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『詩詞人生』李雲樺論詩詞的製題
詩詞的製題
作者 李雲樺
看看詩歌史就知道,這本不是一個複雜到需要專門講解的問題。一首詩或一首詞寫好了,安一個名字,不外乎兩個目的:一是便於稱謂,二是提示或槪括詩詞內容,引導讀者的思維走向。但是,詩題(也包括詞題,為了行文方便,籠統用“詩題”一詞)的語言風格,總是與詩的體裁相一致或相匹配的。你讓孔老夫子戴一頂美國西部牛仔的帽子坐於杏壇之上總不合適吧!或者,你穿一身唐裝,脖子上繫一條領帶——就算你的領帶質地特優做工精良——招搖過市,會給人什麽觀感呢?現在每每看到一些人寫詩,詩的好壞暫且不論,單是題目,就有縫製龍袍用家績布的感覺。這倒讓我想起了一則有關張獻忠的掌故:據説張在成都做了皇帝,派劉進忠防漢中之敵,戒他不要輕舉妄動。劉到前綫,得知清軍先鋒是原李自成部將某,很是輕視,於是領兵出擊,結果大敗。張獻忠嚴旨切責,聖旨原文如下:奉天承運,皇帝詔曰:咱老子叫你不要往漢中去,你強要往漢中去,如今果然折了許多兵馬。驢毬子X你媽媽的X(兩字不雅,略去)。欽此!請問諸位,對這道聖旨什麽感覺?語言風格的割裂,書面語與口語,雅正與俚俗,莊嚴與村野的對立一至於此!現在許多人寫詩製題,就是如此操作的。詩題的制作,其實幷不複雜,要在與詩的體裁相適應。通常説來前人簡單,後人複雜。我們看看中國詩歌的歷史,就不難明白。詩三百之第一篇,是《國風·周南》之關雎:章一關關雎鳩,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑。章二參差荇菜,左右流之。窈窕淑女,寤寐求之。求之不得,寤寐思服。悠哉悠哉,輾轉反側。章三參差荇菜,左右采之。窈窕淑女,琴瑟友之。參差荇菜,左右芼之。窈窕淑女,鐘鼓樂之。此詩共三章,題目取第一章首句中兩字。
再看《詩·檜風》之隰有萇楚:隰有萇楚,猗儺其枝。夭之沃沃,樂子之無知!隰有萇楚,猗儺其華。夭之沃沃,樂子之無家!隰有萇楚,猗儺其實。夭之沃沃,樂子之無室!此詩三章,取每章第一句為題。
其二劍棧風檣各苦辛,別時冰雪到時春。為憑何遜休聯句,瘦盡東陽姓沈人。此詩題四十五字,比一首七絶還長許多。意思完整,不待詩來補充,幾乎就是一篇短文。用現代漢語來表達,就是:(我離開長安時,韓畏之員外領著兒子冬郎為我踐行)韓冬郎即席賦詩贈送於我,滿席的人都驚異於冬郎的才華。後來,我返回長安,追憶他當時贈我的詩,吟詠他詩中“連宵侍坐裴回久”之句。我欣賞他詩中表現出的像成年人一樣的成熟持重的氣度(韓偓當時十歲),於是寫兩首絶句回贈他,幷呈示畏之員外。還有更長的:自河南經亂關內阻飢兄弟離散各在一處因望月有感聊書所懷寄上浮梁大兄於潛七兄烏江十五兄兼示符離及下邽弟妹白居易時難年荒世業空,弟兄羈旅各西東。田園寥落干戈後,骨肉流離道路中。弔影分為千里雁,辭根散作九秋蓬。共看明月應垂淚,一夜鄉心五處同。詩題長達五十字。不過句子結構簡單,比李商隱的那個好理解,就不解釋了。
(先大父宦京師家大人宦京師至小子三世百年矣以己亥歲四月二十三日出都)
