三天大风——铁汉海明威写短篇也能如此细腻
Ernest Hemingway一生创作了数量众多、题材各异的短篇小说。
这些小说都有一个共同的奇特现象，即：男女主人公们总是处于不平衡状态。
女性不是处于弱势，受着男性意识的支配；就是位于强势，控制并支配着男性。海明威对他笔下的女主人公们的看法也在时常变化着。他时而透过女性视角写作，满怀同情心地去关注女性的不幸；时而又透过男性视角写作，对威胁到男性意识的女性流露出敌意和排斥。
海明威的短篇和你所读过他以战争为主题的文章不同，相对于客观的外在环境（战争和社会动荡），其多篇短篇故事里蕴含的两性关系让人眼前一亮：
《在密执安北部》是海明威最早的短篇小说，记述了涉世未深的少女被经验老道的男人诱奸的经过。海明威将女主惶恐紧张、凄凉苦涩的心理活动表现得清新感人；
《雨里的猫》里则是描述了一位已婚太太对丈夫诉说生活中的种种抱怨而丈夫迟钝不明白的故事，展示了女人的抑郁苦闷和男人的冷淡；
这两部小说都从女性视角出发，通过大量对话和细节描述含蓄地表达了一个男性作者对处于劣势的女主人公的深切同情，和对冷漠无情的同性的尖锐批评。海明威显得尊重女性，同情弱者，使自己完全融入到笔下女主人公的意识之中，将她们的期待和无奈、苦涩和郁闷的心理刻画得细腻真诚，同时以一种批评的眼光看待男性对待女性的漠不关心和麻木不仁，不露声色地斥责了以自我为中心的男性的自私冷漠。
然而，更多时候，海明威将他的同情给予了笔下的男主人公。
在《了却一段情》中，尼克和女友玛乔丽划船到湖边钓鱼，他们在岸边燃起篝火，看着天色渐渐变黑。尼克突然说什么都没劲儿了，爱情也没劲儿了。玛乔丽没做任何抗议，划船消失在夜色中。小说结尾部分，尼克的朋友比尔突然出现，问玛乔丽走的时候吵架了没。比尔的问话表明这次无情的分手是事先计划好的。
The Three-day Blow（《三天大风》）是这篇故事的续篇，5000字左右，简短、深刻。
尼克和比尔两个好友在山顶小屋里一边狂饮威士忌，一边不着边际地聊天。和玛乔丽分手后的尼克满怀沮丧，比尔安慰他说分手很聪明，男人一结婚就完蛋。尼克突然又感觉好了，好像三天大风把他的所有不快都刮得无影无踪。
“失恋像三天大风刮过，一切都结束了，却没有什么大不了的事。”
在《三天大风》里，男主角 Nick 对女性表现出海明威小说中常见的男人对待女人的自私冷漠态度。作者深有感触地表现了在两性关系中男性面临着承担责任时的惊惶失措，通过大量看似无聊的对话传神地刻画出他们的恐惧、沮丧和逃避心理，而完全不顾及受到不公平对待的女性的内心感受。
原文中有一段提及男主Nick分手的对话：
“同玛吉那档子事吹了？”比尔说。
“我想是吧。”尼克说。
“只有这么办了。要是你没吹，这时你就不得不回家干活，为结婚想法攒足钱。”
尼克低头不语。
“男人一旦结婚就彻底完蛋，”比尔继续说，“他什么都没有了，一无所有，他全玩完了。结了婚的男人你是见过的。”
尼克仍低头不语。
“看了他们你就知道，”比尔说，“结过婚的那种傻样儿他们都具有，他们玩儿完了。”
“那是的。”尼克说。
“吹了也许很可惜，”比尔说，“不过你这人一旦爱上别的人就没事了。爱上她们可没什么，就是你别让她们毁了啊。”
“好的。”尼克说。
“要是你娶了她啊，那就得娶她一家子。别忘了还有她母亲和她嫁的那家伙。”
尼克点点头。
“想想看，一天到晚只见他们围着屋子转，星期天还得上他们家去吃饭，还要请他们来吃饭，听她母亲老是叫玛吉去做什么，怎么做。”
这几篇小说表达了男性自私的享乐心理，热衷于追逐钓鱼、滑雪、饮酒、旅行之类的感官享受，在与女人的关系中渴望绝对自由，竭力避免承担责任，就连婚姻育儿这样神圣的职责也想逃避。
D.H.劳伦斯所说的，这种心境是一种有意识的、习以为常的漠然状态。
尽管文章里有海明威的沙文主义映射，但主角Nick对女性仍是情有独钟，朋友Bill 反对Nick结婚，但Nick也不确定他和玛吉分手的决定是否正确。
也许Nick渴望家庭、爱情和民主，但他不够阳刚，所以某一角度来说，他自己也不确定是想做个男人中的男人还是投入家庭的男人。
The Three-day Blow（《三天大风》）今天就先谈到这里，我们自50 great short stories 摘得这篇文章；
感谢这本短小精悍的书，从莫泊桑、契诃夫、普希金，到 詹姆斯乔伊斯、E.B.怀特、海明威、欧亨利等50位欧美文学史上赫赫有名的大文豪们的著作中，摘取了他们名不见经传的短篇小说。
这些短篇较之作家的长篇著作大有取长补短、剑走偏锋以及意想不到的阅读收获，就像50 great short stories 的序言所说——
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