出「油画」的元素？

Cary：当时贵族喜欢油画，所以在室内场景中出现的多。

摩耶：电影里大量室内的油画都是巴洛克风格。个人觉得是中世纪的油画画家都是宫廷画家，为皇族贵族服务，很难有自己的思想，跟电影主题是一样的。

Vivian：室外印象派的绘画风格较多。在波士顿的重逢，纽伦从别人的画上找到了被画的艾伦，整个公园非常像《大碗岛的星期天下午》。

Q：最后男主在卢浮宫盯着看的那幅是什么？

Cary：对电影里出现的油画感兴趣的话可以去这个链接查找信息，这幅画是《玛丽·德·美第奇抵达马赛》。

http://paintingsinmovies.com/m/browse/tag/The%20Age%20of%20Innocence 

摩耶：果然是鲁本斯！查了查百度，画面的意思是“玛丽王后乘宫船抵达马赛港，她盛装立于船上待迎，显得高傲、自尊、神圣不可侵犯的威严，前来迎接的是一位身着古罗马装束，象征马赛的姑娘正向王后伸出双臂，表示马赛欢迎她的光临。画家竭尽热烈豪华，天上人间各有天使美女为她吹奏欢迎乐曲，海神与仙女为她拉纤护卫。神人交混、历史与神话掺半，热闹非凡，大大满足了玛丽王后的虚荣心。既没有违背历史，又没有得罪王权，唯有外交天才的鲁本斯才能做到。”

Q：为什么画面构图中人物都在两只蜡烛🕯️之间？

七年山海（2排1座，北京）：估计是表现人物有隔阂。

李果粒（9排3座，上海）：蜡烛是画框的话，就像是画中的人在对话一样。

Q：木炭戏真多，不时落一下。

Vivian：炉火熄灭，炉火又燃起。这是剧情的一部分，又是评价性的画面，随着人物希望的升腾和破灭，炉火燃烧或熄灭。

文子：家里的灯、路边煤气灯，还有壁炉里噼啪燃烧着的火，都配合着每个情景，借以表达男主纠结的内心、女主复杂的境遇。在那个高雅标准到有禁锢感的时代，旁白混着摇曳的烛火，也好像把观众的心给囚禁住了。

Q：电影中出现了很多群像，英国绅士在大风天扶着帽子，成群结队地在街上行走，或者是美国观众穿着礼服，齐刷刷地坐在剧场里。这些画面有什么意味呢？

一起怀旧：那排绅士是个符号是隐喻旧的规章制度？“一群沉默的共谋者”。

yumi：配上古典音乐，也觉得这种秩序感好令人窒息。

Q：电影里有一个镜头聚焦博物馆里的物件，标签上写着use unknown（用途不明），有什么寓意么？

Cary：可以理解为隐喻当时上流社会的很多地方都让现在的人无法理解。小说写于是1920年左右，故事是1870年左右，相当于现在的人们回顾60年代的生活，不一定描述的真实但是有着他们那代人的理解角度。对当时的人来说《纯真年代》也是部怀旧的年代小说。

电影版是小说发表70年后的作品，又有着马丁这代电影人当时的视角，我们现在2020年看这部电影也是以另外一个审美标准来看。

Q：这部电影的剧情、美术、音乐都很出色，为什么没有获得当年的奥斯卡最佳影片？

一起怀旧 （6排6座，深圳）：影片获得了奥斯卡最佳女配角，最佳改编剧本，最佳原创音乐，最佳艺术指导，最佳服装设计的五项提名，获得了最佳服装设计奖项。

Cary：电影中的《Marble Halls》Enya唱的版本， 出自1843年英国民谣歌剧《The Bohemian Girl（波希米亚姑娘）》这首咏叹调全名《I Dreamt I Dwelt in Marble Halls（我梦见我住在大理石大厅 / 大理石厅之梦）》，系剧中最著名的唱段。

不过当年竞争对手太强，《辛德勒的名单》拿了奥斯卡最佳影片和最佳艺术指导，《纯真年代》拿了奥斯卡拿了最佳服装。

Q：道具置景这么精美，影片成本会不会很高？

Cary：马丁说过当时美国电影平均成本2700万美元，而《纯真年代》花了3200万美元，考虑到这样的年代片用的到布景、服装、道具、场地等元素，觉得成本控制到这样还挺满意。现在确实没法拍出这样的电影了。