括號中的文字,附於詩後,可以看做是對該詩寫作背景的説明,也可以看作是對讀者思路的引導。當然,看作題目,亦無不可;在主題不一的組詩中,這樣的命題方式當屬常見。二、題目結構成分的省略所謂省略,就是在不影響語義的前提下,省去某個或某些字,使表達盡量簡潔。前面所舉例子,大凡第一人稱代詞,全省略。當然也有別的省略方式,如《逢雪宿芙蓉山主人》中“宿芙蓉山主人”,當時就是這樣一種行文方式,無所謂省不省略的,而我們現在讀來,就覺著少了一個“家”字,要補出來。關於這個問題,有一點古漢語常識的,都知道,不詳談了。總之,不管題長題短,表意明确,簡要,切忌囉嗦駁雜、言多意少,這是原則。我讀杜詩,發現不管詩本身多有文采,它的題目,則是簡明、質實、甚至枯淡的,幷不多施粉黛。這樣的制題方式,的确有它的妙處。題目衹求達意,不在炫人眼目;震撼人心處,在詩,不在題的華麗。我們不妨翻翻杜詩,看他如何製題。三、詞的題目詞本無題,衹有詞牌。世傳李白的【菩薩蠻】、【憶秦娥】沒有題目;南唐二主的詞,馮延巳的詞都沒有題目;《花間集》中所有詞,同樣衹有詞牌,沒有題目。這樣看來,詞有題目,應當始於北宋。當然,宋人塡詞,加不加題目,當由作者自便,幷無行業規範。直到現在,還是這樣,沒有誰要求一首詞必須有題目。有題目是什麽槪念呢?就是一首詞的標題,由兩部分構成:詞牌+詞題。詞牌規定其藝術式樣,詞題與詩題一樣,提示或槪括詞的內容。舉例如下——先看蘇軾的一首詞:浣溪沙·遊蘄水清泉寺寺臨蘭溪溪水西流山下蘭芽短浸溪,松間沙路凈無泥,瀟瀟暮雨子規啼。 誰道人生無再少?門前流水尙能西!休將白髮唱黃雞。此詞標題由詞牌和詞題兩部分構成(現代人為了閲讀方便,在詞牌和詞題之間用間隔號“·”隔開;當然也有用“【】”把詞牌括起來的,約定俗成而已)。詞題的主體由動賓短語“遊蘄水清泉寺”構成;“寺臨蘭溪溪水西流”是對“清泉寺”地理位置特點的補充説明。需要指出的是,這個説明是重要的,與詞中“門前流水尙能西”有互補關系。下面是辛棄疾一首詞的標題:【摸魚兒】淳熙己亥自湖北漕移湖南同官王正之置酒小山亭為賦民國以前沒有標點符號,若標出標點,則是這樣的:淳熙己亥,自湖北漕移湖南。同官王正之置酒小山亭。為賦。若按現代漢語語法規則,要補出省略成分,就變成這樣的了:淳熙己亥,(余)自湖北漕移(於)湖南。同官王正之置酒(於)小山亭。(余)為(之)賦(此詞)。就詞題而言,其命題方式與詩題無異。就其字數而言,可短可長;就其結構而言,可複雜也可簡單。全由作者主張,幷無硬性規定。要在與詞的體裁相適應。四、今人製題的失誤一言以蔽之,就是詩詞體裁與題目的語言風格不統一。無論怎麽講,我們寫詩詞,所用的語言材料,就取自古代漢語;就算有些人所寫的詩詞使用語言比較時髦,但不可否認的是,詩詞的語言魅力和技術規範,根植於古漢語,這是無可懷疑的。故而,我們所寫的詩和詞,其題目的語言風格和語法規範,就須符合古漢語對詩詞的要求。如前所説,你不能畫一個孔子的像,而讓他戴一頂牛仔帽;你也不可以著唐裝而打領帶,或者製龍袍而用家績布。這就是所謂風格統一。否則就非驢非馬,不倫不類。看現在有些詩人的寫作實踐,在製題方面,大約存在一些瑕疵:
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『詩詞人生 與您有約』
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