感谢萨德！狗血韩剧，罐头韩星终于滚了！
我女人看韩剧，我总是嘲弄，她说我偏激，青菜萝卜各有所爱，看足球不脑残？
后来我说韩国明星无非就是圈钱的工具，她说那是电视台的钱，又不是她的钱。
现在我说韩国威胁着中国安全，她还是有点不舍。
我打算趁机跟她讲一讲韩国文化产业的事，她叫我先把碗洗了，把地拖了，别整天无所事事。
不跟她一般见识，在洗碗前，我还是先写一写关于韩剧的文章。
韩国有文化吗？
不百度，让你说出国外文化名人，大多数人肯定会想到莎士比亚，雪莱，狄更斯，大仲马，小仲马，普希金，托尔斯泰，甚至还有印度的泰戈尔，捷克的卡夫卡，意大利的卡尔维诺，日本的村上春树，就算美国这片文化沙漠中，还有海明威和马克.吐温这几点绿洲。
韩国有什么？朴德猛，朴德欢，朴天亮？
你肯定一个作家也说不出来。
从历史上看，古朝鲜长期是中国的藩属国，军事，经济，政治，文化都没有自主性，1905年开始，又成了日本殖民地，二战后，好不容易独立成两个国家（都叫KOREAN高丽），但韩国又成了美国经济殖民地。
没文化就特自卑，等经济一发达，又特自大，一心想着去中国化。
1970年开始，朴正熙推行修改中小学教科书政策，去掉所有汉字。看他1977年的汉字书法，是不是挺讽刺的？
1988年汉城奥运会，韩国担心国际社会认为它有中国痕迹，下令所有公开场合去除汉字标牌。
2005年，去中国化达到最高峰，汉城市市长李明博宣布汉城改名为首尔。
这种极端民族主义，折射出韩国人文化上的浅薄和无知。
那么这样一个国家，它的文化产业为何能在中国横行一时，如水银泻地般的无孔不入？
造史运动
一个历史如此悲哀的小国，为了满足自己的虚荣心，疯狂的去“创造”历史，试图扭转受中国文化影响至深的历史定论。
造史运动的首功，非林均泽所写的《韩国史》莫属，它有鼻子有眼的声称，韩国曾经拥有中国80%的土地，构勒出一个辉煌强大的大朝鲜帝国。
另一本书是金珊瑚的《大朝鲜帝国史》，在此书中，韩民族的历史被推进到公元前8000年前，他们的祖先从帕米尔高原迁徙到了朝鲜半岛，在此过程中，他们哺育了中国人的黄河文明，还有满州（东北）的“红山文明”。
公元前7000年，顺便东渡日本，创造出了日本文明。韩国是四大文明古国之首，是最优秀的民族。
有人会认为这是不是中国人为了嘲弄韩国而编造的？亲，你实在太善良了，等一下你就知道它有多恶心了。
2007年，韩国教科书将神话人物“檀君”当成真人列为古朝鲜开国明君，而否认了源于中国的“箕子朝鲜”，并将朝鲜的青铜器时代提早到公元前1000年。
教育，宣传，会产生思想，而思想会转为行动。
千万不要小看教育和宣传这两个系统，现在中国不是有人喊着要反对爱国主义教育，爱国主义宣传吗？
如果教育和宣传如他们所愿，那么中国下一代接受什么思想？产生什么行动？
除了出版物外，韩国在影视上也下足了功夫，2006年热播电视剧《朱蒙》，就照搬了《韩国史》里的观点，称中国80%的领土曾属朝鲜所有。把神话人物朱蒙形容成高句丽的真实君主，顺便把中国东北也划进韩国领土。
谎言重复一千遍就是真理，韩国人真的信了。中国的网络上也有人煞有其事的讨论起这类问题，故意产生争议，你要是半信半疑这些鬼话，韩国的目的就达到了。
《朱蒙》被中国禁播，有人就要埋怨一番，想方设法去看上一看，禁播的历史剧还有《太王四神记》《大祚荣》《渊盖苏文》，都是极力美化韩国，丑化中国历史。
编造历史，本质就是为政治服务，影视离不开政治，只有在中国，有人拼命鼓吹将影视产业与政治切割，傻不傻？这背后有鬼。
韩剧产业化
以前韩剧在亚洲根本没有影响力和地位，收视最火是台湾的《包青天》，就是那个“当当当当当得朗当，开封有个包青天，铁面无私辨忠奸，当得朗当当滴当……”，包大人在开封府大喊：拿我的狗头铡来，思密达！
电影以香港片为主，成龙的，周星驰的，周润发的，连歌唱艺人也得到台湾发展，最知名是金元萱。
到1998年，韩国推出了“文化立国”战略，将文化产业定位成21世纪的国家经济战略性支柱产业，这完全是由政府推动并布局的，他们需要走出金融风暴的灾难。
