是冯小刚大获全胜，还是时代的悲哀？

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小时候，我家楼后就是厂文化宫，电影院侧门离我的窗户直线距离不超过50米，我是听着电影长大的，这样的日子持续了10年。这个时间，比冯小刚在文工团的8年和严歌苓在文工团的9年还长。

这是我与电影有关的日子，是我的青春。看电影的习惯沿袭至今。

看了这么多电影，不禁在想：好电影有什么标准？

最近看了十几部电影，就《东方快车谋杀案》和《寻梦环游记》让我感动了一下，也没有写点什么的冲动，看《芳华》哭得跟《熔炉》似的。

能让人感动、思考、争论，一看再看，这不是好电影，什么是好电影？

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芳华不错。

今天带儿子看了，吃饭时小家伙儿悄悄告诉我打仗时他哭了，我没敢跟他说我哭了好几次。

比尖锐的原著和谐了很多，但人类情感和普世价值依然能够打动人心。感觉像当年看张艺谋的《活着》，不出意外，应该是冯小刚的封神之作。

个人感觉超越了冯氏喜剧和《1942》、《集结号》，是他和小说作者严歌苓几十年的一个情绪释放&夙愿达成，估计以后也拍不出这样的东西。

封神另一层意义是对战争的触摸，这跟《北京折叠》获雨果奖不是艺术成就，更多的是政治批判和现实意义一个道理。这么多年，除了《高山下的花环》、《凯旋在子夜》和《雷场相思树》（都是90前的作品），这场战争几乎没有什么文艺作品涉及，庙堂和民间都刻意回避、极少关注。

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今天带着儿子去看了《至爱梵高》。

梵高和《芳华》里的何小萍、刘峰一样，小心翼翼人畜无害，努力向世界释放着善意，却每每遭遇侮辱、嘲讽，不被理解、不被善待，直至死去。

命运如此不公，所以他们宁死也不原谅这个世界。

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为什么说芳华好？

就冲敢拍文工团，已经是冯小刚最好的电影了。

不过，跟电视剧《白鹿原》一样，想过瘾看原著吧。

目前对院线传播影像的尺度肯定大大紧于文字的尺度。

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《芳华》是冯小刚拍给自己看的，其他人喜不喜欢都不重要……

虽然还有瑕疵和遗憾，但我喜欢。

预测票房十亿，70%将由40岁以上观众贡献，准备三刷。

电影史上，应该和张艺谋的《活着》，姜文的《阳光灿烂的日子》比肩。

《阳光灿烂的日子》——少年游，

《芳华》——致青春，

《活着》——人世间。

这就是我们的电影人生。

新中国如果是一个人，这一生如何能绕开1979年？

感人的不是片子水平，而是整部片子一直憋着的那口气。对这个国家了解越多，对这部片子应该越宽容。

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相比《活着》的一带而过，《阳光灿烂的日子》没心没肺的少年视角，《芳华》基本还原了一个群体在那个年代的真实，这个已经够里程碑了，何况还有战争。即便千古绝唱《霸王别姬》，也更侧重爱情、成长和自我阉割，大事件是一略而过。

冯小刚确实格局能力有限，什么东西都想往里装，批判性一如既往地欲言又止……但能让上千万人通过大荧幕窥见、了解那些历史，本身就了不起，这部片子对中国电影的贡献不比《活着》小——拍得再好，没人知道！

要看懂《芳华》，第一要看原著，第二对1979年有一定了解，第三要对电影发行制度有深刻认识。

冯导越来越努力、越来越真实，为什么我们反倒越来越不宽容了呢？不禁想无耻地喊一嗓子：你行你来，拍一部比这个好的！

阉割原著+删了关键8段+十一后的不懈努力=能上大屏幕，这是冯小刚的韧性与坚持，否则《芳华》永远是部极其小众的小说而已。

片子的意义不在片子本身，就像谁也没想到《折叠北京》能拿雨果奖，它能跟三体比么？

站着说话不腰疼。

6 

冯小刚这几年《1942》、《唐山大地震》、《我不是潘金莲》，虽然艺术上褒贬不一，票房都不太成功，碰触些禁忌题材，从喜剧入悲剧，逐渐开始探索意义了。打个不恰当的比喻：窑姐儿从良了。

总比张艺谋拍了《活着》拍《三枪》强，总比陈凯歌拍了《霸王别姬》拍《道士下山》强，那才叫堕落风尘好不好？那些说冯不敢揭露不敢批判的，你们的良心不会痛吗？

冯小刚最大的失误在于，在最宽松的时代，别人去探索意义，他去拍商业；等他探索意义时，风向变了，与其说是他的个性，不如说是时代的悲哀。

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失望乃至愤怒都是因为阉割了原著吧，求全责备了，《战狼2》50多个亿，怎么没见大家这么骂？

最后的话：

样板戏

革命电影

跳忠字舞

唱红色歌
上山下乡

千里串联

……

这些就是他们的周杰伦、邓紫棋，就是他们的肯德基、麦当劳，就是他们的电脑和游戏机。这些不是他们的青春，什么是他们的青春？许你童年在城里吃冰棍、在乡下放牛捉鱼，不许人家回忆当年？黑暗的岁月里就不能有一丝阳光？

坏人变老了

第一：坏人永远是一部分，而且是一小部分

第二：更该反思的，是谁让他们变坏的？

 ……

跳个广场舞、霸个篮球场、碰瓷儿讹点儿钱算什么？打你了吗？抢你东西了吗？要你命了吗？逼你跳楼了吗？刘鑫和陈世峰，放在那个年代，连浪花都泛不起，就融入了恶的汪洋大海。