Vivian：那么优美的细节！丹顶鹤屏风，浮世绘画册，中国刺绣，那么多亚洲元素之前没发现。

摩耶：那时流行东方主义。1小时3分左右出现了日式屏风，日式屏风一直是欧美贵族最爱，在无数皇族博物馆里收藏着。

Q：人物口音极度舒适。

Cary：电影里角色不是在说英式英语，也不是现在美国人的口音，而是有一定时代特色的美国英语，马丁让演员听富兰克林罗斯福的录音，还有惠特曼的诗朗诵录音，学习当时的美国人的口音。

一起怀旧：台词的翻译是原著江西出版社的版本，感觉译者也做到了信雅达。

Q：这部影片娓娓道来的风格很喜欢。

Cary：马丁说拍完本片对他的影响是他开始享受慢节奏的生活，觉得现在媒体上的很多影像的节奏和剪辑有些攻击性，让人感到麻木。他本身也是天主教家庭，喜欢仪式感。

Q：儿子有点眼熟？

Cary：儿子的演员如果觉得眼熟是因为在《死亡诗社》（1989）里也有出演~

人物讨论

Q：纽伦说「我才57啊」，有什么意味？

Vivian：纽伦年轻的时候暗想，如果梅死了，自己就重获自由。后来小屋子里兜兜转换时光流逝，妻子肺炎死了，他还有时间，他才57呀，可以重新追求爱情的。

Q：那么纽伦获得自由了以后，为什么不上楼，与艾伦重逢？

一 保留幻想

Cary：有一种解释是男主更倾向于保留之前的美好幻想，幻想艾伦当时在海边如果回头会怎么样，所以不想要接受现实生活里的版本。

Vivian：是啊，金光一晃，57岁的人，就这么活在记忆里了。忽然想起《燃烧女子的画像》里，女人们对神话的重新解读，说女人喊丈夫回头导致复活失败，因为那是诗人的选择，选择回忆。

摩耶：记忆永远停在夕阳西下海边看她背影的那一刻。

橘子 韌：年轻的时候在海边都没叫住的人，时过境迁更“叫”不回头了吧。

Vivian：可是《霍乱时期的爱情》还可以白头的时候再聚首呢。

Cary：会有不少人不愿意接触曾经喜欢的人吧，尤其是大家都老了。

橘子 韌：上楼变《爱在日落黄昏时》了：“可以听你弹吉他嘛”。

二 忠于妻子

mengjun：还有人说是男主忽然发觉妻子那么爱他，所以释怀了，不上楼了……

Vivian：我比较喜欢这个解读，他完全地被妻子驯服。

三 一以贯之

文子：个人解读是，男主的选择其实一以贯之，年轻时在海边，他看着帆船开过灯塔，看女主是否回头决定自己要不要上前。到风烛残年，他一切都释然了，所以如果当时没有跟随自己内心上去，那真的就不会上去。

四：性格决定命运

一起怀旧：看不看得到这个管家，男主都不会上去的，性格决定命运。男主的性格一体两面，男主优雅，知礼数，有同理心；但同时也懦弱，犹豫，不敢抛弃一切。

Q：假设纽伦与艾伦在一起了，会怎样呢？

ZYM：我觉得原来的结局挺好的，我看的时候一直在想《安娜卡列尼娜》。

Vivian：我也在想，如果在一起了，有可能就是这样：被社会群体唾弃，失去经济支持，在爱中沉沦。同时，在一起真的很困难，平常私会总是被撞破。

一起怀旧：纽伦去追艾伦让她七点到时，也有两个路过的男人打量他们。感觉四处都是眼线，人们不约而同地互相监督，又私下评论。

汉时明月：其实梅拯救了三个人，不然结局真的不会好。

Q：艾伦与梅之间，纽伦到底爱谁？

一起怀旧：我觉得纽伦真爱是艾伦，勇气还蛮可贵的。

摩耶：得不到的永远在骚动。

Cary：本片的编剧有说过这个电影的主题是关于人们想要得不到的，拥有的不是想要的。

Q：谁更懂纽伦呢？

一起怀旧：艾伦说他不是一个会离经叛道的人。艾伦懂他，梅比较会处事。

cliff：梅的戏有点少，梅何尝不了解他。

大moon：我觉得梅其实跟男主是同一种人，艾伦是他想成为的那种人。梅在结婚前问男主是不是因为喜欢上别人所以急着想结婚，还有男主在梅怀孕前也想和艾伦在一起，打算跟梅坦白，我还蛮喜欢这几个角色的。

一起怀旧：梅和纽伦是在相似环境下成长的，也许比较能拿捏男主在乎的方面？某种意义上他们两个也是同类人。不过本片28分钟，艾伦和男主的对话，感觉也是一类人。艾伦做事比较法兰西风格，梅比较英伦。

