启功的字算是馆阁体吗？该不该学？
启功体，成形的启功体，从观感上看，是放弃笔画塑形，重铸结构的"馆阁体"。但是练过馆阁体，能取馆阁体的优点，还能能够彻底的改掉馆阁体笔画和结构的缺点，自成一体的人，自馆阁体出现几百年来只有启功一人。启功体和馆阁体的区别非常大。
馆阁体，明清科举中考场通用字体，标准字体。明朝的时候称“台阁体”，清朝称“馆阁体”。科举是选拔人才，国家大事。馆阁体的要求是比较高的，写好也不容易。
馆阁体（台阁体)之祖，明朝沈度的 《敬斋箴》
说启功先生是馆阁体的人，他们的字，基本上是达不到成为馆阁体的要求。这个问题的主角是启功，馆阁体就不再扩展了。馆阁体特点就是字形多修长展，圆笔为主，变化少较整齐。字数越多越“好看”。但馆阁体不能看单字，笔画不精有时候更是扭曲作态，笔画，结构很多字都有问题，字形不正重心不稳。而启功体的字结构非常的好，极好，启功体的笔画非常的简单甚至有点单调。
仔细看看，启功体和馆阁体的区别非常的大。
为什么启功的字有人说像馆阁体
启功肯定，一定学过馆阁体，一定学过刘春霖的馆阁体。科举制度中，最后一个状元刘春霖 (1872年－1944年）。馆阁体用于科举，科举第一名是状元，那么状元刘春霖肯定是，馆阁体写得非常好的人。
刘春霖七言联
这个字，和启功体是不是有点像。启功有没有学过刘春霖，当然学过。当时有大字学颜（真卿），小字学刘（春霖）。下面是刘小楷《心经》
看看启功体的《心经》
启功从刘春霖版的馆阁体，学了很多。但对比两人的《心经》启功的笔画如此简单，但是每个字的结构非常的稳，非常的正，立的住。刘春霖的字，看着整体不错，细看每个字，有些字结构问题很严重，有些是歪的。学馆阁体，还能够自己做改变，形成自己的特有的字体，能创造一个让很多人喜欢的字体的人就这么一个。真的不要小看启功先生，他不会不知道馆阁体有哪些不足的。
为什么不要花大精力学习启功体
启功体的笔画塑形非常的简单单调随意，不适合长期学习。古往今来，这么简单的笔画，还能写的好看的，就启功一个人。启功已经把这条路走绝了。启功体形成体之后，启功先生已经经常省去笔画的塑形。
请出我们楷书的笔画塑形大师，柳公权。
上面是柳公权《玄密塔碑》的拓片，下面是启功临的《玄密塔碑》。看到每一个笔画的区别了吗？
启功体，成形的时候，启功先生，有些字的笔画都可以说是随性。大部分人初学书法，都是从基本笔画练起。启老写到最后的启功体，基本上不在笔画上做过多的追求。他是信手拈来的随意，不是不会写，也不是写不出来。
看一看启功先生写的同仁堂。
他会不会写他人的笔画，他人的笔法，启功先生会啊。
再看看启功写的广德楼
但这个招牌却用了启功体。
启功写启功体是故意为之，是他有选择的为了启功体，而那样写每个笔画的。
不只是初学者甚至是练过一段时间的，只写启功体之后，笔画一定会退步。
启功体的结构
启功体的结构，简单的说，基本上每个字的结构都是有出处的。启功先生临帖非常多。并且收集了他认为一个字最好的结字方式，最好的结构。看启功体，有时候能够看到这个字的结构来自王羲之，这个字的结构来自柳公权。等等。
如果是个初学者，如果是个学了一段时间的人，你不是启功。你消化不了的。
写到最后，你不可能总结出一套自己的结字的方式。
很多人学启功体，只学会了字写的修长，墨迹要明显的粗细变化。
把笔画写得粗细不同，一个字，一部分墨多，一部分墨少，就是启功体了吗？
只是这样学，学到后来，这不是写字，这是画画。大部分人，学习启功体，只是会把一个字一部分粗一点，一部分细一点。
启功体这么简单吗？
这是写启功体最容易产生的陋习。把写字当成了画画，一块浓一块淡，一块密一块疏。真的不要把启功体想简单了。为什么会产生这些问题。说白了就是启功先生创造启功体时，非常的极端。但是他的极端都是依赖于他自己对书法深厚的知识量，有选择的故意这样写的。只有他可以这样。你不是启功，就不要想这些。
启功有时候也不写启功体，他也是知道自己的字体有不足的地方。你不是启功偶尔写一写启功体，理解下启功先生的思路就行。
所以，如果认真的练习书法，请选择经过历史考验的书法家的字。启功体，不是馆阁体，但缺点不少，不能和历史上的一些书法大家相提并论。取法乎上，仅得其中；取法乎中，仅得其下。选择历史上的大家，请选择历史验证过的书法大家。重要的话说两遍。
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