芳华小说中刘峰甘做螺丝钉不给国家添麻烦，被命运各种凌辱，在海南穷困潦倒，最后罹患癌症，临死前几年才被何小萍找到，陪伴、照顾、送走……我觉得小说都还保守了，两人一疯一残，各自飘零、孤苦而终才是现下社会常态，是血淋淋的现实。

善良的人为什么总是不被善待？

想起美国那个著名的故事：

上帝为什么只奖励不听话的孩子

让你成为一个好孩子就是最大的奖励

延伸阅读

电影《芳华》中的全部歌曲：随歌声追忆似水年华

由严歌苓作品改编的电影《芳华》广受好评，电影中的配乐也做到了极致，红色经典、古典音乐和邓丽君的名曲纷纷响起，却都恰到好处地点染出浓浓的年代气氛。小编这就带大家来盘点一下。

1.那不勒斯舞曲 (陈灿一开始吹的小号曲)

《那不勒斯舞曲》(又名〈那波里舞曲〉)是俄罗斯作曲家柴科夫斯基的舞剧《天鹅湖》第三幕中的一首舞曲，以小号为主奏乐器。这里为大家分享一个小提琴版本。

2.浓情万缕 邓丽君(陈灿在录音机中放的邓丽君歌曲)

《浓情万缕》是一代歌后邓丽君演唱的一首歌曲，被收录在邓丽君《岛国情歌第五集：爱情更美丽》里。

邓丽君(1953年1月29日-1995年5月8日)，一代歌后。祖籍为河北，出生于台湾。邓丽君的声音甜美圆润、温婉动人，其形象温文尔雅、亲切可人，是80年代华语乐坛和日本乐坛的巨星。是一位在全球华人社会极具影响力的台湾歌手，亦是20世纪后半叶最富盛名的华语和日语女歌手。邓丽君的歌传到文工团，文工团的男兵女兵都惊呆了！用刘锋的话，就是“句句往心里钻啊”！

3.绒花 韩红(片尾曲)

《绒花》是电影《小花》的插曲，创作于1979年。曲调新颖流畅，富有激情，优美动听，感情表达充分。这首歌曲由刘国富、田农作词，王酩作曲，最初由李谷一配唱，曾在1980年“听众喜爱的广播歌曲”评选活动中获奖。作曲家王酩因为电影《小花》作曲，1980年获第三届电影百花奖最佳电影音乐。

4.沂蒙颂 (何小萍月下独舞背景音乐)

《沂蒙颂》是一部四场芭蕾舞剧。1973年5月16日，由中央芭蕾舞团(当时的剧院名称为中国舞剧团)首演于北京天桥剧场。1975年八一电影制片厂摄制的同名舞台艺术片在国内公映。该剧以1947年沂蒙老区的拥军故事为题材。这段让何小萍从疯癫状态唤醒的舞蹈，还记得吧？何小萍在空旷大地上的独舞，显得那么孤独、那么美！

5.驼铃 (文工团解散时所有人合唱的曲目)

歌曲为电影《戴手铐的旅客》的主题曲。作曲者为王立平。歌词表达含泪式离别情和期待佳讯情，是浓浓战友情，因而成为部队、公安、甚至同学毕业时首选，影响甚大，传唱至今，经久不衰。

6.巴赫(G大调第一大提琴组曲)前奏曲 (女生宿舍中的大提琴曲)

7.绣金匾 (电影中毛主席去世时的歌曲)

《绣金匾》是一首抗日战争时期，流行于陕甘宁边区后来传至全国的传统民歌。这首歌是以甘肃庆阳民歌为基础改编的，抒发了广大人民群众对毛主席、朱总司令、周恩来总理的热爱，以及对人民子弟兵——八路军的深厚情意。建国后，经过歌唱家李谷一，郭兰英演唱之后流传进了千家万户。

8.英雄赞歌 (刘峰战争后，林丁丁在舞台上唱的歌曲)

凡熟悉《英雄赞歌》的观众，没有人会只将它当成是一首简单平常的歌曲随便一听，总是当即就会联想起那一部堪称经典的电影《英雄儿女》。相关剧情是：王成英勇牺牲之后，全军开展了学王成的运动。 王芳得知哥哥王成壮烈牺牲后，想以歌唱的方式缅怀并寄托自己对哥哥的思念和崇拜。当她在创作中遇到困难时，部队首长也介入到歌曲的创作中，《英雄赞歌》在曲折中诞生。张映哲同志是歌曲原唱。

9.送别

《送别》，曲调取自约翰·P·奥德威作曲的美国歌曲《梦见家和母亲》。李叔同留日期间，日本歌词作家犬童球溪采用《梦见家和母亲》的旋律填写了一首名为《旅愁》的歌词。而李叔同作于1915年的《送别》，则取调于犬童球溪的《旅愁》。 如今《旅愁》在日本传唱不衰，而《送别》在中国则已成骊歌中的不二经典。

10.那些花儿 (电影推广曲)

《那些花儿》，是中国内地男歌手朴树演唱的一首歌曲，朴树亲自作词作曲，收录于朴树1999年发行的首张个人专辑《我去2000年》中，同时也是2002年电影《那时花开》的片尾曲。

11.草原女民兵（女兵排练音乐）

1976年创作的《草原女民兵》距今已40年了，舞蹈旋律优美、激情回荡、草原风格极为丰富，一直“经久耐看”“经久耐听”，不愧为经典之作！

12.洗衣歌（女兵排练音乐）

洗衣歌，李俊琛词，罗念一曲。作于1964年。是舞蹈《洗衣歌》的主题歌。它的创作酝酿过程达十多年之久。

13 想把你留在这里(芳华的推广曲)

这首歌是由今年《中国有嘻哈》中的大热人物TT和jony J所合唱，当时冯小刚为了宣传芳华还专门去《中国有嘻哈》的舞台为电影打call。

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