《美术》2020年第12期目录&卷首语|尚 辉

卷首语

与传统文人画“以形媚道”、“以神写形”的那种通过内在生命观照自然的艺术不同，20世纪引借西画并改良国画以体现民众人文关怀的中国现代美术，始终把视觉观照外在现实作为艺术变革的轴心，由此促成了文人画的现实性转向和油画、版画、雕塑等外来美术表现中国现实社会的本土化转换。新中国五六十年代的美术创作，着眼于如何能够以积极的视角展现刚刚建立的社会主义制度给予人们生活及精神面貌带来的巨大改变。写实造型对文人笔墨的介入、工业景观对山水意境的填充、情节性油画凸显的现实主题，这些创作问题的解决都紧紧围绕着新中国具有社会主义特征的现代美术构建而展开，其核心是通过现实主义的美学理念描绘人们对社会主义理想的憧憬。戏剧性的情节、雕塑式的造型、明朗欢快的色调，都体现了其时被理想化了的现实主义创作特征。
挫折造成的历史拐点也必然导致一种新美学的诞生。20世纪八九十年代对西方现代主义的全时空引进，开启了中国美术现代性从外在现实的描绘到精神与心理真实表现的航行。“观念更新”打破的不止是单一的情节性的再现艺术，而且是艺术主体的觉醒、个性精神的张扬。中国画在此期追求的形式变革，既是对现代主义构成分析的借鉴，也包蕴了对传统文人笔墨的重新认识与肯定；媒材从艺术形象描写的附属物转身为形象本体，材料的试验、边界的突破、观念的赋予，聚合为一种时空皆俱的新媒体艺术。现实主义看似在反思与变革中被疏远了，但从未在这场艺术解放的运动中缺席，只是从外在的写实再现转变为一种更深刻的现实人文关怀。人们终于醒悟：现实主义精神并不完全等于写实主义的表现方法。将坚守现实主义创作方法与探索多样表现方式相统一，成为这个时代现实主义中国化最深刻的表述。
进入新世纪的中国美术，不再像前两个阶段那样从建立一种美学规范到打破这种美学范式，那种批判性的、变革性的、大起大伏的艺术思潮早已在经济社会的巨大转型和消费性的生活追求中化为平缓的水流。理想的激情被消散为日常的诗意，对传统文人画的回归日益凸显出文化自信之中的寻根意识；对油画本体语言的深耕揭示了艺术在经历大众化之后对古典主义美学精髓的崇尚，中国写实油画的再次勃兴和艺术对当代性的质询与试验相并置。以装置、影像和观念艺术为标志的艺术全球化，却未化掉造型艺术在中国的复兴，具有述史意识的民族再度把历史题材美术创作作为当代视觉诗史书写的使命来展现一个国家的崛起。现实主义创作精神不止转移在那些新兴的试图介入社会现实的新型艺术上，同样持守在造型艺术一种本有的创造性的承传上。
新中国美术70年所建构的话语体系，离不开对传统美术继承与创新相互关系的论辩，离不开对外来美术引进与借鉴相互关系的争鸣，离不开对现实主义创作方法与多样表现形态相互关系的崭新探索。而这些时代命题的论辩、争鸣与探索，都通过《美术》期刊70年这个历史的桌面得以平铺展现，它的每一页都是我们走进历史的时空隧道，它缀集在一起的高度就是新中国美术70年话语体系的完整建构。

尚   辉

总第636期

2020.12

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