陈萨谈德彪西《雪上足迹》丨“人一进去了，就忘记了时间，忘记了小节线”丨吉泽金、傅聪、米开兰杰利演奏《德彪西前奏曲》第一册
陈萨谈谈德彪西前奏曲《雪上足迹》
特别喜爱的一首。有一种催眠感，从头到尾有一个持续的二度音，他的作品常常能发现二度音。我很喜欢这种撞击感。从头到尾，一直是持续的，让人一进去了，就忘记了时间，忘记了小节线是怎么存在的，仿佛一切被抹干净了，走进了一种心情里，走进了一种场景里。在这个过程中当然心情也是有起伏的，有时会揪心，有时会有超脱。最后突然降临的小旋律十分脱俗。然后仿佛就是能看到脚印，慢慢地消失在雪地里，我脑袋里总会有关于莫奈的《雪地》画作（也许是《翁弗勒雪地上的马车》这幅）。包括画作原作里能看到泥土和混着土地和树皮的印记，并不是一片平滑的，有笔触在里面的，有rough（粗糙）的感受在里面，并不是莫奈花园的睡莲那种感觉。
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=f0173y2yv5h&width=500&height=375&auto=0《雪上足迹》，德国斯图加特室内合唱团
《前奏曲（1）》Preludes I
《德尔斐的舞蹈女郎》，音乐纯洁而古典，表现德尔斐地区阿波罗神庙宗教仪式中肃穆的舞蹈，灵感来自于对卢浮宫圆柱上雕塑的印象（一说是希腊花瓶上的浮雕）。
《帆》，一幅迷蒙的海景图：几只停泊在海面、来回荡漾的小帆船，飞溅的浪花，向着天边延伸的地平线，还有无尽的静寂。
《原野上的风》，这是迅疾掠过的风，但并不强劲，它飘忽不定，瞬间即逝。
《黄昏空气中的声音与芳馨》，灵感来自于波德莱尔的诗集《恶之花》中的《黄昏的和谐》，下面是这首诗的第一段：“那时辰到了，花儿在枝头颤震，每一朵都似香炉散发着芬芳；声音和香气都在晚风中飘荡；忧郁的圆舞曲，懒洋洋的眩晕！”在这首乐曲中，德彪西将暮色中的天空浸透了美妙的声音和浓郁的芳香。
《安纳卡普里的山丘》，安纳卡普里是位于波斯湾中的卡普里岛上的一个小镇，乐曲开始时几乎处于完全的静寂状态，而乐曲最后部分则有着如火焰般的光亮。
《雪上足迹》，有些凄凉的音乐给人以疲惫和负重的感觉，宛如是在雪地里行走，每迈一步都要吃力地从很深的雪中拔出脚来的情景，曾有人这样问：“这些孤独的、寂寞的脚步将带着人们走向何方？”
《西风所见》，这首乐曲中的“风”是具有摧毁性的狂风，是能掀起海上巨浪的“飓风”，音乐给人以冲击感和混乱感。
《亚麻色头发的少女》，旋律甜美抒情，流露出少女的青春气息，标题出自L.德·里尔的《苏格兰之歌》中的一首诗歌，原诗描写一位苏格兰少女在晨曦中唱着一支纯朴而天真的歌曲。
《中断的小夜曲》，音乐模仿吉他的演奏，带有典型的西班牙风格，似乎表现了一个恋人缺乏自信地唱着求爱的歌，歌声在某处具有讽刺意味地中断了，然后他又沮丧地从头唱起，直到无精打采地唱完。
《被淹没的大教堂》，受启于约1500年前被洪水淹没的布列塔尼的一座大教堂，它经常浮出水面以警示那些不信奉神的人们；乐曲开始时，以很轻力度的演奏来表现平静水面中混合着的被淹没的钟声，当大教堂在钟声中浮出水面时，钢琴的音量逐渐增强，我们仿佛可以听到管风琴的轰鸣和圣咏的宏伟歌唱在此刻升起并久久回荡，最后，一切又消失在波浪之中。
《小精灵之舞》，一首轻盈的、飘忽的、如精灵般的乐曲。
《游吟诗人》，音乐明朗欢快，显示出具有幽默感的怪诞；这里的“游吟诗人”指的是当时戴黑帽、涂黑面孔、穿白色燕尾服的演员。
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=v0328169f2w&width=500&height=375&auto=0米开兰杰利演奏《德彪西前奏曲》第一册
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