界上观｜田玲玉：国产穿越电视剧的创新

作|者|简|介

田玲玉

广播电视编导系电视栏目编导教研室教师，西南大学硕士研究生，曾多次荣获研究生奖学金，优秀学生干部等荣誉称号。曾参与多部院线和网络影视作品制作，获国家级专业奖项多项，参与省市级课题多项，发表多篇学术论文，指导学生在WAFF青年影人计划中获奖等。

摘   要

《我才不要和你做朋友呢》该剧于2020年5月19日在芒果TV播出，讲述了一个叛逆高中女孩离家出走，在洗浴中心沉睡，睡梦中回到过去，与年轻时的母亲相遇并成为朋友的故事。作为一部双女主剧，该剧从女性主义角度探讨也具有一定的价值。但本文侧重该剧作为穿越剧的价值。该剧以穿越的形式阐释代际关系，对穿越剧的发展和代际关系的阐释都有新的价值。本文以我国穿越剧《我才不要和你做朋友呢》（下文简称《我才不要》）为主要研究对象，对国产穿越剧当前的研究现状进行梳理，着重分析《我才不要》为代表的国产穿越电视剧的创新之处，并从政策、社会、文化角度解析国产穿越剧发生转换的原因。

一、文献综述

穿越剧是对穿越时空这一类型题材电视剧的简称。而穿越是穿越时间和空间的简称，通俗的是指就某人物因为某原因，经过某过程（也可以无原因无过程），从所在时空（A 时空）穿越到了另一时空（B 时空）展开一系列活动的事件。我国穿越剧发轫于上世纪九十年代，作为一种新的电视剧样式，一度备受业界关注。进入新世纪，在高收视率及巨大的商业利润的诱惑之下，越来越多的影视公司着力于穿越作品的制作。2011年被誉为“穿越剧年”，以《宫锁心玉》《步步惊心》为代表的穿越剧刮起了一股收视热潮，一时间各种穿越元素蜂拥而至。但随着广电总局的一系列限令，穿越剧的制作跌入谷底。与业界穿越剧发展相匹配的是学界对穿越剧的研究。如图所示，以“穿越剧”为关键词在知网进行检索，得到文献总数611篇。国内学界有关“穿越剧”的研究从2010年起，2012年达到峰值193篇，随后坐“过山车”一路下滑，截止2020年12月28日，2020年有关穿越剧的论文仅12篇。如图1所示。可以说，穿越剧在中国，无论是学界还是业界，都已经进入了一个停滞的阶段。国内穿越剧的研究从高潮至低谷仅花费十年时间，但这些研究中对国产穿越剧的变化及创新鲜有问津。因此，本文的价值在于从历时性角度考察国产穿越剧的发展，在看到其存在同质化、娱乐化严重等问题的同时，也应看到进步与发展。

二、《我才不要》为代表的国产穿越剧发生转向的表现

2.1时间转向

有学者将我国穿越剧的发展轨迹概括为：萌芽时期（1990-2000年）、鼎盛时期（21世纪初-2011年）、断崖时期（2011年后）、新穿越时代（2015年至今）。综合这几个时代，学者发现“中国的穿越类影视作品多局限于主人公无意识、无目的的，借助某种超自然奇异力量，从现代穿越到古代的穿越。”

学者对穿越剧的概括符合我国穿越剧的发展，但2020年来播出的多部穿越电视剧，在时间上并非是“从现代穿越到古代”。尽管仍旧是从现在穿越为过去，但“过去”这一含义所代表的的时间不同。例如《步步惊心》的主人公由现代穿越至清朝康熙年间，而《我才不要》则是由现代穿越至20世纪末。时间范围由几个世纪缩短为几十年，也就是穿越的时间由历史变为现实。在时间转向上，电视剧比电影的转变更为滞后。2015年开心麻花出品的《夏洛特烦恼》、同年的《重返20岁》、2017年韩寒导演的《乘风破浪》等等，都是由当代穿越至新中国成立后改革开放以来。穿越剧发生时间转向，在一定程度上规避了政策风险，且获取的文本内容更为多元、真实。以《步步惊心》为代表的一系列穿越至古代的穿越剧，可考察的资料仅有史料，因此出错率相对较高。而由当代穿越至现代的参考资料包括史料、口述资料等等，含括的资料更为完善。

2.2内容转向

穿越剧大多为现代人穿越后对当时人物、事件的改变，而《我才不要》则是以旁观者的视角观看。尽管在剧集中可以看到叛逆女孩为了改变母亲和她的命运而做出一系列努力，但是从结局来看，她的参与并未使现实生活发生转变。《我才不要》主要是为了展现单亲家庭的叛逆高中女孩与母亲的和解，代际关系是其展现的重点，“玛丽苏剧情”、“才子佳人恋爱”等内容仅作为辅助。

