文/李霁琛
编辑/正男
目前来看，影院开门仍是遥遥无期。
大家看电影，就看网上的吧。
好在网上能看到的好片倒是不少。
我在这里整理出了一份片单送给大家，解决片荒。
本来我准备捋一捋四月会出资源的片子，但转念一想，本来就是看资源，其实也没必要太追求时效性，还没出资源的片子我当然也没看过，要说推荐，心里也没底。
我这份片单里有一些最近出了资源的新片，也有几部去年的片子，要么是颁奖季的电影迟迟没出资源，要么是早就出了资源我却迟迟没看。
总之，片单里的片子都是我看过了的，觉得不错我才列在下面推荐。
介绍部分新片的时候，我也会推荐推荐相关的老片，感兴趣的，也可以找来看看。
这个电影拿到了今年柏林电影节的评审团大奖，女性导演的作品，拍的是女孩堕胎，一个叫秋天的姑娘意外怀孕，在家乡堕胎受到百般限制，为了不让父母知道，她和表姐跑到了纽约去堕胎，这么个故事。导演拍得不狗血，叙事挺平淡的，但力度很够，点题的那场戏非常戳人，很多细节对人物状态的描摹也都相当精准。缺点的话就是导演对于很多点的设计都略显刻意了，能看出她想拍得更生活更自然，但为了自己的表达，她又想尽了办法找戏剧张力，于是就有些拧巴了。当然，瑕不掩瑜，我还是愿意把这部电影推荐给更多人，尤其是女孩子们，看了之后一定会有感触。很多影迷关注到这个片子是因为一张照片。照片中的女演员塔莉娅·莱德在电影里饰演女二号，长相确实惊艳。不得不说，这部电影的两位主演，不光颜值很高，演技也相当不错。饰演女主秋天的茜德尼弗拉尼根第一次演电影，就在柏林角逐影后，虽然没拿奖，但她的表现值得所有人的称赞。从青春片的角度，有人拿这部电影和17年的《伯德小姐》相比，我个人其实更喜欢《伯德小姐》一些，那部电影对于人物的刻画要更细腻一些。当然，这部《从不，很少，有时，总是》要拍的主题更残酷，如果说前者更多关注个体的成长本身，这一部更多关注的则是社会对个体成长的影响。同样是拍女孩堕胎的故事，罗马尼亚大导演蒙吉拍过一部《四月三周两天》，拿过戛纳的金棕榈。很多人拿这部来对比，我觉得完全没有可比性。《四月三周两天》的故事背后有罗马尼亚的历史背景在，要讲的东西复杂太多了。皮克斯的新片，疫情前的北美票房第一，喜欢看动画片的影迷可以找来看看。老实说，这部片子看到二十分钟左右的时候我是非常失望的，特别的套路的设计，看了前一分钟就能猜到后一分钟的故事，“皮克斯药丸”在我心里默念了一百遍。但越往后看我逐渐还是走进了这个故事，并且喜欢上了这部动画片。怎么说呢？虽然故事设计略显俗套，但皮克斯的完成度实在是太高了，很多细节都非常有想象力，故事讲得严丝合缝，小反转做得也挺好。看的时候，你知道皮克斯在想办法掌控你的情绪让你哭，但也还是难以抵挡。对于皮克斯有更高期待的影迷，可以等等今年后面会上映的《心灵奇旅》，那个片子可能会更新颖一些。有趣的设定，讨喜的女主，流畅的叙事，紧张的节奏，总之，这是部很精彩的R级片。不到90分钟的时长，也非常良心。当然，能看出来导演还是有一些野心的，他是想要拍成寓言的，但没掌控好，就成了爽片。整部电影里梗非常多，想黑的都黑到了，可惜有些表面。不想动脑子只图看爽片来解压的影迷，看看这部是再合适不过了。这部之前同事已经以文章的形式推荐过，我就不多说了。
