白 茜｜从美术展览馆到美术博物馆 ——十年美术馆发展研究（2010——2019）

当 代 美 术Contemporary Art

专 题 研 究

从美术展览馆到美术博物馆——十年美术馆发展研究（2010——2019）

西安美术馆执行馆长、西安美术学院博士生｜白  茜 

21世纪10年代，我国美术馆事业的蓬勃发展有目共睹，在国家政策的支持推动和公众审美文化日益增长的需求下，美术馆事业已经取得了显著成绩。本文通过政策研究、文献梳理和数据调研等分析方法对这10年我国美术馆发展现状进行研究，主要从美术馆的展览、公教、收藏和研究等功能切入，文中大量的数据和案例表明虽然我国的美术馆建设日趋走向成熟和完善，基本实现了从美术展览馆到美术博物馆的转型，但美术馆的发展依然面临很多困难和挑战，美术馆事业还处于初级阶段，尚未达到行业标准化。

一、展览从展示走向多元化发展

如果说美术馆是一座城市的文化展示窗口，那么展览就是通过展示窗口最直接看到的内容。大部分人初识美术馆都是通过展览，似乎一个展览的优劣已成为人们判断美术馆的重要指标，同时也成为能否吸引大众走入美术馆的重要筹码。近年来，美术馆展览普遍具有学术性、社会性、时代性和多元性的特征，随着时代的发展，不断升级以满足人民群众日益增长的审美要求和以更加专业的姿态回馈社会。

现阶段多元化发展趋势下的展览类型大致可以分为以下几类。一、美术馆藏品长期陈列展。主要是基于美术馆的固定藏品，集收藏、研究、展示和公教于一体的综合性展览。二、以藏品为基础的全国美术馆馆藏精品展。三、结合美术馆自身学术定位的主题展览。四、从国外引进的“特展”。五、民营美术馆体制下的多媒介互动性展览。近年来，类似于这样的展览频频出现于各大新兴民营美术馆，并且很受大众喜爱。

一、由策展人策展模式下的展览。自2015年中国美术家协会策展委员会成立和召开“策展在中国”学术论坛以来，美术馆体制内的策展人明显从数量和活跃度方面均得到了提升，同时当代艺术展览在美术馆也得到了进一步的认同和发展，展览及策划逐渐与国际接轨，彰显出了时代文化责任。二、由馆长策展模式下的展览。在很大程度上，馆长承担着本馆大部分展览的策展方向和执行，其设置的策展职能部门只是负责作为策展助力或对接一些外来展览，是一个常设官方标配。由此可以看出，近年来我国美术馆的兴建与策展人的成长并不匹配，美术馆要在未来的竞争中占有优势，就必须培养自己的策展人，以符合美术馆自身文化建构，凸显美术馆自身的文化价值与意义。

二、更符合城市化进程的公共教育

近年来美术馆的核心功能逐渐从收藏转向了教育，文化功能的不断拓展对于公共教育的影像越来越大。重视教育，也是当今世界美术馆行业的大势所趋，相关数据显示，公共文化教育越完善的国家，社会发展的程度越高。当美术馆从美术展览馆走向美术博物馆时，对公共教育这一职能也提出了相应的要求。什么样的公共教育更符合城市化进程中美术馆的发展需求呢？如果说美术馆是一座城市文明程度的象征，那么公共教育的普及程度则最能直观反映文明程度。因此，未来美术馆间的竞争已经不局限于展览与收藏，更多的可能是美术馆公共教育与服务职能方面的比较。事实上大批量美术馆的兴建，并不等于美术馆功能的完善。

美术馆的公共教育不仅服务于专业人群，更应该服务于社会大众。作为知识生产的美术馆，近年来公共教育形式多样、内容丰富，各美术馆在实施公共教育项目的过程中多措并举，整体呈现出由粗放型迈向精细化的状态。具体特征如下：一、由过去的单一传统模式转向现在的多元开放模式。二、数量剧增，整体缺乏系统性与专业性。三、缺乏地缘性，没有建构起与本土文化之间的连接。四、从业人员的专业性不强，以活动为主，教育为辅。五、社会资源的介入，对公共教育的整体形成了有益的补充。

三、站在历史高度看美术馆收藏的危机

美术馆起源于收藏。众所周知，美术馆是基于大量藏品之上的建筑实体，如果一座美术馆没有藏品，那就好比这座美术馆只有躯体，没有灵魂，能走多远，有待历史的检验。

美术馆的藏品既是美术馆的立足之本，又能体现美术馆的知识结构。10年来我国藏品资源不够丰厚的公立美术馆受政策、管理、资金等因素的制约，并未使美术馆从真正意义上得以发展，形式大于内涵。

10年来，我国美术馆收藏的现状可以归纳为以下几个方面。一、政策倾斜，加大了美术馆的收藏力度。二、美术馆自身收藏制度的不完善，导致美术馆收藏体系的不完整。三、以展览换收藏，形成了具有中国特色的收藏模式。四、民营美术馆的收藏举步维艰。众所周知，大部分民营美术馆都由企业背景作为支撑，现阶段作为企业能拿出部分资金投入美术馆的运营已经得到了社会高度的认可和赞许，至于收藏，在相关税收减免政策不完善的前提下，我们似乎不能再有过多的要求，还有待行业整体发展的推动。

四、作为美术馆核心价值体现的学术研究

美术馆作为社会公共文化的建构者与传播者，必须具备自身的学术立场与态度，明确自身的学术定位，具备学术研究的能力。如果说展览是美术馆的形象展示，公共教育是价值传播，收藏是内在灵魂，那么，学术研究则是贯穿于其中的思想精神，是美术馆四大功能的核心价值所在，指引美术馆内各项工作的正常开展和有序发展。近年来，随着各大美术馆学术委员会的成立、学术研究范围的确定和策展机制的完善，展览的水准有了明显的提升，展览不仅体现出了美术馆整体的学术规划和学术理念，还呈现出文化态度和文化立场。

美术馆的收藏与研究是相辅相成的，大部分的学术研究建立在藏品之上，同时也指引着收藏方向，对构建完善的收藏体系有着积极的作用。学术活动当下最常见的形式有学术研讨会、学术论坛、学术讲座和专题访谈等，然而大部分学术活动都是作为展览的配套活动而存在的，可以代表美术馆学术定位与立场的系统性学术活动依然很少，但已明显好转。逐渐完善的学术研究体系，使当下我国美术馆生态趋向健全和良性发展。

五、结语

以上主要从21世纪10年代我国美术馆的四大核心功能——展览、公教、收藏与研究进行考察，通过具体的数据和案例不难看出，我国现当下的美术馆事业虽已逐步完成了从美术展览馆到美术博物馆的转型，取得了显著成绩，但相对于欧洲发达国家300多年的美术馆历史，我们仍然处于初级阶段，依然缺乏美术馆文化，美术馆事业仍然面临着极大的挑战和压力。美术馆人须积极建立统一的价值标准与行业规范指引美术馆迈入新的时代。（节选）

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