中国人爱骂广电总局，仿佛影视产业不该多管，可是当你知道韩国政府对影视业发展的全面干涉，不知会作何感想？
韩国这项战略计划的重中之重就是电视剧，它的制作以三家国家广播公司为主，分别是：KBS,SBS,MBC，政府从政策，资金，人才三方面给予扶持。
电视剧主攻方向就是中国市场，一旦打开，会形成良性循环。精良剧集-金钱收益-更加精良-再来赚钱。
然后，各种娱乐公司出现，其主要业务地区也是中国，并与中国某些公司和权力寻租分子形成共同利益链，使中国的电视平台，成为韩国明星造神平台。
举个例子，某年春晚，有一首歌是《情非得已》，瘐澄庆自己的歌，瘐澄庆自己上台表演，根本不需要别人参于。而春晚时，他身边却多了一个韩国明星。不合理背后，是导演组承受着极大的游说压力。
有人会说，这是粉丝的呼声！那六小龄童上猴年春晚的呼声小吗？说白了就看有没有资本推手。
进攻中国市场，韩国人首先做好了防守，《包青天》这么火，韩国人怕了，后来《倚天屠龙记》《白发魔女》也非常火，韩国媒体开始指责这是文化入侵，中港台电视剧是素质低下的不良节目，大造舆论，要求停播。
那么这是民间的声音吗？《包青天》的收视率已经证明韩国民众欢迎程度，但在一边倒的舆论引导下，韩国主流电视频道很快就没有了中国剧踪影。只在垃圾时间或收费频道才会出现中国电视剧。
所谓中韩文化交流是单向的，利益进出也是单向的。
中国体现出的是包容性和多样性，韩国人是垄断性和排外性。
从《我的野蛮女友》《大长今》等大获全胜，深受好评的剧集开始，韩国的“文化立国”战略顺利推进，并成就了韩国经济支柱产业，还带动了旅游业。
中国人与韩国人
这里说的中国人，韩国人，是指影视中的形像。中国人大多是蛮横愚蠢，暴发户，粗俗丑陋，而韩国人则机智聪明，貌美端庄。
在一些主打剧集中，如2008年《伊甸园之东》，2009年《该隐与亚伯》，都有丑陋粗俗的中国人角色设置。这不是偶然的，这是一种一滑而过的心理暗示，却能固化中国人的形像。
对于自己不足的地方，则巧妙移位弥补，一个整天吃泡菜的国家，却嫌弃起中国食物太油腻，这在《大长今》中有表现。
那么中国人是如何看待韩国？在催尿剧集成功俘获中国女人视线后，韩国综艺节目也马上跟进，它的目标是涉世未深的中国少男少女。
而视频网站为其提供了展现平台，韩国综艺节目在版面上的位置和数量，都优于国产剧，至少拉平。别忘了，这可是中国的网络。
为什么我会说韩国明星是罐头产品？因为这些都是批量制作，外形固定，模式固定，口味固定。罐头卖了钱，回来再投入资金生产下一批罐头。
没有这种流水线作业，根本不会有如此多的韩国明星产生，另外，没有中国影视平台，媒体的造神运动，也不会有如此多的少男少女会去迷恋韩星。
而韩国国内明星制下的明星们，生存状况之恶劣也是举世罕见的。淘汰的不合格产业永远比合格产品多，很多女星只能卖身陪酒，有的甚至在羞辱后自杀。
韩国文化产业对中国的侵蚀，直接后果就是：中国娱乐业，影视业失去了原创性，人才断层，只会模仿，更不用说天才产生。
剧集，特别是都市爱情剧，跟着韩国模式在走，综艺，除了模仿或购买，几乎走不出自己的路，这与中国这样一个经济大国是不相配的。
说白了，就是中国娱乐，甚至整个文化产业在畸形发展，拜金主义盛行。
韩国文化特点就是浅薄没内涵。像中国的《中国诗词大会》这种节目，你让韩国人掘地三尺，它也做不出来，理由很简单，它没有真正的文化根基。
早就有人对这种现像忧心忡忡，但在利益驱使下，有一股极强的力量在迎合，引进，推送韩国影视产品，他们是不会管什么中国文化产业的明天。
中国市场这扇门一旦关上，韩国明星只能自己吃自己了，它们现在已经做得太大太大了，韩国国内根本无法消化，加上日本和东南亚也无法消化。
不用几年，失去了经济基础后，整个韩国影视将被打回原形，长腿欧巴，整容女星，该做工的做工，该卖菜的卖菜，工厂和菜场才是他们要去的地方。
别来中国当神衹，当偶像了，没有了中国市场，韩剧不仅仅是滚蛋，而是等待死亡。
感谢萨德吧，没有它，我们还真的找不到制裁韩国名正言顺的理由。
还是包大人那句话：拿我的狗头铡来！思密达！