此曲是舒曼的最高杰作丨伯恩斯坦指挥《C大调第二交响曲》

https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=o01820rk27p&width=500&height=375&auto=0伯恩斯坦指挥舒曼《C大调第二交响曲》

 《C大调第二交响曲》Symphony No.2 in C Major Op.61 ，从1845年岁末开始起稿，但由于他的忧郁症和欠佳的身体状况，使得这部作品于1846年10月方完成，于1846年11月5日由门德尔松指挥 ，在莱比锡布商大厦举行首演，并于1847年出版。从创作与首演的年代看，它应当属“第三交响曲”，但因出版顺序之故，为“第二交响曲”。

该作以一种奇特的方式与舒曼的重病后复原相联系。舒曼的情感素质如此敏锐、脆弱，常人能从容度过的冲击，他却会感到痛苦难忍。1840年他和克拉拉·维克如痴如醉的幸福婚姻给了他无穷尽 的体力储备和情感力量;但1844年他们双双去俄罗斯旅行，年底舒曼严重的精神崩溃，迫使他暂时放弃一切工作。遵从医生的建议，他们移居到以前曾居住过的德累斯顿，那里气氛比较安静，舒曼逐渐恢复了元气，开始继续创作他的第二交响曲。

《C大调交响曲》表现了人的苦恼与斗争，以及命运。正如上面所述，舒曼提笔写作此曲时，正被深重的神经系统疾病缠身而极度痛苦，他的这种悲痛情绪，在这首规模最庞大的作品中充分显露出来。虽然有些评论家赞誉此曲是舒曼的最高杰作，而且器乐法也强有力地表现出浪漫主义的特征，但从音乐内容与主题的运用上看，则有“优劣参半”之嫌，因此在音乐会上较少听到此曲的演奏 。

全曲共四个乐章：

第一乐章，非常连贯的-不过分的快板，C大调，6/4+3/4拍。由和缓的序奏与从容的快板的主部构成。先从圆号和小号主奏的序奏主题开始，以异常的神秘力和悲怆的感叹出现。这主题又产生出 后面第一主题的动机，也具有统一全曲的任务。此后又多次跟别的主题，以伴奏音形或对位方式出现，但因为缺少强烈的对比，而流于单调贫乏。在发展部的高潮中，也显露出斗争后疲倦沉重的 步伐。让人想起舒曼本人关于这一乐章所说的：“情绪多变、难以驾驭”。舒曼用的是传统的第一乐章曲式：奏鸣曲快板，有一个很长的尾声，动机音型的再现在这一乐章的高潮和结尾中都居重 要地位。

第二乐章，谐谑曲，活泼的快板，C大调，2/4 拍。这首交响曲的两个中间乐章的顺序，与一般的习惯正好相反，是先出现快板的谐谑曲。激动的谐谑曲仿佛以鞭子般的音型在抽打，音型源自交 响曲的引子的慢进行。在颇具特色的谐谑曲主题后，接到三连音节奏轻快的第一中段。等谐谑曲主题反复后，出现对位法的第二中段。最后是长大的尾奏，由圆号和小号高鸣出序奏主题，宛若命 运的呼号。

第三乐章，有表情的柔板，c小调，2/4拍。由弦乐合奏开始，虔敬但哀愁的基本主题，是从巴赫的《奉献经》中求得动机的。双簧管把它接了过去，然后它和大管中的一条旋律，一个悲怆的曲调 结合起来，舒曼承认他在那时引用这条旋律心情是特别愉快的。渴望与激情发展到一个狂喜的高潮，由木管乐器奏出，与此相对的是小提琴中的尖锐的颤音。有一段短短的对位作为对比，然后歌 曲再现，在更甜美的大调式中忧郁的梦般的音乐，最后静寂地消失。当舒曼写完了这一乐章，这部交响曲的皇冠和其中最美妙的篇章时，他陷入了如此神经质的痛苦，以致不得不暂时搁下这部交 响曲。

第四乐章，活泼的甚快板，C大调，2/2拍。舒曼写道：“在末乐章中，我开始感到我又是我自己了;的确，在我写完了这部作品后我是好得多了。”这一乐章辉煌华丽、生气勃勃，在上升音形的 序奏后出现具有进行曲性格的第一主题。接着，它应用了令人难忘的柔板乐章的正主题的变形，作为这里的抒情副题，从而使两个乐章发生了联系。交响曲临近结束时，小号中的动机音型再现， 这一音型主题起初很轻，就像交响曲开始时一样，但是它逐渐增强，在舒曼的思想中这也许富有象征性，音调更为肯定，结尾是欢欣鼓舞、胜利凯歌式的。