同为样板戏芭蕾舞王子把凌桂明和刘庆棠放一起看没想到差别那么大

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2024-11-25

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有一些艺术作品，可能要过几十年之后，我们才更能感受到它的别样魅力。

最近两天，我把拍摄于1971的两部现代芭蕾舞剧电影《红色娘子军》和《白毛女》，又翻出来重温了一遍。

53年之后，我愈发惊艳于前辈们的艺术创造。

这两部作品，无论音乐、舞蹈、服装、舞美等，都堪称完美。后来创作的许多芭蕾舞剧，都难以与之相媲美。

所以这么多年来，这两部经典艺术作品，久演不衰，不是没有原因的。

1971年，现代芭蕾舞剧电影《红色娘子军》和《白毛女》，作为当时的“八大样板戏”之一的作品，在全国上映之后，立刻引起轰动，迅速掀起了一股学跳“革命的足间舞”的热潮。一时间，“土芭蕾”可以说是在工厂、乡村、学校等“遍地开花”。

在影片中担任女主角的薛菁华、茅惠芳、石钟琴都一跃成为了那个时代的“银幕女神”。

而出演男主角的刘庆棠和凌桂明，也都成为了观众所喜爱的“电影明星”。

那么在《红色娘子军》中出演洪常青的刘庆棠，和在《白毛女》中出演王大春的凌桂明，谁才称得上是“样板戏电影”中的“第一芭蕾舞王子”？他们谁的演绎，更打动人心？

这是许久以来，大家所争论的一个话题。

我想，也只有把他们俩放到一起看，那其中的差别，才会一目了然。

一、银幕形象的对比

我4岁那年，在乡村的院坝上，我第一次领略到了电影艺术的魅力。

我所看到的这第一部电影，就是芭蕾舞剧《红色娘子军》，给我带来的冲击，是巨大的。

当洪常青出场的时候，不仅音乐变得昂扬奋进，而且导演和摄影还特别给了演员刘庆棠一个特写镜头，只见他器宇轩昂，目光炯炯，一个英武不凡的形象，深植于我的脑海。

在当时，我当然认为这就是全世界“最帅”的男人了。

然而不久，我就又看到了芭蕾舞剧电影《白毛女》，令人着实没想到的是，扮演王大春的凌桂明，竟然更加年轻、英俊、帅气，宛如挺拔的白杨，充满蓬勃的朝气。

所谓“玉树临风”，不过如此。

后来我才知道，刘庆棠在出演《红色娘子军》这部电影时，已经38岁。而凌桂明出演《白毛女》时，只有27岁。

也就是说，刘庆棠足足比凌桂明大了11岁。

而对于舞蹈这门讲究美与技巧的艺术来说，自然是越年轻，越占优势。

1932年，刘庆棠出生于辽宁盖县。在他16岁那年，他一心想报考军政大学，但因为年龄太小，未能如愿。后来他听到白山艺校招生的消息，又再次报名，终被录取，从此开启了自己的舞蹈生涯。

而凌桂明也是在17岁那年，才有幸进入到了上海舞蹈学校，开始学习芭蕾舞。

他们俩，涉足舞蹈艺术的起步时间，都不算太早。但他们却都特别能吃苦，基础训练格外勤奋。我想，也正因为他们付出了比别的同学更多的心血和汗水，所以才使得他们成为了同龄人中的佼佼者。

有人说，学舞蹈的孩子，起步太晚的话，是很难成才的，但刘庆棠和凌桂明却以实际行动，打破了这一“魔咒”。

刘庆棠原本是学民族舞表演的。他的《扇子舞》跳得特别好。这个舞蹈还入选了在柏林举办的“第三届世界青年联欢会”，而且还获得了金奖，刘庆棠也因为声名鹊起，并于1952年12月被调入中央歌舞团，担任舞蹈演员。

后来，中央歌舞团聘请苏联芭蕾舞专家来教演员们跳芭蕾，刘庆棠也想参加。但领导不同意，因为他的年龄已超标。可刘庆棠不信邪，并且向领导保证，一定能学好。领导这才放行。

这一年，刘庆棠已经24岁了，远远超出了一个芭蕾舞男演员的最佳黄金年龄。但他特别用功，只用了一年半的时间，就让自己从初级班进入到了高级班。

从这一点上来说，刘庆棠是一位很有毅力的芭蕾舞演员。

1959年，中央芭蕾舞团排演芭蕾舞剧《天鹅湖》，女主角定下白淑湘，而候选的男演员，好几位托举力度都不够，最终只有刘庆棠能完成，所以他就成了中国芭蕾舞首位“王子”的扮演者。

