那时候有一百多个国家的民族文化在伯克利传播，竟然就我一个中国音乐家在那里孤军奋战，这是很悲哀的 | 郭雅志
郭雅志 · 瑞鸣音乐合作艺术家
我是中央音乐学院毕业的，在中央音乐学院毕业之后，我们吹了很多现代派作品。我也经常去录音，比如《水浒传》里的刘欢演唱的《好汉歌》，唢呐原版就是我吹的。
我录过几百部的电视剧里面的伴奏音乐。我们会遇到很多情况，比如这个唢呐转调不方便怎么办？我就苦思冥想，怎么能让唢呐适应现代音乐的需求？
活芯，改变唢呐命运
我们不能光吹民间小调。大家熟悉的尹相杰、于文华唱的《纤夫的爱》也是我吹的，但是那个调很怪，要降E调，而我这个唢呐是D调，高半个调怎么办呢？当时我一着急就把里边的乐器插进去一点，调高一点，把D调升为降G。
通过这个方法，有些古怪的调就可以解决了。当时《纤夫的爱》就是这么吹的，我现在吹一点给大家听听。
当时我发现这个唢呐的芯子是死的。我有一位山东的恩师刘炳臣老师，他发现唢呐的加一个键子就可以吹半音。但是因为不完善，有好多音也吹不了。
《纤夫的爱》给了我灵感，我们可以把唢呐的芯子插进去让它变调，但是如果插进去再自动弹出来，那就等于又还原了。
我用了两天时间想这个问题，用了两个晚上就画出这个图来。最后在1993年，我终于发明了唢呐活芯。多棒，多漂亮！
这是第三代产品了，去年（2017年）在全国已经开始普及了。所以我也非常开心，经过这么多年，终于越来越多的人开始接受活芯唢呐。
唢呐活芯的改变，最主要的就是没有在唢呐杆上做任何的改变，如果加任何键子就成为了西方的双簧管。就像西方的萨克斯管，就是加了键子，其实它们的老祖宗就是唢呐，只不过经过西方工业革命，他们在杆上加了键子成为古典乐器。
但我们不能加，因为我们不能丢掉老祖宗的遗产，那杆不能动怎么办呢？我们就动上面的嘴子，就是上图中这么一个小玩意儿，只要插在我们的千年没有变过的唢呐杆上，马上就可以吹半音阶了，而且12个调全部可以转调，就像钢琴白键的缝里面加上黑键，什么调都有了。
大家试想一下，如果钢琴把黑键拿掉的话还能弹什么东西？钢琴就只能弹C调了，它的表现力立马就下降了。唢呐的活芯就是钢琴上黑键的功能，它使得唢呐12半音全有了。
我现在吹一个曲子给大家听听——《哈巴涅拉舞曲》。
用唢呐都可以吹到西方曲子了，老祖宗的唢呐改变了命运。
现在是不是有一个流行的曲子叫《九儿》，《九儿》这首曲子就是D调，D调转E调，传统唢呐就吹不了，但是现在我的活芯唢呐就可以做到了。
这就是唢呐活芯的功效，什么都可以吹，可以吹半音、转调，甚至吹爵士乐。
民族的音乐，与世界接轨
我是一个非常不安分的人，为什么说不安分呢？
原本我在中央音乐学院当老师，那是全国最高音乐学府，但是我不满足，当时香港音乐乐团招人，我毅然就去香港了。
为什么呢？因为当年是是1997年，香港刚刚回归祖国。香港是一个非常令我向往的地方，再加上香港有一个非常职业、并且跟世界接轨的乐团——香港中乐团，所以我毅然决定放弃中央音乐学院的崇高位置，去了香港中乐团。
香港是中西文化交流的舞台，在香港中乐团中我得到了展现自己的舞台，用浪漫的情调来吹唢呐。我曾经在情人节用唢呐吹《九百九十九朵玫瑰》，得到了香港观众的喜爱。
十年下来，我拿了香港的年度的最佳艺术家奖，我仍然不满足，我又跑到了美国，为什么呢？我在寻找自己的梦。
我发现唢呐在乐团发展是受到限制的。大家都知道真正的民间唢呐，一般人理解的都是农村的红白喜事上会吹唢呐。大家可别小看农村的民间艺人，他们都是身怀绝技的，因为他们可以即兴演奏。
但是我们不会，我们是音乐学院出来的，是温室里养出来的花。但是那些民间艺人可会，他们会即兴演奏，一个曲子吹一上午都没事，还可以变化。
我觉得这种东西是我们老祖宗留下来的最难能可贵的。大家都知道阿炳吧？阿炳就是即兴演奏，他在街头卖艺，没有谱子，就是随便拉一个曲子，音乐《二泉印月》就是即兴演奏的。
但是后人很少有像阿炳那样的即兴演奏，我们都是照谱演奏。
这致使我要追寻我的梦想，我就去美国学习爵士乐了，为什么学爵士乐呢？爵士乐是我想往的一种音乐，我很早就想学习爵士乐。我跑到波士顿的伯克利音乐学院学习，它是全世界最好的爵士乐学院。
那一年我已经45岁了，年过半百了，但我毅然去学习，下了多大的决心啊！我不后悔，我感觉早就应该出来了，早就应该打开我们的思路，早就应该用我们民族的东西跟世界接轨。
在伯克利音乐学院的时候，我经常会遇到一个问题，就是跟爵士乐音乐家配合的时候不知道怎么演奏。
因为他们都是即兴的，上台的那一刻马上节奏就来了，几秒钟之后就该你了，我经常不知道该吹什么东西，因为没谱子，都是即兴，要求瞬间的迸发。
我给大家放一段我在美国纽约现场演出的录像，是即兴演奏的。
只有唢呐可以跟摇滚乐、爵士乐抗衡。你看我们的声音多厉害，没有被他们压住，长了我们中国人的志气。
我非常喜欢唢呐跟不同民族的音乐，尤其是摇滚乐、爵士乐结合。我觉得唢呐是我们民族精神的一种象征、一种呐喊，所以我每次唢呐的时候是非常自信的。
大家以后要改变一种观念，就是在农村红白喜事演奏的那些传统艺术家、老艺人真的有身怀绝技的，他们能即兴演奏，他们就是爵士音乐家。
我都想要回农村拜访那些民间艺人去学习，那才是真正老祖宗的东西，我们不能让它失传。
我再给大家吹一首非常浪漫的曲子。这首曲子叫《夜来梦江南》，也是我最新专辑的一首曲子，是伯克利的一个同学帮我写的，他叫吴懿铖。
我们是非常要好的同学，他也是经过多次的失恋写出了这首曲子，我很喜欢这首曲子，所以我把它改编成唢呐演奏。
我从山西吹到北京、香港，又吹到美国这么一个艰辛的路程，其实只有一个目的，就是想把我们的民族文化带向全世界。
但是我现在感觉我还做得不够，我还在追寻自己的梦想，我想让更多的人知道，我们民族的音乐也多么有魅力。
在伯克利音乐学院这么好的音乐学校，有一百多个国家的民族文化都在伯克利传播，现在竟然就我一个中国音乐家在那里孤军奋战。这是很悲哀的。所以我每次回来都呼吁，我们要大胆地走出国门，去跟世界文化交融。
我相信这个时代到来了，我们不会盲目崇拜西方文化，我们要宣扬自己的民族文化，让我们民族的文化站在世界舞台上，这就是我的梦想。
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