从看到这张照片的那一刻起，我的眼泪就没停过
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要说我心中的中国影坛谁是第一女神，就数导演许鞍华了。
外形上，万年不变的冬菇头已然变成了她的标志；
平常衣物是涂鸦运动鞋和宽大的卡通T恤，只有几条名牌连衣裙到了重大场合才拿出来穿。
听说这身川久保玲的裙装是她最贵重的礼服。
70岁了至今未婚，也许叫她中国影坛最大龄少女更贴切。
香港资深影评人列孚曾说：1984年，许鞍华如日中天，比今日的王家卫更红。
七、八十年代的她引领了香港电影的新浪潮，作品《疯劫》和《投奔怒海》在口碑和票房上实现了双丰收。
《疯劫》剧照
《疯劫》作为许鞍华的首部长片，她是很有野心的，甚至为了拍好画面而去看法医解剖人的头颅。
拍《桃姐》的时候她又去敬老院呆了很长一段时间，还自嘲说是“就当预知未来的生活”了。
《桃姐》剧照
“你给部戏我拍，我会很开心。但我不想因为戏而发愁，只要不让老板亏钱就好啦……”
网上流传的多数“鞍华语录”都像如此富有少女感和市井气息，诸如此类的她还说过“我拍完《书剑恩仇录》还清所有钱，数目不算大，十几万，事后才知道自己蠢，因为这行根本没人会还钱……”
钱对于许鞍华真的就像常说的身外之物一般，是游离在外的。
相比同行早就香车豪宅，夜夜笙歌的生活，今年许鞍华70岁了依然和老母蜗居在香港北角的一处出租屋当中。
当年她大胆地在《锵锵三人行》中回答窦文涛：“为什么一定要买房子，租房子一样可以住，买了你也没有拥有它啊。”
有人评论说，现代女导演都迫不及待扛出“女性主义”大旗时，许鞍华作品中的女性反而是“向下”的，是“失败的女性群像”。
许鞍华作品中无论是独立自主的新女性，还是操持家务的老太婆，都是相似的。她们没有用金钱证明自己，而是在卑微中始终抱存的温暖与乐观。
这一点和许鞍华本人也是相似的。
今天我们就通过许鞍华眼睛来看她《桃姐》。
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文/一冰
这才是真女神啊
以下根据许鞍华导演同声评论整理：
《桃姐》的故事最初是《女人四十》的监制李恩霖（Roger）拿来给许鞍华的。
左1：李恩霖 左2：许鞍华 右1：刘德华 右2：叶德娴
钟春桃是李家做了六十多年的老工人，李恩霖对她感情颇深。桃姐去世后，他感到难以抒发心中的压抑，便把故事带给许鞍华，二人共同完成了电影《桃姐》。
许鞍华没见过桃姐，但和桃姐讲过电话。过去她给李电话的时候总是桃姐先接的，一开始许导以为桃姐是李恩霖的妈妈，因为她听起来很凶。
许问李，谁是他心目中最最像桃姐的人？
李答：叶德娴。外貌不像，但是气质很像。
演Roger的人选很多，但是考虑到叶德娴已经十年没有上银幕了，就把Roger定为90年代和叶德娴演过不少对手戏的刘德华。
他们找到经纪公司，对方却嫌《桃姐》是一部剧情片，还是一部老年电影，婉拒。
没想到刘德华倒是很喜欢这部剧本，最后才促成了这对老、中年组合。
不得不说华仔还是比较有眼力见的。
看到剧照那一刻眼泪就掉下来了，后来发现豆瓣上有一大批和我一样的人。
刘德华扮演的Roger是个电影监制，常年在外出差。偶尔回家一趟，桃姐总是帮他备上最好的饭菜。
正片开始的第一个画面是桃姐买菜上楼梯，她一弯腰观众发现原来上面已经有一堆菜了。
老太太一次搬不完，必须分几次搬运。这个细节是叶德娴通过自己的观察而设计的。
给Roger做的菜虽说是家常菜，但也是考究和贵气的。
为此剧组特意请了一个厨师来做。
真实的桃姐原本是穿西装和衬衣的，但是叶德娴觉得不满意，亲自带着美术指导文念中去市场上扯布，最后做出来一身黑灰色，许鞍华看了很是惊喜。
影片中Roger的家，正是李恩霖在香港的住处，这里承载着他和桃姐的回忆。电器、家具，许鞍华都没怎么动，尽量还原了家中的生活状态。
这盏装饰灯已经在Roger家呆了几十年，市场上早就没得卖了。
这处房产位于深水埗的边缘，也是香港六、七十年代第一批比较像样的中产公寓之一，所以里面住的都是不奢华但殷实讲究的家庭。
Roger的衣服则是参照李恩霖平时的穿着置办的，只是没李的那么贵，“算是平价版”。
Roger去上班，周旋在大导演中间。徐克和洪金宝，不用多介绍了吧。
还有个脸不熟的是博纳的大老板于冬（也就是本片的投资人）。
拍这场戏的时候许鞍华一边拍一边笑，她直呼“太怪异了”。因为除了刘德华以外，其他三个人都在演他们自己，而刘德华在演她的监制Roger。