2.3功能转向穿越剧作为大众传媒的表现形式之一，具有默顿所提出的“环境监视、解释与规定、社会化功能和提供娱乐”的功能。与国产穿越剧早期的娱乐为主的功能不同的是，《我才不要》为代表的的穿越剧提供了社会化功能，是解决代际问题的桥梁。在《我才不要》这部电视剧中，女主人公李进步穿越回母亲李青桐的故乡——铁原，以好朋友的身份参与了母亲的高中、大学的生活，感受到李青桐作为一名青少年所承担的心理重担，至此，存在隔阂的母女代际关系得到释放。李进步从睡梦中醒来，开始理解母亲、尊重母亲，代际关系得到缓解。除此之外，本文对于代际关系的另一重要价值在于将单亲家庭的母女关系纳入影视剧中。

三、穿越剧发生转向的原因思考

3.1政策因素

2011年底，穿越剧正泛滥的时候，广电总局提醒各大制作单位，适当对此类剧集做一些调整，并对穿越剧进行限播。早在2011年3月31日，广电总局在下发的《关于2011年3月全国拍摄制作电视剧备案公示的通知》中就批评了一些不正确的创作苗头。

在广电总局的一系列政策颁布之后，近年来上星播出的穿越剧不足5部。但穿越剧的商业价值并不能在禁令之下消失，因此，各创作团队在政策的指引下，对穿越剧的内容进行更改，以符合社会主义核心价值观，传递正能量。对于一些宣扬不正之风的穿越剧，限制是必要的。但是，具有除了娱乐休闲功能之外的穿越剧，能够在家庭这一空间中集体观看的，并且缓和紧张代际关系的穿越剧，是值得肯定的。也是能够且应当纳入主流媒体的视野、观众的视觉当中的。

3.2社会因素

中国传统的、主要的代际关系形态主要是主干家庭和核心家庭，这些代际关系形态是比较稳定的。然而过去几十年来，中国经历的巨大政治、经济、文化、社会和人口变迁改变了家庭所处的宏观环境，缩小了家庭规模，重构了家庭结构。这些变化给传统的家庭代际关系带来新的内容。因此，传媒感知了社会的变化并将代际关系纳入叙事中。

除了传媒对代际关系这一话题的敏感之外，《我才不要》还呈现了当代代际关系中的一种典型问题：亲代对子代教育义务的过度履行。剧中单亲妈妈为了孩子的教育，多次搬家，剧中人物叛逆女孩的台词“颠沛流离的童年”可见一斑。该剧最终想达到的目的是母亲与女儿的和解，但和解仅女儿努力是不够的，只有母亲也意识到自身的错误，才能发展为更和谐的代际关系。《我才不要》在电视剧结尾并未明确指出母亲的变化，但是从其行为来看，这是一场母亲与女儿的“双向奔赴”。

再加上互联网时代对于人际关系带来的变化，很难说当前中国社会仍处于费孝通先生所言的“差序格局”的社会状况，面对新情况、新形态，传媒业应生产更多的探讨互联网时代代际关系的新内容。

3.3文化因素

《我才不要》穿越发生的场域在浴室，从现代浴室穿越至上世纪九十年代的浴室。众所周知，东北的洗浴文化是东北地区典型的地域文化之一。影视剧对此也有颇多观照，例如《沐浴之王》。但是，影像已不止步于院线、高制作影视剧。近年来，4G技术带来短视频的蓬勃发展，短视频赋予用户更多的能力，用户生成内容层出不穷。其中，有关地域文化的短视频在这一机遇下得到快速发展。冬季在室外泼热水、东北学生自制室外冰柜存放食品、大型冰雕展等等东北独有的文化形式得到广大短视频用户的青睐。短视频用户越来越青睐具有地区特色的视频内容。《我才不要》以20世纪末21世纪初的东北铁原为拍摄地，展现了东北独特的冰雪文化与人文文化。在美食上，包括冰棍、糖葫芦、饺子、大蒜、烧烤、小汽水等；在娱乐方面，包括澡堂文化、滑雪文化等等，对于东北的文化呈现的足够丰富。这不仅能够发扬地区特色文化，在一定程度上满足了短视频时代用户的需求。

结语

我国国产穿越剧虽然近几年一直处于低谷，也存在想象力不足等多种问题。但是只要积极转型，以社会主义核心价值观为指导，平衡好商业利益与社会利益之间的关系，摒弃娱乐至上的理念，定会迎来新的黄金期。《我才不要和你做朋友呢》是一次很好的尝试，《我才不要和你做朋友呢》已经播出第二部《我要和你做兄弟》，这部电视剧也是对于代际关系的探讨，从单亲母女关系转变为单亲父子关系，这一系列的电视剧都具有很高的艺术价值、商业价值和文化价值。