《千里江山图》读后：就为了这点醋，才包了这顿饺子

我之前没看过孙甘露，知道这个名字，还是最近听许子东《20世纪中国文学》音频课，说他是和余华、马原同一批的先锋文学作家代表，没想到我一读就是转型的第一部作品，谍战小说《千里江山图》。

看到一半，忍不住在即刻上发动态：

「读《千里江山图》，有点找回久违的读书麦家谍战三部曲的刺激，实在好看。但和一般的谍战小说不同的是，孙甘露似乎不屑于把悬念在最后才揭晓——虽然一开始就设置了重重悬念，让人不得不感慨「好的悬疑小说要和作者博弈」，但到了中间就似乎毫不可惜地把它们全部揭晓开了。

打个不恰当的比方，就像一个段子讲到一半就把底托出来了，也不可惜——于是就更让人好奇，这葫芦里到底卖的是什么药，也许这就是严肃文学相比于作为类型文学的谍战小说的不同之处？才看到五分之二处，实在忍不住往下看，又很不舍得看完。」

作为谍战小说，不按套路出牌，经常在关键情节一笔带过，让人回过头来看铺垫和文字时才发现作者功力。

比如铺垫很久以后写杀人，就一句话：「他想了一会儿，撕下一片门联，擦了擦手上的血」。

在我看来，这种「把悬念早早揭开、再否定、再揭开、再反复」的、有点反谍战小说的叙述，实际上也就消解了谍战小说的外衣，领着读者回到故事本身，回到人、回到小说，回到语言。

而小说语言、文字、节奏确实极好。有很多章节，完全可以单独拉出来，成短篇小说，或短片，比如后台一章，文字、意境极好。看完，恍如隔世。名字就叫《胭脂用尽》。

难怪王朔早年评价孙甘露：「他的书面语最精粹，他就像是上帝按着他的手在写，使我们对书面语重新抱有尊敬和敬畏。」

小说的画面感也极强，让人忍不住期待拍成电影。比如这么一段：

陈千里两步跨到来人背后，按住他的手，顺着一摸，对老方说了一声：“枪。”

“识相点，侦缉队大队人马在后面，马上就到，跟我们跑一趟吧—”来人话没说完，陈千里顺势拿过老方手中的剃刀，割向特务的喉咙。

陈千里抱着这个家伙，慢慢把他放倒在地上。

我读书有个坏毛病，多少带点「完成任务」「又读了多少页、快读完一本书」的虚荣——总会看看还剩多少，就算是一本好书，也想着赶快读完。但「千里江山图」久违地治好了这个毛病：确实不舍得读完，就算是谍战小说，也不怎么急于揭开悬念、看到谜底。

以至于字数不到二十万的谍战小说，我反复咂摸，不知觉竟读了7个小时。

除了怕读完没得看了，还一直可惜，这么好的开头、这么吸引人的主角，怎么能只写一次行动就结束呢？不展开成波澜壮阔的革命史，实在有点暴殄天物。

最近刚逝世的张北海，在武侠小说《侠隐》里也写了一位类似的超人李天然，也是海外归来，工夫过人。张北海也是放着他的工夫不用，花大部分篇幅写北京的吃吃喝喝、风土人情。

这么想想，孙甘露转型，用一部谍战小说来炼语言和叙事，倒也没那么可气了。

先锋作家写谍战小说，有点像姜文在《邪不压正》里的那句台词：

就为了这点醋，才包了这顿饺子。

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