为何钢琴上要摆贝多芬像？奥妙源自段子手雷格尔。
这幅漫画源自下面的段子：
甲：“我想在新买的钢琴上摆放一个著名音乐家的石膏像，你认为在莫扎特、贝多芬、舒伯特、肖邦这几个人中哪一个好呢? ”
乙：“当然是贝多芬。”
甲：“为什么呢？”
乙：“因为他是聋子。”
大家可不要以为这是个普通段子，这其实是音乐史上的著名段子的，这种段子源自十九世纪的段子手马科斯·雷格尔：
十九世纪末，德国着名的音乐家马克斯·雷格尔（Max Reger，1873年3月19日—1916年5月11日）主宰了当时德国音乐教育界的发展，在当时一片崇尚瓦格纳极端浪漫主义的风潮中，雷格一反常态钻研巴洛克时期德国的音乐风格，因此被认为是继巴赫、贝多芬、勃拉姆斯等音乐家之后，最能代表德国严谨精神的作曲家。
而雷格的毒舌在乐界也享有盛名，据说某天有位心高气傲的年轻钢琴家拜访雷格，这位钢琴家开头便向雷格吹嘘了近来在乐坛受欢迎的程度，之后又向雷格说史坦因钢琴公司打算送一架钢琴给自己，所以他打算买个音乐家的装饰头像放在他的新钢琴上。钢琴家向雷格寻求该买哪一位音乐家的头像用以装饰钢琴....
“大师，请问你觉得我该买李斯特的好，还是巴赫呢？要不然贝多芬的您觉得如何？”
只见此时大师漫不经心的脱口说：“就买贝多芬的吧！”
“喔？为什么要买贝多芬的呢？”年轻钢琴家不解地问道。
“喔，因为他是聋子啊”
马克斯·雷格（Max Reger）生平
1873年3月19日出生于巴伐利亚的布兰德（Brand, Bavaria）。15岁在拜罗伊特音乐节（Bayreuth Festival）上听到瓦格纳的《帕西法尔》和《纽伦堡名歌手》，留下深刻印象。
1890年至威斯巴登（Wiesbaden）随里曼（Hugo Riemann）学习作曲。次年开始创作，写下了两部小提琴奏鸣曲。1895年结识了意大利作曲家布索尼。1897年加入德军预备队。
1899年，理查·施特劳斯对他的作品产生了兴趣，帮助他在慕尼黑出版。1903年写出了关于转调的理论著作《Beitrage zur Modulationslehre》。
1905年担任波格斯合唱团（Porges Chorale Society）的指挥。同年开始在慕尼黑音乐学院任教，教授对位法、作曲和管风琴。1907年担任莱比锡大学的音乐负责人和音乐学院的教授。
1908年获耶拿大学文学与社会学系荣誉博士，又荣获莱比锡音乐学院皇家撒克逊教授（Royal Saxon Professor）的荣誉称号，他的作品在科隆首演，也获得巨大的成功。
1909年至英国作了一次成功的巡回演出。1910-1914年担任迈宁根乐团的指挥。此后专心作曲。
1916年5月11日逝世于莱比锡。
曾经我们普遍认为，雷格的创作注重技巧的追求，音乐素材多数来源于经典的德国巴洛克音乐，在键盘乐器复调音乐方面作了开拓性的努力，并取得了非常重要的成就，是继巴赫、勃拉姆斯之后，纯正的德国键盘乐器变奏曲主线上的继承。但相当一个时期以来，人们把他归为保守派音乐家，缺少音乐精神的追求，认为“那些即便相当成功的作品由于缺乏浪漫派音乐的那种文学价值，虽然能够感染人的神经却无法打动人的心灵”，代表了“行将结束的19世纪的精神，不明显地进入了20世纪”。但2000年以来，雷格的价值又重新受到人们的重视。
因为就其作品而言，雷格尔的音乐作品强调对古典原则的遵循，并侧重于纯音乐的写作。他有很高的复调造诣，在管风琴方面的作品，被誉为J.S.巴赫以后的里程碑。另一方面他又承袭了R.瓦格纳的和声手法，发展了半音阶体系，成为A.勋伯格和A.贝格音乐语言的前驱。他的全集有33卷，包括除歌剧以外所有的体裁。其中管弦乐曲《莫扎特主题变奏与赋格》、《为一部悲剧写的交响序幕》，合唱《诗篇第一百篇》，室内乐《A大调单簧管五重奏》，管风琴曲《巴赫主题幻想曲及赋格》、《变奏曲与赋格》，歌曲集《质朴的旋律》等最有代表性。此外，他还著有教科书《转调法例释》（有中译本，出版于民国三十五年）。
雷格尔的音乐融合着巴赫的对位和浪漫主义音色的甜美，于是造就了这些相当有分量的作品。这点尤其反映在这首钢琴杰作《巴赫主题变奏与赋格》中。在这张录音里，哈默林（Hamelin）的精湛的技巧使得他更多地把重点放在音乐的纯粹性上。也正是如此，他的演绎总能将作品的内在意义近乎浸透纸张那般表现出来。换句话说，他的演绎自然天成。而在《泰勒曼主题变奏与赋格》中，蕴含更多的则是一种装饰性，因此更接近巴洛克概念上的“变奏曲”。这些作品所需的高超技巧无疑给钢琴家们提供了展示其手指功力的地方。五首幽默小品则显示出其轻快的一面。这里的灵感无疑来源于勃拉姆斯。我们可以去QQ音乐聆听这张录音。
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