【专访】郭志全：4年写成《画坛大隐李琼久》只为弥补艺术史的遗憾
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▲郭志全所著《画坛大隐李琼久》
4年写成《画坛大隐李琼久》只为弥补艺术史的遗憾
晓君：2011年底，您的长篇艺术传记《画坛大隐李琼久》出版了，当时新书发布会的时候，我也看了新闻，在那张合影上我注意到一个细节，您是站在最边上的一一个。
郭志全：这是我的一个习惯，随便与谁合影，我都喜欢站在边上。我与任何人合影都是这样，不管与同学、朋友，亲戚全部都是那样的。在公众场合，我不喜欢去争什么位置，要尊重人家。尊重别人就是尊重自己，最终还是要靠自身的强大来说话。
晓君：郭老师，听说您花了四年的时间来写这本书，从2006年就开始筹备，收集资料。您并不是一位作家，为什么花那么大的力气，下那么大的决心去为您的老师写一本传记呢？
郭志全：这个原因我很明确。我在洛阳工作几十年，又去北京考察了八九年，在北京我主要调研了中国画的现状。在那里我就写过文章推荐李琼久，因为中国美术杂志跟我约稿，我就写了。记得当时中央电视台的记者来采访我，说郭老师，您崇拜那个艺术家啊？我说我崇拜谁呢，都死了，现在在世的呢，我说李琼久不错。从纯粹的艺术角度考虑，上世纪60年代起至80年代，李琼久算是一流的画家。不管是从横向的，与他同时代的人比较，还是从纵向的，与历史上的画家比较，他都是出类拔萃的。但别人对他了解的甚少，这是中国现代美术史的遗憾。
晓君：所以，您觉得您应该告诉大家，李琼久是一位值得引起大家关注的杰出艺术家？
郭志全：对，如果我不了解，我可以不说，如果我了解，我不说，便是我的责任，这是一个知识分子应该有的自觉。所以我觉得我应该来做这件事情，刚开始我没考虑我来写，我想找乐山一流的专业作家来写。但我找了一些人，他们都不愿意，不接招。也许是他们能写但不懂画，或者懂画但没时间写，当然，也有可能是因为写这个没有稿酬。
不过这也是事实，不懂画，就不能从学术上对他进行评价。李琼久的评价上不去，写这本书就没有意义，李琼久的艺术成就是什么，应该怎么评价他，他在中国艺术史上怎么定位，是中国第一流的，还是二流的。我认为，他就是第一流的画家，这个观点我坚定不移。但人家不了解，需要用论据来佐证，这本书就要做到这一点。从历史上纵向比较，不说远了，就元、明、清、民国，通过这些画家来比；横向的，跟同代的李可染，石鲁、陈子庄他们这一批来比，有比较就有鉴别。所以要有说服力，需要下功夫，这是写本书的第一个难点。第二个难点，既要写他的艺术成就，又要写他这辈子的经历，徐燕平（乐山作家）说，你这是两本书，揉不到一起，艺术成就是艺术成就，经历是经历。我说我就要揉在一起。历史上没有这样的传记，你看《梵高传》，《张大千传》，都在说他的经历怎么怎么样。但我要在艺术上给李琼久定位，他们当时说你采写这个书，你要去看下《梵高传》，黄潮（乐山作家）还专门给我找了一本《梵高传》、《张大千传》给我，我说我一律不看，我要写的是我认为的传记，不是人家写过的那种。我要按我的想法来写，评中有传，传中有评，评传结合，内行和外行都能看，但这个难度确实很大。一般作家写传记可能花个半年，我花了4年时间。
晓君：一般作家他主要关注的是艺术家的生活经历，但是您要从学术的角度去评价他的艺术成就，他在艺术史上的地位，这个工程就要复杂的多了。
郭志全：对，要给它谈透，还要分门别类，书法就是书法，绘画是绘画，山水画，花鸟，人物等等我都全面解剖评论，最后我得出一个结论，李琼久这样的全能全才画家，在中国近百年来，可以说凤毛麟角，山水、花鸟、人物、书法他全面精通。
▲《画坛大隐李琼久》手稿
晓君：我在大佛博物馆看到过李老师的书法，感觉他的书法，就像是一幅画。
郭志全：他是书法中有画，画中有书法。他的书法成就很高，他的书法作品我还拿给河南省书法协会的主席看过，河南的书法在全国有名，当时河南省书协主席陈天然看了之后都非常吃惊——写这么好。所以我专门用了一万多字来写他的书法。研究他书法的形成，演变，成就。本书出版后，书法部分的内容被台湾唯一书法理论杂志《中华书道》全文转载，还给我寄来了稿酬。
