五代时的江南雪景（内含福利）

江行初雪图 卷

【五代·南唐】赵幹 作

绢本水墨设色

纵25.9厘米 横376.5厘米

台北故宫博物院 藏

图前题“江行初雪，画院学生赵幹状”，据说是南唐后主李煜的笔迹。有宋宣和，金明昌，元天历，清乾隆、嘉庆诸印玺以及柯九思、吴瑞澂、梁清标、安岐诸收藏印。此图是现存五代绘画中没有争议的少数作品之一，可以作为断代的标志。

瓜步西头水拍天，

白鸥波上寄长年。

个中认得江南乎，

十里黄芦雪打船。

——李弥远《题赵幹〈江行初雪图〉》

这幅画以长卷形式，表现叶落雪飘时节，早发的旅客相伴催驴而行，他们坐在驴背上谈着话指点江景，书童们挑着行囊，寒气中畏缩迈步，情态生动；江河两岸，纤夫们穿着破敝的衣裳在寒风中挣扎，渔翁们有的缩身在席棚里，有的赤着腿站在冰冷的水中布网，渔妇站立栈桥吊桶取水，而且睁着好奇的眼睛打量着早行客；江上渔舟往来穿梭，编织了一幅渔人生活的真实画面。作者通过早行客人置身其境，向我们展现了江南风土人情的一个侧面，实际上绘出了他自己的亲身感受。

五代时期南唐中主李璟，采取西蜀孟昶的作法，在宫廷设置了翰林图画院，一时收罗了一批画家，其中不乏高手。赵幹作为后主时的画院学生，以善画山林泉石而著名。《宣和画谱》称其“所画皆江南风景。多作楼观、舟舡、水村、渔市、花竹，散为景趣，虽在朝市风埃间，一见便如江上，令人褰裳欲涉而问舟浦溆间也”。《圣朝名画评》评谓“深得浩渺之意”，“穷江行之思，观者如涉”。

赵幹的画是董源一系嫡传，但此图造意却与一般江南画派不同。取景上不求平远浩瀚的江流水色，而是选取近景一段，略涉中景，曲折变化皆在目前。这种取景方式别具特色，景物范围虽然压缩在一条狭窄的“取景框”中，但人物活动、地貌变化、江流港汊的前后交错伸展皆合规矩，画内画外无不协调，宛如从阔大的自然画图上截取了一角，而观者所领略的诗情画意溢于卷外。

在构图上，作者强调韵律的和谐起伏。江岸有平直，有弧形，有断续，有孤屿，这是非取近景而不可得的。和基本横向态势的江岸相对比，卷中设置了一些疏密分组的树木，前端几株甚至“顶天立地”，竖贯两端。如果说这种对比是大线条的、粗层次的，那么水纹和芦丛的对比是小线条的、细层次的。水波作鱼鳞纹，布满水面，其势是横向的重复，芦荻作竖排，分片分组，其势是竖向的分割；水纹是流动的，芦荻是相对静止的。水波画法上不可忽视的一点是空白的取舍去留，作者不是平均勾画图案式的处理，而是利用自然留出的空白表示波光、清浅、疏密、韵律的内涵。

作者在这里表现出来的笔墨技法颇有独到之处。树石用笔略带方硬，注重浓墨的晕染，而且通卷弹白粉以示小雪，这种画法是不多见的。

《江行初雪图》既可以看作是一幅山水画，也可以看作是一幅人物风情画。阅后掩卷，情景历历难以忘怀：清寒天色，苇丛树林，江岸小桥，一片初白，冷风萧瑟，江水微波，渔人旅客……

（王鲁豫）

选自《中国名画鉴赏辞典》（新编本），上海辞书出版社2006年版。

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