而就在刘庆棠凭借出演《天鹅湖》而接受掌声的那一年，17岁的英俊少年凌桂明，也进入到了上海舞蹈学校，开始正式学习芭蕾舞表演。

他最初也被老师认为“软塌塌”，没力度。为了克服这一点，他每天最早进入排练厅，又最晚出来，几年下来，他便成为了班上最优秀的男生，托举女演员，一点问题都没有。以至于学校排练舞蹈节目，男主角通常都由他来担任。

1963年年底，中央芭蕾舞团排演大型民族芭蕾舞剧《红色娘子军》，刘庆棠成为了剧中男主角洪常青的A角演员。这部剧于1964年9月与观众见面后，立即引起轰动。但当时更受欢迎的“洪常青”，却并不是刘庆棠，而是B角武兆宁。他的舞姿更飘逸，舞台扮相也更英俊。

同样是在1964年，上海舞蹈学校也将经典民族歌剧《白毛女》改编成了一出小型的现代芭蕾舞剧。后来经过不断发展，成为了一部大型舞剧，男主角由凌桂明来担任。这部舞剧于1965年首演后，同样大受欢迎，一时与《红色娘子军》并称为中国芭蕾舞界的“一红一白”两颗明珠。

1970年，这两部芭蕾舞剧作为“样板戏”之一，被相继搬上银幕。《红色娘子军》的男主角，由刘庆棠来担任。而《白毛女》中的王大春，则仍由凌桂明来挑大梁。

相比之下，凌桂明的银幕形象，显然更为清秀。他是标准的“九头身”，个高、脸小、腿长，眉目清俊，五官明晰，给人的感觉，就是“帅出天际”。

而刘庆棠的“洪常青”，则更多了几分成熟的韵味。在化妆、灯光、摄影角度等方面的辅助和加持下，他的银幕形象同样显得高大、帅气而硬朗。他剑眉星目，鼻梁英挺，面部线条十分坚硬。

如果说两人的银幕形象，最大的区别是什么？我觉得，那就是凌桂明的“王大春”更有亲和力，而刘庆棠的“洪常青”，则更具凌厉的气势。

二、论舞艺，谁更强？

刘庆棠和凌桂明，两人都是非常优秀的舞者。

但如果我们同时观看《红色娘子军》和《白毛女》的话，就会发现，他们俩的表演风格，也有很大的区别。

刘庆棠的舞姿更具力度，爆发力很强。“常青就义”前的那一大段独舞，难度系数非常大，对演员的要求也很高，至少在技巧和耐力方面，都是极大的考验。但刘庆棠却完成得非常好。无论是怒斥南霸天时的激昂，还是回望红区时的深情，也无论是连续的大跳，还是激烈的旋转，他的表演，全都充满激情。他酣畅淋漓地完成了这段表演，他所呈现的力量感，令人感到无比震惊。

此外，他在《红色娘子军》中的“大刀舞”，也给我们留下了非常深刻的印象。那刚劲有力的舞姿和造型，较好地凸显出了一种战士的气质。

不过出演舞剧电影《红色娘子军》时，毕竟刘庆棠已经38岁了，他的体型相比较年轻时，有了一些变化，舞姿也不再像其他芭蕾舞演员那么轻盈飘逸，有一些高难度的动作，他的完成度，并不算很高。

反倒是凌桂明，他更像是一位标准的芭蕾舞男演员，身材修长，肩宽腰细，紧致的肌肉和拉长的线条，都颇具美感。

再加上他基本功扎实，所以各种技巧完成起来，都毫不费力，舞姿还那么优雅、规范、轻巧、飘逸。

我最欣赏的，是他在《白毛女》中的两段表演。一段是他和茅惠芳所演喜儿的双人舞。凌桂明的起跳是多么轻盈，宛如羽毛，落地无声。原地旋转也犹如陀螺，步轻却沉稳。另外他和茅惠芳的配合也堪称天衣无缝，无论是舞姿还是技巧，两人的完成度都非常高，简直达到了美不胜收的效果。

另一段则是“王大春在山洞与喜儿再次相遇”，为了表达内心那又惊又喜又心痛的复杂情绪，同时也为了向喜儿讲述大春这些年的经历，编导为演员设计了各种大跳和旋转的动作，而凌桂明的表演相当精彩，他的身体宛如弹簧一般，一整套舞蹈完成得如同行云流水。

但同时他也呈现出了一名男性舞者的阳刚之气，尤其是在表达对“阶级敌人”南霸天的仇恨时，他的舞姿会瞬间变得刚强坚韧起来，伸直的手臂，握紧的拳头，都具有所向披靡的力量。

所以相比之下，刘庆棠的表演更具“战斗力”，而凌桂明则更为优美、灵活、精准，如同舞蹈的精灵，令人深深地折服。