变态狂魔金基德 ｜ 色情暴力扭曲 挑战底线 逼你反思
上面就是变态狂魔金基德，带有否教徒与疯子的气质。其作品与气质毫无违和感。
总是在风口浪尖盘旋。作品以大胆揭示人性、暴力、情欲而为人所知，充斥着扭曲的家庭关系、两性关系。
他从不回避政治敏感，也从不表现违背现实的事情；在他的影片中，女人也常作为一种特殊的象征，剧情的关键而贯穿影片的始末。
非科班出身，促成了金基德不按常理出牌的任意妄为，硬生生剥离出人们不愿接受的残酷实境，然后血迹斑斑地放在那里，你可以赞叹或者厌恶，却没办法视而不见。
金基德污迹斑斑，被女演员控告强奸。因为拍上吊的戏忘记喊停，把女演员勒的昏死过去。引来一众抗议。
最低谷的时候他一个人拍了一部电影从编剧、导演、演员、到后期制作，就连片尾曲都是自己唱的，牛逼到炸。
色情和暴力，爱与痛缠绕，是评价金基德电影的关键，很多人第一次看金基德电影，都会被影片呈现出的血腥暴力镜头给震撼到。
尤其是那些疯狂，扭曲的性爱场面，既惊世骇俗，又让人感到人毛骨悚然。然而这些都仅是金基德创作的表象，更多的，是在影片之后所传递的人性。
金基德的电影中，主角通常没有一句台词，但竟完全不影响叙事的完整性，在配乐与构图的张力中，这样的沉默蕴含着千言万语。
有人说他是躲在自己作品后面的孩子，他说正因为伤得深，所以才无法轻易说出口。
“我一直坚信，人们用话语可以表达出的、所谓亲历的某些‘伤痛’，与痛彻人心的那种‘痛’相比，程度要相对简单轻巧得多。那些真正经历过苦痛的人，他们会选择在这块土地上默默结束生命，或者真正悄然无息、麻木地存活下去。”
———— 金基德
01PART阿里郎
2008年之前，女演员拍摄意外、助理盗用剧本等事情让金基德心灰意冷，并令他产生了再也拍不了电影的恐惧，之后他患上社交恐惧症而上山隐居，拒绝与外界发生联系。隐居一段时间后，金基德希望用一部电影来重新审视自己的创作，给自己一个机会去重新看待电影，以及重新思考自己到底要拍什么样的电影，于是拍摄纪录片《阿里郎》的想法诞生 。该片使用佳能MARK2相机拍摄 [2] ，无具体故事，编剧、导演、演员、后期制作、主题曲演唱，全部由金基德一人制作完成 。
02PART鳄鱼藏尸日记
很多人认为1997年的《野兽之都》是金基德的处女作，而实际上，这部拍摄于1996年，鲜为人知的《鳄鱼藏尸日记》，才是金基德的处女作。在先后两个剧本获奖之后，金基德自筹资金，完成了这部作品，从而走上了职业电影人的道路。但这部《鳄鱼藏尸日记》，从放映至今都没有多大的影响。
03PART莫比乌斯
“莫比乌斯”是一个拓扑学概念，即用一个纸带旋转半圈再将两端黏上，会发现只有一个表面和一个边界。意喻着人总是不断地重复自己的错误，事件无止尽循环永远逃不出这个怪圈。该片以“莫比乌斯”命名，是对人困在痛苦中无止尽恶性循环的一种隐喻。
04PART收件人不详
收件人不详》是金基德所有作品中人物最多，叙事最复杂，最直接的现实主义作品。
影片中，人物关系的隐喻可以直接和现实对照。尚武的母亲永远得不到回信；美国士兵从吴乐房中拿着手枪跑出来，面对他的是三个拿着原始弓箭的村民；吴乐的哥哥刺伤她的眼睛，是一次误伤；为什么尚武要割掉母亲的乳房；而那个美国士兵最终竟喊出了：“把我送回美国去，我他妈忍受不了这个鬼地方”……而韩国本土观众，不喜欢金基德，和他这种近乎残忍的，血淋淋地揭自我伤疤的行为，有着直接的关系。
05PART圣殇
《圣殇》维持着金基德以往的风格，露骨的性暴力，对社会沉重的讨伐，但和过去作品相比，这次算是成熟不少，在看似冷漠与灰暗的内核中，藏着不变的、对这个世界的另一种关怀与无限救赎。这是只属于金基德的老灵魂，作为影评人只要能看到这点，剩下的就是帮他复仇。