影片整体肯定是在及格线上的，故事有亮点，导演的完成度也很高，有几位大明星参演，看上去也足够热闹。喜欢看“有风格的商业类型片”的影迷，可以去看这部电影。当然，我还是得多说几句。这片的导演是盖·里奇，他是拍过《两杆大烟枪》和《偷拐抢骗》的导演，延续自己的风格不是坏事，但不思进取就难免让人感到失望了。从叙事技巧到人物塑造，如果拿那两部作品和《绅士们》对照，是能看出明显的退步的。这两年盖·里奇给华纳拍过《亚瑟王》，给迪士尼拍了《阿拉丁》，又回过头来拍自己擅长的黑帮喜剧，这是浪子回头吗？我想说的是，浪了就难回头了。《绅士们》这部电影，盖里奇的壳都在，但魂没了。花哨的玩意儿有，但有劲儿的东西没了。扯了这么多，倒不像是推荐了，更像是吐槽。没办法，谁让导演是盖·里奇呢，也是因为导演是盖·里奇，所以这部《绅士们》虽然不如他那些更好的作品，但放在一大堆新片里，还是能看的。这部拿了去年戛纳电影节的评审团大奖，也是法国凯撒奖的最佳影片。非常有力度的一部电影。
影片讲的是一起发生在巴黎黑人街区里的暴乱，影片的叙事重点放在了暴乱发生之前，气氛营造得相当出色，对于人物的刻画很精准，把整件事情的复杂性都照顾到了，可以说，看了这部电影，观众会对种族问题对宗教问题产生一些新的认知。这部片子是导演拉吉·利的处女长片，但丝毫看不到稚嫩之感，导演的调度非常厉害，看完最后一场戏，我只能发出赞叹。相关题材的电影，我想再推荐两部，一部是斯派克·李的《为所应为》，一部是凯瑟琳·毕格罗的《底特律》，前者对于社会问题的探讨相当深入和全面，黑人导演拍起黑人来不留情面，相当了不起。后者则完成了对于类似事件的极佳还原，冷静客观，震撼人心。喜欢波兰斯基的影迷，这部新片当然是不能错过了。讨厌波兰斯基并恨不得波兰斯基去死的朋友，也应该看看这部电影，看看不道德的波兰斯基有没有用电影“使坏”。
影片讲的是法国著名的“德雷福斯事件”，一起犹太人蒙冤的著名公案。波兰斯基倒是没有用德雷福斯的蒙冤视角，而是选取了在事件中帮德雷福斯翻案的皮卡特中校的视角，这在一定程度上保证了影片在基调上的客观。换句话说，这部电影太冷静了，可能很多观众会觉得平淡波兰斯基并没有煽动观众情绪的欲望。但这到底是缺点还是优点，你自己心中可有评判。关于影片本身，我能说的就是，大师到底还是大师，老道、沉稳，他的作者表达和镜头语言结合得太出色了，凯撒奖冒天下之大不韪给他导演奖，是有道理的。看完这部，有兴趣的朋友可以再找来波兰斯基的《不道德的审判》看看。这部电影很早就出资源了，但我一直没来得及看，上周看了之后，它就成了我的19年最爱。
影片的导演是萨弗迪兄弟，之前拍过的影片里《天知道》和《好时光》比较有名。他们是风格特别鲜明的兄弟导演，剪辑、摄影、配乐，都有自己的特点。这部《原钻》导演延续了自己的风格，癫狂、过火、话痨、躁动，影片的节奏很奇妙，似乎很闷，同时却又将观众带入主角的世界，似乎叙事琐碎，却又时刻都充满着戏剧张力，让观众几乎无法呼吸。看这部《原钻》时，我能想到很多PTA的电影，比如《私恋失调》，比如《性本恶》，能看出这两位导演蛮喜欢PTA那一套的。当然，他们依然足够独特，看完《原钻》，我有理由相信萨弗迪兄弟会成为下一对影史留名的兄弟导演，像沃卓斯基那样，像科恩那样。关于这部电影，我不能多做剧透了，感兴趣的观众可以去看。必须说明的是，想要看一部标准类型化犯罪片的观众就别看了，这部影片很反类型，叙事并不按套路出牌。