徐克
许鞍华也没想到徐克会这么爽快地答应来友情出演，更意外的是徐克还把剧本改了，给这场办公室里的闹剧加了打戏。_(:з」∠)_
“我非常委婉地和他说，我们没有那个钱和那个时间。”
桃姐中风康复后，Roger把她送进了养老院。
为了让养老院和Roger家有一个统一的深水埗的感觉，许鞍华借着“我给亲戚来看看房间”的名义，看了深水埗大大小小三十来家养老院的景。
这些养老院条件差点的一个月四五千，好点的一个月七千到一万，需要特别护理还要加钱。
拍养老院的戏是个大难题。他们选定了拍摄的地点，离桃姐真正住的那家很近，剧组为难的是不知道怎么安置住在里面的老人。
许鞍华说能在里面拍实景是她想也不敢想的，能促成这一切还得感谢两位制片在饭桌上的努力，总算和养老院老板成了朋友，同意在不惊动老人的情况下拍摄。
拍摄过程中打灯不能太亮，电线也不能到处拉，就怕绊着老人家。
每天早上七点进场，拍到九点必须停工一小时等老人们排队洗澡。上午拍到十二点又要等老人们吃完饭再继续开机。
下午的工作从一点半开始，晚上六点必须收工，所有夜景戏都浓缩进三天里拍完，以免打扰老人休息。
可以说限制是非常多了。
一开始养老院不同意让住在里面的老人出镜，剧组就去一个老人剧团里借演员。
结果一开机，叶德娴一走进来，养老院里的老人家们都盯着看，还主动走上来给剧组拍摄。
这一幕是老人看到有新人住进来时的真实反映。
坐在门口的一位低智老人也是养老院的真实住户，他就很喜欢上镜。
所以片中的老人镜头里有请来的专业演员、非专业演员，也有真实的养老院住户。
对于多数剧组请来的老人演员来说，《桃姐》都是他们最后的银幕留念。
图上这位戴黑帽子的演员拍完《桃姐》两年后就过世了。
所以他们都格外珍惜这次上镜的机会，拍摄的时候态度谦虚且认真。
这场喂饭的戏，对普通老人来说是有些委屈的，但演员们都非常配合，非常敬业。
养老院的老板是黄秋生演的。
黄老板还说自己的一只眼睛疼，许鞍华就给他配了个眼罩。
一来一去就有了这个市井霸王的形象。
宫雪花出演了养老院的前台小姐，她身上的衣服首饰都是本人带来的，刚好有庸脂俗粉的气息。
有人说许鞍华喜欢请大牌明星，她却认为是剧情需要。
因为《桃姐》的脉络主要是桃姐不停地遇见各色性格鲜明的人物，有一场戏正好是Roger带桃姐去参加电影首映式。
桃姐还为此专门化了妆。
这些请来的明星真好符合许导需要的气质，何乐而不为呢？
还有一场Roger带桃姐去参加首映式的戏，本来没有想拍得那么高大上，但是刘德华请了邹文怀，剧组又找了Angelababy，许鞍华想索性就都找真正的影人来演吧。
一般人五刷之内是找不到Baby的
请了这么多明星其实并非出于虚荣心，更多的是好玩而已。
谈起秦海璐演的护士，许鞍华也是夸个不停。
桃姐住进养老院的那场戏，有个住在那的老人站在画面中央，秦海璐便自然地催促她找个地方坐好，关心中带着一点责备，入戏很深。
拍到第二场秦海璐想试试用粤语对戏，但是没演两场就放弃了。她对许安华说自己一说粤语整个表演的节奏就被打乱了。
许鞍华立刻想起自己在执导《天水围的夜与雾》时，总觉得张静初的表情哪里怪怪的，这才明白是因为说的不是母语导致的。
好的演员也总能给善于倾听的导演以启发。
再比如桃姐在养老院里上厕所，许鞍华原本的处理是让桃姐颤颤巍巍地上厕所，但是遭到了叶德娴的反对。
她反而认为像桃姐这样的女人不应该是很惨很弱的感觉，所以她夸大了桃姐的动作，显得比较有尊严，还加上了往鼻子里塞厕纸的戏码。
多年后许鞍华回看这段戏，认为叶德娴的处理是得当的。
叶德娴为了演中风的桃姐也做了不少工作。
这场戏里她左手缩在后面，动作都让右手来完成，精准还原了中风老人的特征。
叶德娴脸上的皱纹，本来是没有这么多的，但她一演起桃姐来，皱纹就立刻出现了。
影片接近尾声时，Roger推着已经不能走动的桃姐到公园里小憩。
然而不久前桃姐才在同样的地方活动自如。
许鞍华喜欢拍这样重复的片段，一样的景物，人却不同了。
这种似是而非的场景很容易让观众入戏，感到物是人非，非常遗憾。
最后Roger和影片开头一样回到公寓，他身上的装束都没有变，只是桃姐已经离开了人世。
又一次，相同的景，不同的人。
然而不变的是对桃姐的回忆，将永远在门后等着Roger回家。
电影背后总是藏着许多你想不到的小心机。
扫描下图二维码，收听《桃姐》许鞍华导演评论音轨，了解更多影片背后的故事。
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