晓君：那您觉得写这本书，最大的困难在哪里呢？
郭志全：最难的就是他50岁之前的历史一片空白，平日他只字不提，没人知道，我觉得要写这本书必须要把他的前半生写清楚，我要从他的出生写到他闭眼的那天。我写这本书的时候，跟他同时代的人基本都去世了，个别在世的又都不清楚。所以我花了很多精力，多次到五通桥、牛华查找资料，去他的老家蔡金场五次。他在北京那段时间的经历，我也不了解，虽然我去过，但他守口如瓶。后来我才知道他在北京时曾与他成都的学生苏国超（著名画家）写过100多封信，详详细细记录了他在北京的生活，当时我如获至宝，这才找到了他在北京的印证资料。
李琼久的一生我算是在那本书里说完了，对他的经历刨根问底，还有他的画很多散落在民间，到处去找。4年的酸甜苦辣，查找各种史料，东奔西走拜访了很多人，我就是想给历史一个交代，还原他的一生。这本书出版直到今天，没有人会说我乱说。只要得到社会的认可，不负乐山人文历史，我就心满意足了。
晓君：完成这部著作，应该也算是您艺术历程中的一件大事吧？
郭志全：这至少是其中的一件。回来乐山这十年，我做了几件事情。第一件事，是花了4年写李琼久这本书；第二件事情，是策划举办峨眉武术节国际美术大奖赛；第三件事，是举办李琼久诞辰100周年大型活动，主持画展，座谈会。第四件事，是组织策划参与了《大河寻源》大型画展；第五件事，就是这次到法国巴黎参加秋季艺术沙龙展。现在回想起来还是觉得有点欣慰。接下来还有很多事要做。
▲郭志全作品《灵宝古塔》
▲郭志全作品《古德林》
乐山卧虎藏龙 还需建立良好文化生态
晓君：您和乐山其他的画家应该也经常交流的，那您觉得现在乐山的艺术创作环境怎么样，就乐山艺术发展的情况能谈一下您的看法吗？
郭志全：按理说，乐山能出李琼久这样有成就的艺术家，乐山的文化艺术土壤是肥沃的。他对乐山的贡献很大，我能有现在的成绩也是因为继承了李琼久的艺术精神，没有李琼久，就没有我的今天。
所以乐山文化底蕴还是很深厚的，但乐山这个城市比较边缘化，就文化和艺术来说，在上个世纪六七十年代的时候，乐山雄踞四川老大，因为李琼久在，很多成都青年都来乐山投奔李琼久，他的影响是很大的。李琼久去世之后，后李琼久时代，感觉上进入了一个低谷，当然这个低谷也在孕育一个新的时代的来临。
乐山藏龙卧虎，但我觉得政府对文化艺术的重视和支持力度，跟不上乐山文化生态的发展。他们也想重视，但怎样重视，重视不是说拿点钱，搞个画院，那是花架子不起作用。乐山的人才不少，但如何利用，如何培养扶持，如何整合，如何让他们发展，这是一个值得思索的问题，不是说搞几个画院自娱自乐。
乐山连一个像样的美术馆都没有，李琼久的美术馆就没有嘛。缺失艺术氛围，缺失平台，只做表面文章。所以乐山的文化生态，还没有进入良性循环，乐山还要努力。建设艺术馆、美术馆，提供文化艺术交流平台，让我们的画家互相交流，或者走出去展览，再把其他画展引进来，这个应该引起重视。为啥现在乐山的画家往外头跑，因为他没有发展的空间，如果乐山有平台和空间，他们何必舍近求远。我觉得领导部门应该思考一下这个问题。
所以有些人说，李琼久后继无人，说绝对了，乐山不是无人才，而是需要一个好的平台。我在巴黎就邀请外国的艺术家来乐山办展，进行艺术交流，人家都很愿意啊，包括日本的、法国的，英国的，他们都愿意来展览。我觉得，文化艺术交流应该走出地域圈子，将民间推动和政府推动相结合。乐山大佛是世界性的文化与自然双遗产，有这样一个窗口，乐山的文化艺术走向国际还是有希望的。
▲郭志全作品《铁丝码头皇华台》
晓君：谢谢郭老师，今天的交流让我感觉受益匪浅，祝您健康长寿，能再画30年。
郭志全：谢谢你。
提示：为了呈现画家的真实面貌，我们直接将采访对话实录呈现给大家，并保留了采访对象的口语表达，我们只是想证明其实艺术和艺术家都可以离我的生活很近。如果我们亲近艺术，那么艺术就在我们身边，接下来，还有更多关于艺术家专访的内容发布。敬请关注。
文丨蒲晓君
编辑丨罗剑虹
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