06PART人间 空间 时间和人
该片讲述的是人们搭乘用军舰改造的游轮旅行的途中，船突然开进了意料之外的世界，在暴力、杀戮、性欲的肆虐中展现人类的道德、伦理的界限。
07PART春夏秋冬又一春
《春夏秋冬又一春》是金基德最圆满，最行云流水的一部作品。颇多符号隐喻。
影片用季节划分为五部分。（一）春，老僧与童僧在寺院里。童僧性顽皮，把石头绑在小鱼小蛇身上。老僧看到后，如法炮制，把石头绑在他的身上。
（二）夏。转眼间十七年过去，童僧变成了少年僧人。一个少女来寺院养病。青年僧人动了凡心，爱上了少女，并尝了禁果。老僧送少女出寺，少年僧人也偷偷还俗。
（三）秋。若干年后的秋天。已经成为青年的还俗僧人又回到了寺庙。他因为嫉妒，杀了妻子，警察正在追捕他。老僧点化他，命他篆刻《般若经》。天亮时，青年人被警察带走。
（四）冬天。出狱后的杀人犯，已是两鬓秋霜的中年人。他又落发出家修行。此时的老僧早已经圆寂。一天，一个女人将婴儿丢在寺门口，中年僧人收养了他。（五），又一春。已经变成童僧的婴儿，和师傅小时候如出一辙……
整部影片，把人的成长、欲望、反思、救赎，都描写得入木三分，并且极具东方神韵。每一个画面都干净，纯洁，是人与自然的结合之美。
08PART漂流浴室
《漂流欲室》把欲望、残忍、死亡、符号等元素玩到了极致。对白上的极简主义，也颇为突出，主人公是个哑女，男主人也一句对白没有。
只有几个客串的龙套有一些对白。该片被看成是金基德最重要的作品之一，是他的“残忍美学”中最有代表性的作品。
在该片之后，虽然金基德一直在继续展示残忍美学的魅力，但玩得这么极致的却没有了。而本片除了文本之外，最成功的地方，就是金基德自此有了国际极高的声誉。
09PART空房间
《空房间》，惜字如金，在本片中达到了极致。
88分钟长的影片，只有三句台词，分别是：“啊”、“吃饭了”、“我爱你”。代表着全片精髓的“我爱你”，还是在70多分钟的时候。
即便如此，影片却看着不闷，不同的场景，让影片支撑得非常丰满，从中也可以看出曾为画家的金基德的美术功底。
10PART弓
《弓》，一部异常纯粹的“欲望”作品。故事非常简单，一个行船的老人，捡到一个8岁的小女孩，就养了起来，说等到女孩18岁的时候，和他结婚。……但哪怕是最纯粹的欲望，想圆满的话，也是不以人的意识为转移的。
少女和一个经常来船上钓鱼的大学生相爱了，大学生要把少女救走。少女18岁的生日到了，大学生划着小船来救少女，而老人向着少女所在的船射去了一箭……这个情节，是最具金基德化的情节。…… 影片中的老人，是一个即将逝去的生命体，却依然有着人类最原始的生命活力。而少女，则既要完成对老人养育之恩的报答，以及那个18岁承诺的兑现。只有在完成了那段“箭缘”之后，他们才都能找到各自的未来。可以说，这是金基德电影中相关欲望，却很少残忍意象的一部。
11PART悲梦
《悲梦》中的男主人公无法抛弃对曾经爱情的执着，女主人公无法忘却自己憎恶的前男友，通过他们这种极端的心历路程，向我们展示了现实与梦境，生与死的关系，主人公想要忘却曾经的感情，却让自己陷入深深的痛苦之中，因为他们分不清梦境与现实，他们选择不睡觉，不做梦的方法来摆脱这种困扰，就如神秘的心理医生说的：“他们在梦中没有界限，两人甚至会一起死去。就像白色和黑色都是颜色一样，他们两个是同一个人。”影片最后白雪盖地，男主角自杀，弥留之际，女主角如庄周般化作了蝴蝶，飞到了他身边，其实他们摆脱不了的不是梦境，而是爱情。
THE END
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