Q：你怎么看待梅？

一起怀旧：梅的复杂性没有表现出来，看似纯情也最无情。

Vivian：梅真是很适合做家族主心骨，未来会成为搞定一切人情纠纷的老太太。她无比符合上流社会的要求，看起来体面善良，但是做事情毫不马虎。她让艾伦回欧洲的话让纽伦都觉得残忍。

一起怀旧：类似薛宝钗？

Vivian：连同众人的选择也相似，大家合谋选择了梅，就像《红楼梦》里共同嫁出了宝钗。

一起怀旧：梅和纽伦就是相敬如宾的夫妻，适合过日子，但没有思维上的火花。

汉时明月：其实我觉得梅太含蓄了，但是她是有大智慧的人。她的很多感情没有直接表达出来，很为他人考虑，维持着大家的体面。这么好的妹子男主却不懂得珍惜，说他渣真的不为过。

Vivian：梅和谁表达感受呢？她不会被嫉妒之火燃烧吗？其实我觉得纽伦挺珍惜梅的，为她放弃挚爱了。

摩耶：梅要忍，忍习惯了吧。

一起怀旧：梅更看重一饭一蔬的日子，也许本身没有那么多情感诉求。

Cary：当时的贵族社会应该是真的很严格，不能明着表达怨言。别的贵族也看出来男主对艾伦有意思，但是也没明说。

Q：为什么感觉2020年弹幕受众更无法接受多元的爱？

一起怀旧：感觉现在的网评更喜欢讨论谁渣不渣，如果都在一个标准，很难拍出《廊桥遗梦》那种经典吧？

Vivian：我觉得观众太着急道德化一部电影了，和现在的舆论环境有关，不再追求审美的细节，人物的复杂性，而是要看这人是好是坏马上判定一下。难道电影不是让人去走入其他人的内心吗，哪怕是不同生活背景和思考方式的人？我觉得心思可以变化，只要诚实就好，所以觉得男主没问题！

一起怀旧：漫漫人生中，谁没有一些内心波动、挣扎、徘徊、取舍呢。

Cary：搬上荧幕的爱情故事总得有些波澜。

映后短评

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9.5分。服装设计师，画家，博物馆策展人，文学家，园艺师，摄影师，灯光师，文物收藏家，都来看这部电影，都满意而归。参加了《红磨坊》云观影，再来《纯真年代》，更加觉得不错。@方方

9分。很值得回味的电影，隐藏很多细节。各主角的表演基本堪称神级。@靳晴

8分。对于爱情的选择是蓝天白云，还是湖泊涟漪，我们总是会幻想沉浸在和谐的画面中，但不同的人到了这种情境中会遇到不同的经历。@匿名

8分。马丁老爷子一向是会对时代复原和追忆的最好导演，每一部作品几乎都带有时代的追溯，让人们品味故事的同时，也回到那个时代里。无论是场景、服装、人物（不论男女主还是周围群演）气质仿佛都在其中。 @文子

8分。油畫般的影調色彩，流暢的運鏡，固定鏡頭的單人鏡頭和雙人鏡頭，能夠讓觀眾更好地進入主人公的內心世界中，美術的置景和服裝都十分講究，堪稱精緻，選角也十分恰當。@旭

8分。好残酷，大家都是平庸之恶的践行者，用绳索束缚自我，又用目光与凝视勒紧对方。Granny这个角色倒是为这份赤裸裸的残酷平添了不少趣味。@匿名

8分。美术一级棒，可惜当年输给了《辛德勒的名单》，但虽败犹荣 @long

7分。让往日夕阳下的回忆保持它的闪光，“就叫我老顽吧！”@橘子 韌

7分。略显沉闷的爱情故事（不太喜欢这题材），东西方在这点到是出奇的统一，相爱的人不能在一起，可喜的是演的颇为真实带点遗憾收尾，像极了你我他心中的小遗憾，强大的美术设计与导演调度是本片的亮点。半步史诗，喜欢研究可以着重拉一下所有的对话戏，拍得不落俗套。@七年山海

7分。年轻时我们总渴望得不到的，拥有却不是最想要的，无论是在19世纪末的纽约上流社会，还是在今时今日我们的生活。@Serena

-完-

观众平均打分 8.05分。

祝贺@七年山海 获得和观映像DVD，请联系后台，留下寄送地址+姓名+手机号~各位观众未来填写问卷仍有机会获得奖品。

今日放映

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今日七点放映：《小小港湾》

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- Fin -

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